Formas musicales. Fuga.

[@3009arod]

Felicitaciones por el video, una explicación simple de algo tan complejo como es la fuga, gracias

[@cluclu.254.]

Clarísimo todo, me encanta tu estilo. Muchas gracias querido Gustavo. Que estés bien.

[@mathevsrodrigves7352]

Cosas de ese tiempo, cosa de genios. Ya nadie compondrá como ellos

[@EmmaNuel23Jam]

Muchas gracias mtro soy alumno de lic de conservatorio y me he apoyado en su video para complementar mi educación de la clase de fuga y hacer mis tareas . Es usted un gran maestro . Gracias 🙏 Saludos y un abrazo desde México 🇲🇽

[@PainInTheAxe_Guitar]

Muchísimas gracias por este vídeo. Súper instructivo. Me está sirviendo mucho para estudiar para mis pruebas de acceso además de las clases. ¡Gracias!

[@anuskhaish]

Maravillosa explicación!! Muchas gracias!!!

[@zulmabautista8945]

Muchísimas gracias, excelente vídeo, seguiré disfrutando sus clases.

[@themusichideout4096]

Gracias por tu comentario. Echa un vistazo al resto de contenidos, que parece que la gente ve únicamente este vídeo ;) Un abrazo enorme.

[@alexischumpitaz2598]

Espero siga compartiendo su conocimiento, muy útil su contenido

[@themusichideout4096]

Se agradece el apoyo. Te animo a explorar otros contenidos de mi canal. Un saludo afectuoso.

[@musicademadera]

Gracias por el video. Justamente buscaba algo así.

[@themusichideout4096]

Agradecido si te ha servido. Un saludo.

[@oswaldorodriguez3791]

muy buena explicación! Gracias y saludos desde México.

[@themusichideout4096]

Gracias por el apoyo. Sigo trabajando. Y un saludo desde España para un país tan maravilloso como México.

[@somehow3707]

Qué chulo. La nota pedal se aprecia mejor en órgano (o cualquier instrumento que permita mantener el sonido mucho tiempo) que en clave o piano.

[@themusichideout4096]

Exacto, tienes toda la razón. Por cierto, uno de mis primeros vídeos está dedicado al pedal, por si te interesa el tema, y también hay otro sobre el ostinato, que es similar. Un saludo , ¡y gracias por comentar!

[@luisjosegriegodiaz6178]

EXCENETE MAESTRO. SALUDOS DESDE COLOMBIA

[@themusichideout4096]

Gracias por tu comentario. Sigo trabajando. Saludos para la gran Colombia.

[@miguelpascual2443]

wow que chulo que mi profe de musica me obligue a verlo

[@themusichideout4096]

Gracias por lo que me toca (aunque no estoy seguro de si estás siendo irónico...). Por alguna razón, este vídeo es el que más se ve de largo de todos los que tengo. El resto, pues ni fu ni fa, :(. Jaja. En fin, gracias por el comentario y anímate a ver algún otro. Compuse una canción para el canal que se llama Study in 8. A lo mejor te gusta. Un saludo.

[@jorgecanedo2419]

Excelente!!! Muy buena explicación, de primera, sin embargo mi precioso y querido maestro sugiero quitar la música de fondo, y o sustitirla por la fuga escrita

[@themusichideout4096]

Gracias por el comentario. En los vídeos posteriores fui retirando la música de fondo de los ejemplos musicales y también la bajé progresivamente en las explicaciones para que no molestara. Ha sido un error de novato, y sí es cierto que la música puede llegar a ser molesta. Lamento este inconveniente. Un saludo.

[@alfredoecheverria1400]

Wow excelente, muchas gracias

[@themusichideout4096]

Gracias por tu comentario. Un placer. Sigo trabajando :)

[@czeynerlamentemusical8048]

podria analizar las fugas del opus 400 de Carl Czerny? o las del Opus 822? y la 10 del op.399?

[@themusichideout4096]

Deja que las eche un vistazo y si pueden ser didácticas pues me animo, ¿ok? Pero ten en cuenta que en estos análisis omite el tema de la armonía para no complicar las cosas. Te confirmaré si lo hago en unos días, pero no te puedo decir cuándo subo el vídeo, estoy de vacaciones ;). Un saludo.

[@themusichideout4096]

Hola de nuevo. No sabía que Czerny había compuesto tantas fugas. No querrás que las traiga todas, ¿verdad? Acabo de escuchar la fuga 1 del Opus 400 y bueno, en principio es asequible, pero tal vez te interese otra. Propón una que te guste especialmente, así tardamos menos, supongo. Un saludo.

[@chipensemble]

@@themusichideout4096 como dato curioso el compositor con más fugas que se sepa es Simon Sechter, maestro de compositores como Schubert. Se dice que compuso 10,000 fugas, pues se había propuesto componer una cada día.

[@enoclezama3150]

Gracias por el video. Tengo una pregunta: cuál es la diferencia entre la fuga y el canon? Se me hacen muy similares ambas. Gracias.

[@themusichideout4096]

Ambos comparten procedimientos compositivos, pero difieren en ciertos aspectos: 1. Los cánones pueden imitarse a cualquier altura (canon al unísono, a la segunda, a la tercera, etc.), mientras que en la fuga la respuesta siempre está a una distancia de 5ª justa ascendente o de 4ª justa descendente del sujeto; 2. El empleo de episodios, estrechos y pedales en la fuga; 3. En términos de imitación el canon es mucho más estricto y cerrado. Por lo demás, recursos como la aumentación, la disminución, inversión, retrogradación, etc. pueden aparecer en ambas formas. Tengo un par de vídeos sobre cánones por si te interesa el tema. Como curiosidad, el primer canon conocido es del siglo XIII. En el XIV le siguen la chasse (caza) francesa y la caccia italiana. A esta técnica de composición que simula una huida y la persecución también se la llamaba fuga ;). Para más detalles no dudes en preguntar. Un saludo.

[@enoclezama3150]

@@themusichideout4096 Comprendo! Muchas gracias por tu respuesta!

[@emmanuelzanazzi7146]

Muy bueno gracias tendría un análisis de la fuga 9

[@themusichideout4096]

Perdona por la tardanza en responder, había entendido mal tu comentario. ¿Te refieres a que quieres un análisis de la fuga 9 del alguno de los libros de El clave bien temperado? Confírmame a cuál de los dos libros te refieres y en cuanto tenga tiempo te traigo el análisis. ¿Quieres que me centre en algo en especial o quieres un análisis general? Un saludo y gracias por comentar.

[@atzinlunamusica]

Tiene algún contenido sobre el preludio? He encontrado preludios que están compuestos igual que las fugas y me confunde.

[@themusichideout4096]

Buenos días. Los preludios, por su propia naturaleza, tienen un carácter libre y no se ajustan a una única forma definida. Bach exploró muchos modelos para sus preludios y creo que algunos tenían secciones fugadas (estoy hablando de memoria, que me acabo de levantar ;) ). También en la obertura francesa, que contaba con tres secciones, en la parte central Bach usaba la fuga (prueba a escuchar las Suites para orquesta). No sé si he respondido a tu pregunta. Si necesitas más información, y no te importa ser un poco más concreta, me tomaré la molestia de investigar un poco. Un saludo.

[@AntonioCastillo-iu3dg]

el video ha quedado genial pero como se cuando comienza y acaba los episodios y los estrechos??. un saludo!

[@themusichideout4096]

Hola. Sin entrar en cuestiones muy técnicas (dado que este vídeo es didáctico y se han dejado fuera otras cuestiones ), el sujeto de la fuga tiene un conjunto de notas que lo caracteriza, muy reconocible desde el punto de vista auditivo y visual. Los episodios no tienen ninguna relación temática con el sujeto, es material libre que por ejemplo se puede utilizar para modular. Por esta razón no encontrarás ahí ninguna referencia a sujetos, respuestas o material por el estilo (si no, no se trataría de un episodio). Se entiende que en cuanto aparece un nuevo sujeto en alguna voz se acaba el episodio (y puede haber varios en una misma fuga). En cuanto a los estrechos implica la superposición anticipada de sujetos y respuesta (no se deja que sus melodías se expongan en toda su extensión), lo que da la sensación de que la música se "estrecha". En algún momento en el uso de este recurso se puede retomar la marcha normal de las voces, con sujetos expuestos en su totalidad y la aparición de respuestas tras completar dicho sujeto, pero no existe una regla matemática y en principio ninguna obligación por parte del compositor para hacerlo. Habría que analizar cada fuga de forma individual, buscar si contiene estrechos y ver cómo están formados. La fuga que analizo en este vídeo se presta al uso de los estrechos mucho más que otras, y hay cuestiones que son debatibles según quién las analice. Espero que la explicación te haya sido útil y gracias por comentar. Si necesitas algo más de información no dudes en pedírmela. Un saludo.

[@melvinabel]

en esta pieza el sujeto puede reconocerse también por iniciar en la tónica y continuar con el II, III y IV grado (do-re-mi-fa) y termina en la madiante (mi)... o así lo entendí

[@garigoria_005]

Perdone profesor, si se da el caso en el que una melodía se interpreta por la noche ¿se llamaría melonoche?

[@themusichideout4096]

Más allá de la broma (supongo), hay un género musical llamado "nocturno" que seguro será lo que estás buscando. Saludos.

[@garigoria_005]

@@themusichideout4096 Muchísimas gracias por la aclaración, me ha encantado el video :D

[@voxveritatis3815]

Una observación. La fuga debe modular forzosamente, no es opcional. Si no modula entonces se llama canon. Esa es precisamente otra de las complejidades de una fuga.

[@themusichideout4096]

Buena observación. No lo había pensado desde ese punto de vista, pero tiene lógica aunque la modulación no era algo exclusivo de la fuga, sino algo deseable e incluso necesario desde el punto de vista compositivo para evitar precisamente la monotonía de una música que no se sale de su tonalidad. El desarrollo armónico y por tanto modulatorio son aspectos cruciales en la evolución de la música occidental. Gracias por tu interés y por comentar. Un saludo.

[@voxveritatis3815]

@@themusichideout4096 Efectivamente, se puede modular en cualquier forma musical, la complejidad del contrapunto imitativo es un nivel superior. Un canon que no modula puede ser complejo. Ahora imaginar una fuga con todas las complejidades es algo arrollador. Se sabe que Bach es el padre de las fugas. Sin embargo, Mozart tiene algunas impresionantes. Te comparto el Osanna de la Misa en Do menor. Compuesta para dos coros de 4 voces. Solo Bach y Mozart fueron capaces de tal proeza, ambos en el Sanctus de sus mayores misas kzbin.info/www/bejne/bmaWZ6F4l859idU

[@themusichideout4096]

@@voxveritatis3815 Genial. Gracias por el aporte.

[@chipensemble]

Esto no es cierto. La modulación no es una regla escrita en piedra para la fuga. Ella puede existir con una respuesta tonal y episodios que preserven la tonalidad. En algunas fugas de Pachelbel que son los ejemplos más tempranos de esta textura no modulan. Y también hay otros ejemplos como la fuga del Hosanna en el Requiem de Mozart (escrita por FX. Sussmayr)

[@chipensemble]

Y lo del canon tampoco es cierto. Las voces del canon pueden desarrollarse y explorar otras tonalidades perfectamente.

[@isaiasramosgarcia9771]

yo toke la fuga 4 del cuaderno 1, un 8º dificil

[@tarikabaraka2251]

La fuga barroca representa la culminación de un proceso de adaptación de un conjunto de técnicas contrapuntísticas cuyos orígenes se remontan al siglo XVI, al lenguaje armónico y la sensibilidad de la era del bajo continuo.