El misterio del metrónomo de Beethoven. ¡RESUELTO!

Uno de las mayores fuentes de disputas entre los intérpretes de la música de Beethoven es la velocidad a la que se deben interpretar sus obras. El problema es que las indicaciones que dejó el gran compositor han sido muy polémicas por su excesiva rapidez.
¿Por qué Beethoven puso unas indicaciones prácticamente intocables? Pues bien, parece que el misterio acaba de resolverse recientemente...En este año 2020, unos investigadores españoles han descubierto el origen del problema.
Playlist con diferentes interpretaciones de la sonata Appassionata de Beethoven:
open.spotify.com/playlist/71Y...
Aquí tienes acceso al artículo original de esta interesante investigación: journals.plos.org/plosone/art...
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#Beethoven #Metrónomo #Appassionata

[@elmerseiscientos]

Almudena M. Castro e Iñaki Úcar. Es justo dar crédito a estos dos muchachos, que son los que han resuelto el misterio.

[@LeoBercoff]

El estudio que hicieron esos dos científicos y músicos es excepcional. Lo que no entiendo es por qué Beethoven no le consultó al fabricante cómo usar el metrónomo, si tenía relación con él, ya que también le proveía de esos rudimentarios audífonos en forma de cornetín. ¿Sería parte de su soberbia? Al menos, ya quedó aclarada tal duda después de tantos años.

[@pablocastillo7535]

Me encanta cuando cuentas batallitas y cotilleos! 😄. Muy curioso y divertido. 👍

[@Axer000]

Hasta el Maestro Enrique Lynch versionó la 5ª sinfonía a su velocidad...que bonito campo abres Alberto...anomalías musicales...que no errores. Felices fiestas!

[@jfochoaster]

Que master don Alberto, uno escucha música pero no tiene idea de esto. Un saludo!

[@bayern9439]

Muy interesante, acaban de resolver una gran polémica. Era algo que me llamaba la atención, sabia que Beethoven podía ser muy excéntrico pero esta simplemente no podía ser, ahora ya entiendo porque. Esto también sirve para los "eruditos" y "musicólogos" que buscan polémica donde no la hay, y que creen que los compositores clásicos no imaginaban su propia música como se escucha en la actualidad, lo cual resulta de una frivolidad y egocentrismo extremos (afortunadamente son unos pocos).

[@alisgrin2524]

... Gracias una vez más dcv... Y feliz navidad a todos los vinílicos... ✴⛄✴

[@lorenzomartin5839]

Me ha encantado el video. Curiosidades como este tema creo que hacen más cercana la música clásica y por lo menos a mí, me genera curiosdad por conocer más. PD. Viva Ferreras de arriba, viva Aliste. 😄

[@rafapenalver9423]

Muy, muy interesante. En ocasiones, las diferencias en el tempo y en la interpretación puede ser muy llamativas entre directores, e incluso entre intérpretes. El concierto para piano y orquesta n 1 de Brahms dirigido por Bernstein con Glenn Gould al piano fue una interpretación tan personal que Bernstein se dirigió al público antes de empezar explicando que era una interpretación muy personal de Gould, pero que aunque no estaba de acuerdo con esta interpretación, lo dirigía por el gran respeto y admiración que sentía por Glenn Gould.

Conozco la anécdota. De hecho estuve viendo el video con la explicación cuando preparaba el programa que dediqué a Bernstein (kzbin.info/www/bejne/nqSUpIOMd7Nqjq8). Me pareció bastante polémico que dijese eso, ya que en cierta manera podría predisponer al público. La verdad que tanto Gould como Bernstein eran un par de personajes con carácter.

[@rafapenalver9423]

@ Y tanto que tenían carácter. Yo lo leí en un libro de Murakami, “Música, sólo música”, una recopilación de conversaciones con el director Seiji Ozawa. Muy interesantes, Murakami por sus conocimientos enciclopédicos, y Ozawa por su experiencia, director asistente de Bernstein y Karajan, director de la sinfónica de Boston y de la orquesta de la Ópera estatal de Viena... Recomendable para los melómanos. Se piensa que Glenn Gould padecía síndrome de Asperger, un trastorno del espectro autista.

[@bryansales6194]

El caso de Glenn Gould es un tanto distinto ya que él tenía una idea muy propia de la interpretación y pertenencia a una corriente más "moderna" sobre el papel del interprete, ya no solo con el tempo si no también con el fraseo o las dinámicas. Su interpretación del Preludio y Fuga no.2 BWV 847 de Bach es radicalmente diferente a interpretaciones historicistas como la de Richter.

[@diegopenamata]

La navaja de Occam: la solución más sencilla es la correcta. Muy, muy curioso.

[@PeaceNRock02]

Sensacional Alberto culturizando de una forma diferente buena recomendacion !✌

[@ser_ian]

Hermoso!

[@pepacd1963]

Qué bueno...me ha encantado

[@chordeater8417]

Muy interesante, Alberto. Podrías haber incluido las fuentes del estudio en la descripción. Feliz Navidad!

Aquí tienes el estudio: journals.plos.org/plosone/article?id=10.1371%2Fjournal.pone.0243616 Lo pongo también en la descripción. Saludos

[@antoniomorenopini4657]

Muy interesante y muy buen video. Gracias por la información y la solución del enigma del metrónomo

[@LeoBercoff]

kzbin.info/www/bejne/eZLSmZJvr5aHm5Y

[@tape1784]

Muy interesante

[@moniquemusique4878]

Qué interesante y divertido video.

[@victordiazgonzalez8540]

Vine para comprobar si el video de Jaime era verdad al parecer si 🎶.

Efectivamente. Es verdad. Y seguro que él lo explica mucho mejor que yo.

[@victordiazgonzalez8540]

Los dos están bien 👍🏼.

[@vueloimaginario]

Siempre pensé que el tempo quedaba a criterio de cada director. Algunos bastante ágiles como Karajan, Munch, otros no tanto como Klemperer y Walter y algunos extremadamente lentos como Celibidache. Es lo que yo he comprobado al escuchar las mismas obras por distintos directores.

Hay un margen del tempo que siempre queda al criterio del intérprete, por supuesto, pero cuando el compositor ha indicado un tempo específico, se supone que debes tocar la pieza siguiendo esas indicaciones. Aún así, la mayoría de compositores (excepto casos extremos, como Bartok) lo que ponen es un "tempo orientativo" que básicamente sirve como referencia y, por tanto, el margen de variación puede ser bastante amplio, pero siempre dentro de un orden. Es por ello que hay tantas variaciones en las obras barrocas y del clasicismo según la época o las tendencias, ya que no existía esa orientación tan precisa de tempo como la que indica el metrónomo. Del romanticismo en adelante las diferencias interpretativas nunca son tan extremas. El caso de Beethoven es diferente ya que nadie (o casi nadie) se acercaba a sus indicaciones de tempo por intocables o antimusicales. De hecho en el estudio que comento en el vídeo, se analizan numerosos directores que dan como una "pauta estándar" del "Beethoven ideal" siempre bastante por debajo del metrónomo que puso Beethoven. ...y otro caso aparte son los directores que "hacen lo que les da la gana", como Celibidache, sin considerar para nada lo que diga el compositor y usando únicamente su criterio personal. Estéticamente es una opción también válida, aunque polémica. Saludos

[@vueloimaginario]

@ gracias por la información. Recuerdo haber visto en una película, el reclamo de una soprano ar revisar la partitura del "Kirie" de la misa Op. 123. Decía que el compositor está loco, nadie podrá interpretar eso. No sé si se refería también al tempo o a otros aspectos de la partitura. Saludos.

[@ORQUESTASMA]

Muy interesante.

[@MythicalP]

WOW ¡No tenía ni idea!

[@MG-fh4ed]

Iluminador. Gracias

[@angelicaquiroga2791]

Mi hipótesis es que Beethoven no leyó el manual de instrucciones.

[@LeoBercoff]

🤪

[@terryternera7815]

Por dios eso no demuestra nada lo que hagan los imitadores con lo que el escribió...

[@terryternera7815]

Osea que yo creo algo a 200 y como la gente lo interpreta a 190 y justo hay 10 de diferencia en mi metronomo pues es que yo leia mal el metronomo jajajaja sisi una gran teoria...