DOMINANTES SECUNDARIOS, II-V-I y VII°: expandiendo la tonalidad

[@fabrigarzon2012]

Creo que este canal es una salvación para los obsesivo con encontrar una lógica en la armonía, muchas gracias por tus videos!

[@cresciente_composicion]

¡Muchas gracias por la buena onda! 😁

[@j877]

EXCELENTE AMIGO. LO MAXIMO, TE LO AGRADEZCO INMENSAMENTE.

[@cresciente_composicion]

¡Gracias! Nos alegra que te haya gustado. Nos ayudas mucho compartiendo. Saludos ⭐

[@eduardoberrini5999]

Gracias por subir estos videos. Explicas de manera sencilla y entendible. Saludos de Argentina!!!

[@cresciente_composicion]

¡Muchas gracias por la buena onda! 😁

[@Version_Beta]

Tremenda Clase! Estudiada al detalle... un lujo!

[@cresciente_composicion]

Muchas gracias! que bueno que te sirva ¡saludos!

[@darlybotero]

Muchas muchas gracias por tus lecciones. Explicas maravillosamente ✨

[@cresciente_composicion]

Gracias Darly por apoyar al canal :-)

[@luzzianacantante7063]

Profe muchas gracias usted es genial lo admiro muchísimo

[@cresciente_composicion]

¡Hey Luzziana! Un gran abrazo para ti y qué bueno que te sirva lo que ofrece el proyecto :-)

[@yeril9]

Buena pedagogía.. sabe explicar. Claramente

[@cresciente_composicion]

Saludos Yeril!

[@Alnilahm]

Excelente video, me queda traspasarlo a todas las notas. Arduo trabajo pero valdrá la pena. ¡Mil gracias!

[@cresciente_composicion]

Justamente Mauricio :-)

[@yoyea2807]

Gracias

[@0xidoFelipe]

Entendí 😮

[@cresciente_composicion]

Excelente! :D

[@juansalga5575]

excelente

[@cresciente_composicion]

¡GRACIAS!

[@fabricioghelfi]

Exelente video omo siempre pero en la tonalidad de SOL el FA semidisminuído sería # (Sostenido). Abrazo desde Rosario!

[@cresciente_composicion]

Uuuuyyy le pifee jejeje 😆 Gracias, saludos!

[@BETTOREY415]

Hasta el minuto 9 la progresión (de D a Bm) es parecida a la canción Something de George Harrison.

[@cresciente_composicion]

Jejeje siii :-D

[@bilestrumentalsbriceno5757]

Hola, muchas gracias por tus videos, los he visto casi todas tus clases para aprender sobre armonía. Es un tema difícil el hacerlo sin practicar pero de a poco se va aprendiendo :) No entendí bien la parte del II - V - I. Crees que es posible tocarlo en mayor profundidad en algún próximo video? Gracias maestroooo! un chileno desde república checa

[@cresciente_composicion]

Hola! Es un tema amplio, y bueno... ahora viene otra serie la verdad jejeje (armonía modal). Así como a profundidad, no alcanza en un video de YT. Hablaré de ello en el vivo del viernes, pero la verdad para aprender bien cada concepto, digamos seriamente, siempre recomiendo tomar algún curso o algo así que vaya construyendo paso a paso :-) Además por lo mismo que indicas: sin aplicar es complejo. Si se puede aplicar solo eso si, es importante encontrar cómo llevarlo a la práctica en piezas de estudio. Porque solo en la cabeza, realmente no sirve de nada. Saludos!

[@hermano_Juan]

Excelente clase entonces segun entendi para tonicalizar hay que buscar el dominante, septimo semidisminuido, etc... del acorde al que se resuelve??

[@cresciente_composicion]

Eso es 😁 gracias y saludos!

[@victoralarcon34]

¿Entonces la melodía podría llevar también esas notas que no son de la escala o del tono?

[@cresciente_composicion]

Justamente, de hecho la idea es que si aparece un A7 como V/II, la melodía cante Do# y no Do natural ;-) (aunque lo otro es factible igual pero un poco más extraño).

[@victoralarcon34]

@@cresciente_composicion Entonces en cierto modo se rompe la regla de que las notas de una melodía deben estar dentro de la escala. Vaya desengaño!!!! Gracias.

[@cresciente_composicion]

@@victoralarcon34 Justamente Victor, y eso que ni te has metido en las disonancias cromáticas, porque ahí si que nos vamos leeejos leeeejos! Jejeje Al final de este video lo explico un poco: kzbin.info/www/bejne/Y2TUaGmDhKeZibM Y aquí también: kzbin.info/www/bejne/laK5mGWgpaylY5o Saludos!

[@JuanDavidDuran-w1e]

El dominante secundario cuando se aplica en la escala menor natural, el dominante secundario se debe tomar de la escala menor armonica o de la escala menor natural, o cualquiera de las dos? le agradezco su respuesta profe.

[@cresciente_composicion]

Depende siempre de dónde resuelve. Se suele pensar más como menor armónica cuando resuelve a menor (o cuando "debería" ir a menor por decirlo de otro modo), o menor armónica + b3 (escala de 8 notas, un modo de la bebop). También podría ser menor melódica. Cuando resuelve a mayor, lo más común es pensar en la escala mayor a la que llegas.

[@soljulianavillanueva3755]

Holaa pregunta. por que en re mayor hiciste natural la nota do?

[@cresciente_composicion]

Hola! No sé en qué parte, pero probablemente es un dominante secundario: D7 como dominante de Sol.

[@soljulianavillanueva3755]

@@cresciente_composicion Ah!! sisi, graciass

[@soyjessmusic]

Saludos, excelente pedagogía, soy nuevo 🙌🏾... Por favor, cuando mencionas que un dominante en su tercera va ligado a un acorde disminuido, o que puedo hacer ese tipo de sustitución, ¿a qué regla se rige? O ¿que tipo de sustitución sería está? Para poder saber por consiguiente cómo cifrarlo, sería genial poder aprender la base de esto para aplicarlo al resto de posibles progresiones o tonalidades, gracias de ante mano 🙌🏾💯

[@cresciente_composicion]

¡Hola! un VII° es un V7(b9) sin fundamental, entonces A7 es "equivalente" a C#°7. Es cosa de armar ambos acordes y verlos con atención. Entonces es un disminuido a partir de su tercera. Esto lo explicamos con más detalle en nuestro Ciclo 1 de Composición, pero por ahí va la cosa y si lo pones en pentagrama y lo analizas lo captarás ;-) Saludos.

[@soyjessmusic]

@@cresciente_composicion Muchas gracias, aunque me ha quedado la incognita respecto al cifrado en como por ejemplo, si voy a un G7 (5ta de C) le hago un ii, V, I, seria "Am7, F#°(ya remplace D 5to de G), y Gmaj7"... ¿como puedo cifrar ese "V" de ese "V" que tome como "I" para resolver, pero que sustituí por ese F#°, espero no pedir mucho con esto, muchas gracias de ante mano.

[@cresciente_composicion]

@Jerad Lo puedes cifrar como VII° o como V "tachado", con una raya que le cruza que indica que está sin fundamental. Igual es lo menos importante ajaja 😅 lo importante es que lo entiendas.

[@soyjessmusic]

Gracias, si, lo he entendido, pero por tema de teoría debo si o si escribir el ejercicio jaja, por cosas de "tareas de la escuela" jaja, muchas gracias, todo su contenido me a ayudado mucho en lo que estoy estudiando en la Uni, varios compañeros estamos próximo a inscribirnos a sus cursos, gracias de nuevo 🙌🏾

[@cresciente_composicion]

@@soyjessmusic Si, eso es verdad... es que la nomenclatura depende mucho de tu profesor. Puede ser VII°/V, por ejemplo, o V7(b9)/V y le pones una raya cruzada al V, tachada cruzada de medio a medio, y eso significa que es un acorde sin fundamental (fundamental omitida más bien).

[@alitomrprodigyproductor7541]

el 5to del 5to-5to suena bien Beatle

[@cresciente_composicion]

Justamente! :-D

[@tatin71]

Muchas gracias profesor... Excelente como siempre... Si pudiera ayudarme con una pregunta... Estoy en la tonalidad de Bm, según la escala el segundo grado sería C#m7(b5) pero si en lugar de ese acorde uso un C#m7(11) este acordé sería un intercambio modal o sigo en la misma tonalidad? Este acordé deriva de la escala menor melódica? El asunto es q estaba haciendo música con un amigo en la tonalidad de Bm y él empleó como progresión los sgtes acordes: C#m7(11) - F#7 - Bm7 - E II - V - I - IV

[@cresciente_composicion]

Hola querido! Esa progresión, cuando el C#m va al F#7, se considera como un giro típico de la menor melódica y se suele encontrar en la melodía el Sol# La# Si. Entonces si, es de la menor melódica. Un IIm7 aislado puede ser un color dórico más bien ;-)

[@cresciente_composicion]

Por ejemplo, el último E puede que nos brinde un color más dórico que menor melódica. Cuando se encadena con el dominante, es m. melódica. A graaandes rasgos.

[@tatin71]

@@cresciente_composicion muchas gracias profesor la duda quedó resuelta, gracias.por el tiempo que se toma en resolver las dudas que a veces tenemos en sus videos y usted generosamente nos ayuda a resolverlas, le estoy muy agradecido profesor... Es usted lo máximooooooo... Saludos cordiales desde Lima-Perú 🇵🇪

[@ballesterosfc7943]

Por qué el B7 como dominante de Em7? Al contar Em7 como tónica no sería una escala menor? Y la escala menor natural no tiene dominante

[@cresciente_composicion]

Hola. En la inmensa mayoría de la práctica musical, verás que el modo menor usa un acorde dominante en el V grado. Esto se llama sistema menor compuesto a veces, y es una herencia del contrapunto. Pero, para hacerla simple, ese V grado "se convierte en mayor" mediante una alteración de la 7ma de la escala (en este caso, Re# en vez de Re). Y eso da origen a las escalas menor armónica y melódica. Esto salvo en contextos modales, que es otro tema. En música tonal-funcional, el modo menor usa un V7 un 99% de las veces.

[@emilhernandez]

Francisco se puede traducir el musescore? Graciass

[@cresciente_composicion]

Si Emil, ya te contesté por interno, pero si. Por si le sirve a alguien más, en preferencias sale todo para actualizar las traducciones.

[@laluciernagafuriosa3187]

¿Hay alguna regla de en qué situaciones no usar un dominante?

[@cresciente_composicion]

Cuando choca con la melo o cuando simplemente no suena bien o no suma nada 😅

[@Edwarpotasoto]

Quien t ha dicho que todos los grados deben ser 7? Así vas a enrredar a la gente

[@cresciente_composicion]

¿Dónde dije eso? Si me pones el tiempo puedo intentar corregirlo, en caso de que esté erróneo. Para tonicalizar se usan acordes 7, eso si, porque es lo más efectivo y no deja lugar a dudas de la función que está cumpliendo y el empuje que proponen sus notas. Si no estamos hablando de cosas distintas, tal vez...

[@JazminPale-i4r]

Gracias

[@cresciente_composicion]

Gracias a ti :D