Философия баса (часть-2)

[@TrofimovProduction]

Друзья, на канале появилась функция "Суперспасибо". Если появится желание поддержать канал материально, жмите на кнопочку "Спасибо" под видео. Буду благодарен за помощь. Если кнопка не видна, включите VPN. Напоминаю, что мы теперь и в Telegram. Подписываемся, не проходим мимо! ))) t.me/vt_production Услуги по сведению и мастерингу ( vk.com/id249539434 facebook.com/instruktag ) Урок озвучен при участии диктора Майка Миханзона и проекта Golos-Reklama.Ru. Майк Миханзон: vk.com/mihanzon

[@foruminfo1]

Самый прокачанный канал на русскоязычном Ютубе. Есть все что нужно для прокачки в области музыки. Автору канала большой респект!

[@Kit161_official]

Супер. Спасибо. Если бы все смотрели эти уроки, может быть некачественной музыки поменьше бы издавали в сети.

[@dima_bunker]

Дружище! спасибо что ты есть!

[@Rivanko]

Это я прям бы сказал очень серьёзная информация,спасибо большое!

[@vladimirgalkin23]

Спасибо за отличное видео!!!

[@denisekimtsev8971]

Спасибо,очень интересно!

[@Koryun_Gevorgyan]

реально крутое видео, спасибо

[@muz-na-vse-100]

Спасибо.

[@slavaaa100]

Нет смысла обсуждать универсальный микс для работы на улице и в клубе. В конце концов оператор акустики решает каким будет фронтэнд. Но клубная музыка - это интерьер, а улица - это экстерьер. И по сути это не только разная акустика, но даже стиль музыки, и жанр. Классический симфонический оркестр - это музыка для помещений, а классический Рок - для стадионов. Это принципиально разный акустический объем. Рок музыку следует писать совсем иначе. В Роке очень многое зависит от музыкальной одаренности бас-гитаристов, и безусловно в паре с барабанщиком. Но опять же... клубный данс - это акустический аквариум, где и уместен супербас, в отличие от помещений для камерного и симфонического оркестра, типа Зарядье.

[@Solodchuk]

👍

[@МУЗЫКА-м8е]

👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍

[@banishedshadow3854]

Автор вроде профессионал, но раз пилит подобньіе видео, то должен больше молчать, чтобьі зритель мог точнее усльішать изменение в звуке, что он крутит. Раздражает очень постоянньій поток речи...

[@TrofimovProduction]

Увы, все его уроки выполнены в такой манере

[@slavaaa100]

Но экземплы на фоне речи у него точные. Это следует признать.

[@politicum8113]

Дэн - веселый парень, но своей музыкой он четко показал, что дальше теоретических познаний его компетенция не распространяется. На практике он делает шлак. Учиться надо у лучших, ищите стемы, ищите трекинг, анализируйте. Если хотите работать с басом, ищите лучших, кто создает раздутые басовые вещи, но с огромным RMS. Люди, которые не могут вытащить громкость из басового трека - это полупро и к серьезным инженерам они не относятся. Учитесь слушать фазу при работе к эквалайзером, если что, она звучит как статический эффект фленджера (Фленджер движущийся эффект, а фаза при работе с эквалайзером звучит так, будто фленджер останавливают в каком-то одном положении) Если вас мучает проблема саб-баса, поймите, что саб - это самая первая гармоника, которая при максимальной громкости на мастере достигает цифрового 0дБ. Если она превышает ноль, вы как раз слышите цифровые искажения, которые пытаетесь сгладить лимитером и убиваете динамику. Если она на мастере не достигает 0дБ, значит это как раз нехватка низа в вашем треке, значит вы не используете весь доступный диапазон, который используют ваши конкуренты. Сделайте луп с самой низкой нотой баса в вашем треке и попытайтесь вывести фундаментальный синус басовой партии стабильно под ноль на мастер-шине (сделайте премастер) - это и будет ваш "правильный" саб-бас. И уже от нее попытайтесь отыграть остальной диапазон баса, психакустически обманывая слушателя, о чем говорит Дэн.

[@Alexey-gk5jk]

Спасибо за совет, но некоторые моменты в нём вызывают сомнения. Можно ли услышать ваши миксы, чтобы услышать, как вы применяете изложенную теорию на практике? Таким образом никаким сомнениям не останется места быть ни в моей голове, ни в головах других ваших "читателей")

[@Alexey-gk5jk]

Поправьте меня, если я не прав. 1)Насколько мне известно, фазу сигнала мы можем услышать лишь на фоне другого очень похожего сигнала (длина и период волны). Если говорить о слышимых фазовых взаимодействиях разных инструментов, зачастую это будет взаимодействие kick и bass в электронной музыке, из-за очень схожей и большой длины волны и "вакуума" (треки выстроены по сетке, отсутствует эффект проникновения, "звукоизвлечение" в ходе микса одинаковое по громкости и другим параметрам, так как редко бас и бочку в электронной музыке записывает человек). Если говорить о восприятии фазы на слух изолированного от микса инструмента, вероятно, это мультимикрофонная запись (стерео запись гитарного усилителя, запись барабанной установки и т.д.). 2)Вы сначала говорите о "очень большом RMS", а потом про динамику баса :D. И ещё мне непонятно: раз у вас на мастер шине один лишь бас достигает 0Дб, то насколько громким микс должен быть целиком? Чтобы избежать очевидного клипинга, наверное вам приходится очень сильно зажимать микс. Допускается, почему нет. Но потом вы начинаете говорить про "цифровые искажения" и "динамику" :D

[@Alexey-gk5jk]

И наконец (опять же, поправьте меня, если я неправ). Наверное, про - это не тот звукотехник (звукорежиссёр или микс-инженер, если вам так больше нравится), который будет "вытаскивать громкость из басового трека". Про, наверное - это тот звукотехник, который будет внимательно учитывать все стилистические, технические, художественные особенности микса, и принимать верные решения исходя из этого. На мой взгляд, вы не далеко ушли от "да саундгудизер накинь братан не парься".

[@mmm43kir]

а за счёт чего (почему) работает эквалайзер ? Почему, когда мы крутим ручки эквалайзера - меняется звук ?

[@politicum8113]

2 iwashere: потому что ломается фаза волны на той частоте, на которой происходит срез. Этим срезом инженер может "усилить" звучание, а может "размазать", искать такие вещи лучше на слух, плюс на осцилосклпе глянуть как фазы коррелируют с саб низом, не вычитают ли друг друга.