Драматургический анализ фильма "Список Шиндлера" / Секрет успеха, смысл, фишки

🔥 Набор в сценарную онлайн-мастерскую:
Базовый курс - snscenarist?w=product-...
Углубленный курс - snscenarist?w=product-...
Телеграм-канал - t.me/screenwritersns
Группа VK - snscenarist
Нужна помощь со сценарием? - market-115221999
Консультация психолога - uslugi-115221999?w=pro...
ТАЙМКОДЫ:
00:00 - Начало
02:34 - Драматическая основа сценария
07:42 - Внутренний конфликт героя
11:43 - Раскрытие характера героя
19:41 - Важная дуга характера героя
34:13 - Психология Оскара Шиндлера
36:45 - Антагонист
41:38 - Смысл фильма
51:12 - Интрига и саспенс
53:20 - Структура трёх актов
57:51 - Структура по Роберту Макки
59:36 - Значение второстепенных сюжетных линий
01:05:23 - Говорящие детали и образы
01:11:02 - Темы сценарной мастерской
Плейлисты:
Анализ фильмов - • Анализ драматургии фил...
Выпуски о Сценариях - • Чем так хороша Бриджит...
Выпуски о Режиссуре - • СТЕНЛИ КУБРИК: Гротеск...
Бесплатные вебинары - • Как писать диалоги / 1...
КИНОГЕРОИ - • Секрет популярности Ха...
Психология для сценаристов и режиссеров - • Психология для сценари...
КИНООБРАЗЫ - • КИНООБРАЗ: Холодное се...

[@screenwriter_sns]

Есть что добавить? С удовольствием почитаю ваши мысли!

[@user-gp5yr6bf8m]

шикарный разбор! Благодарю. Понял и связал "управляющую идею" у Труби и предпосылку у Воглера в маленькой книжке. Понял реальную пользу второстепенных линий, похожесть протагониста с антагонистом, поэтапность событий ведущих к прозрению в арке героя и другие детали. Вот это я понимаю полезный разбор фильма, а не то под каким углом делают это психологи и критики на ютуб каналах

[@user-dr2pf2cj6t]

Спасибо за Ваш труд 🫶🏻

[@user-gp5yr6bf8m]

Я понял, что это не просто второстепенные линии, но грамотно развивающая тему и раскрывающая протагониста и антагониста система персонажей, аниграмма как сказал Молчанов. Нет ненужных персонажей, которых вырежи и это не испортит историю. Я уже не использую термин антигерой, так как начинаю путаться в терминологии трёх арок персонажей, которую полюбил для прояснения ситуации на рынке историй и сужения разнообразия до ниши, чтобы быстрее стать профи. А герой, в главной степени, это тот кто прошел больше внутреннее путешествие, чем внешнее и справился со своей травмой, слабостью, заблуждением и прозрел. Для отрицательной арки ещё можно называть антигерой, так как для нас например в "Крестном отце", "Лице со шрамом" и "Во все тяжкие" они так и не стали для нас героями, так как стали хуже, несправившись с обстоятельствами жизни, они проиграли, какие тут герои. Также, в начале своих сценариев и своей сценаристке короткометражной истории, задаю вопрос:"Почему именно с ней произошла эта история, а не с кем-то другим?" С Шиндлером понятно, кто ещё потянет такую управляющую идею, к тому же его травма располагает, доказать отцу и вообще это его пустота внутри. Понял, что управляющая идея, он же месседж автора, проходящий через всю историю и доказывающий свою правоту, так как выдержал все испытания аргументов контртемы. Вот почему разработка темы и контртемы экономит много времени и снимает уже вначале работы придумывание ненужных персонажей, линий, событий, конфликтов и все работает на историю, а не тупые крючки с ненужными конфликтами - а что будет дальше?. Не нужно переполнять историю, я так считаю, иначе катарсиса не видать в конце истории или кульминация будет слабая, неясная или слитая. Не говоря уже о вызове сильных эмоций, интриге и саспенсе, их и так нелегко вызывать, а актерам играть. Имхо.