Expurgate vetus- GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA ~Roman Polyphony in America (16th- 18th Century)

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Expurgate vetus fermentum de GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA (1525-1594).
"Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594) fue el compositor no español mejor representado en los inventarios de muchas bibliotecas españolas e hispanoamericanas, aunque no el único. En un sitio pequeño, periférico y con condición de colegiata como era Daroca, había en 1635 cuatro colecciones impresas de Palestrina y otras obras manuscritas, y prácticamente puede afirmarse que no hubo capilla eclesiástica en España y América durante los siglos XVI-XVIII que no tuviese a su disposición algún impreso de este autor. La fama de Palestrina en España se debe, entre otros factores, a su posición central en el mundo musical romano y en la capilla papal, su supuesto papel en la plasmación práctica de los ideales músico-litúrgicos del Concilio de Trento, y a su rápida canonización como modelo compositivo por parte de los teóricos. La dedicatoria del segundo libro de misas de Palestrina a Felipe II -un monarca de fuerte adhesión a los preceptos tridentinos- también pudo favorecer su difusión en los territorios filipinos.
Pese a lo dicho, resulta frustrante que el número de ediciones originales de Palestrina halladas en Nuevo Mundo se reduzca, por el momento, a tres, localizadas en Bogotá, Puebla y México. Sin embargo, ciertas evidencias en la copia de algunos manuscritos con obras del maestro romano revelan que circularon en México al menos otros tres impresos. Una de estas fuentes es el manuscrito 5 de la Catedral de México (MéxC 5), datado en el tercer cuarto del siglo XVII, que contiene la Misa ‘Aeterna Christi Munera’ (No. 106) atribuida a “Palestina” -grafía con la que aparece frecuentemente en fuentes mexicanas- junto con otras misas de Francisco López Capillas y Duarte Lobo. La misa de Palestrina apareció originalmente en el Missarum Liber Quintus (Roma, 1590; P670). El estudio de la copia de esta misa en MéxC 5 muestra que el copista siguió estrechamente la versión impresa al incorporar escrupulosamente los ennegrecimientos al inicio del Credo y las alteraciones accidentales, algo que también se aprecia en otras dos concordancias mexicanas, MéxVal y PueblaC 13, fuentes copiadas en la primera mitad del siglo XVII; este detalle podría constituir un indicio de que la copia se realizó directamente del impreso romano, aunque no hay que descartar la hipótesis de la copia a partir de otro manuscrito. Sin embargo, el hecho de que PueblaC 13 contenga las siete misas restantes de ese impreso de Palestrina sugiere su circulación en México.
El Códice Valdés (MéxVal) constituye otra de las fuentes importantes para el estudio de la recepción de Palestrina en México. Este impreso no formó parte de la Catedral de México, pero por su contenido puede considerarse una fuente bastante cercana al repertorio catedralicio, no sólo por incluir obras del maestro de capilla Hernando Franco, sino también por sus concordancias con los libros de polifonía originalmente pertenecientes a la Catedral. Este manuscrito contiene seis misas de Palestrina, dos de las cuales se publicaron en el Missarum Liber nonus (Venecia, 1599; P683). El hecho de que la única referencia cronológica en el manuscrito sea la inscripción “1599 años” en la esquina superior derecha del fol. 86r, justamente al inicio de la Misa ‘Ave Regina Caelorum’ -primera misa de la colección veneciana- y que el nombre del compositor aparezca tal y como se presenta en el impreso (“Joanne Petra loysij”) constituye un indicio de que el copista realizó su trabajo a partir de él. La otra misa, anónima en el manuscrito (fols. 72v-85r), concuerda con la ‘Veni Sponsa Christi’ de Palestrina, segunda misa del noveno libro de misas, lo que refuerza esta hipótesis de la circulación de este impreso en México. Otra de las misas de Palestrina copiada de forma anónima en el MéxVal (fols. 4v-16r) es la Misa ‘Quem dicunt homines’. Esta misa se editó por primera vez en el Missarum Liber octavus (Venecia, 1589; P681)”.
JAVIER MARÍN LÓPEZ. Texto tomado de: MÚSICA Y MÚSICOS ENTRE DOS MUNDOS: LA CATEDRAL DE MÉXICO Y SUS LIBROS DE POLIFONÍA (SIGLOS XVI-XVIII). Tesis Doctoral presentada para la obtención del Título de Doctor Mención “Doctorado Europeo”. Realizada bajo la dirección del Prof. Dr. EMILIO ROS-FÁBREGAS. VOLUMEN I: ESTUDIO. UNIVERSIDAD DE GRANADA. 2007.
Obra extraída del álbum: La Fiesta de Pascua en Piazza Navona
Tomás Luis de Victoria y la cofradía española de la Resurrección en Roma.
Interpretan: La Grande Chapelle.
Dirige: Albert Recasens.
Imágenes del video: Piazza Navona, Fuente de los Ríos de Bernini y la fachada de la iglesia de Santa Agnese in Agone, diseñada por Borromini (Roma, 21 junio de 2023).