J'ETALONNE des RUSHES de la NOUVELLE BLACKMAGIC 6K : AAAAHHHH ! TU VAS ETRE SURPRIS !!

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[@MatthieuMisiraca]

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[@jeanmichel4589]

En allant dans l'onglet "Gallery" sur la page de la caméra, tu peux télécharger tous les rushs, y compris celui avec la fenêtre

[@imagesontourne]

Evaluation des rushes 6K de BlackMagic très bien argumentée et expliquée et bravo pour les vidéos "longues" ! raz le bol des vidéos “fast & curious”, “fast life” ou “fast n’importe quoi”, équivalent du fast food rapporté à la vidéo, prenons le temps. « Mon passe-temps favori, c’est laisser passer le temps, avoir du temps, prendre son temps, perdre son temps, vivre à contretemps. » Françoise Sagan

[@kel4307]

Merci Matthieu ! Je suis un nouveau membre de la chaine... hâte de découvrir toutes vos vidéos !

[@johansolutionsdigitales]

C'est top ! Merci pour la démo

[@oliviertorga7843]

Merci beaucoup, c'est vraiment bien.

[@Enzo_del_testa]

Merci pour cette vidéo ultra intéressante pour moi qui possède une black magic !

[@magaliderrien8420]

Bonsoir. Au top ! merci ! PS.. oui je me suis abonnée. L'argument dans ta vidéo de présentation : pour soutenir ton travail à fait mouche :) Je regrette pas. mais j'ai des toooooonnes de vidéo à regarder en retard du coup...

[@MatthieuMisiraca]

Merci beaucoup prend ton temps :) si tu as des questions n hésite pas

[@simonlequertier]

tu vas pas regretter ! son contenu c'est pépite .

[@proovemewrong]

Allez! Et une fille en plus, une 😊

[@gilbertbrun9311]

Je ne suis pas d’accord avec ton avis sur le plan2. Oui il y a des hautes lumières, mais dans ces hautes lumières il n’ y a rien d’autre que beaucoup de lumière et aucun intérêt sauf à vouloir filmer le soleil... Donc perdre un diaph de dynamique sur la différence entre la brillance du soleil et les parties sombres dans la voiture, c’est de toute façon perdu d’avance, donc il faut faire un choix à la prise de vue… et le choix a été fait d’avoir des détails dans les basses lumières et donc de les privilégier. Car encore une fois quoi qu’il arrive, les hautes lumières sont trop hautes, l’écart est d’au moins 25 diaphs donc c’est perdu d’avance ... Alors que là, en faisant ce choix du «2eme capteur» on a du détails dans les ombres, pas de bruit et le plan est très bien équilibré, même en le tournant à 3200K, on rattrape la température facilement, et ça marche très bien… Voilà voilà... Perso j’aurais fait le choix du DP et Blackmagic n’a pas à rougir ...

[@creativemotion5]

C'est cool Matthieu.

[@Fleche_FPV]

22:49 C'est pas pour accentuer les flars ?

[@quivigerjoel4889]

SUPER TUTO, (ne pas confondre iso et kelvin)😉

[@witele]

24:58 possible que la voiture était full black en bas iso...

[@MB-rx9rb]

Putain mec tu nous sors de ces vignettes... 😂 j'en peux plus

[@TLFILMS]

grave hahaha on clique

[@simonlequertier]

j'aurais jamais cru dire ça un jour, mais je suis hypé par la Color science de cette Blackmagic , j''aimerais beaucoup la tester. dommage qu'il n'y ai pas les filtres ND. je pense qu'en super 35 c'était suffisant sinon mais bon vu le prix ça donne presque envie d'en prendre une.

[@MatthieuMisiraca]

Je rêve d’un modèle à 4000 à 5000 € très abouti

[@simonlequertier]

@@MatthieuMisiraca ça s’appelle une c70 😂

[@audrichelbert8986]

Salut ! J'ai eu la réponse du chef op " Actually the car shot was accidentally shot at 1250. It was supposed to be shot at 400 but the assistant preparing this camera had left it at its last setting and nobody noticed till after we shot it :-) "

[@davidmultimedia2024]

Ahh voilà!

[@MatthieuMisiraca]

Ah bah voila !!! Même à 400 cela aurait maladroit …

[@ogburri]

Tiens donc! C'est donc la faute de l'assistant. Pourquoi ils l'ont pas retourné juste alors. Je ne comprends pas que BMD fasse appel à un nul pareil, alors que des gens comme Matteo Bertoli font des miracles avec leur camtouzes.

[@witele]

3:10 le vrai vrai vrai problème d'ergonomie c'est l'écran arrière... c'est pour ça que la v lock se retrouve en chine et qu'a l'épaule c'est un enfer sur terre... c'est toujours le problème avec les cam a moins de 30k, l'écran est n'importe où et il est touch donc important... pour moi c'est encore pire que le hdmi que la solidité que les nd que tout... même histoire avec la komodo, mais au moins elle a un ecran ext touch avec marchall. en faite l'ursa s'en sort pas trop pire la dessus pour le pris.

[@jobuscker]

On est encore là... on est pas parti 😂😅

[@Meteotrance]

Je t'avoue que j'ai pas compris le délire de shooter une scène de crépuscule a 1200 ISO, sachant que à 400 ISO qui est le mode optimal, il aurait déjà eux assez pour shooter cette scène même la température des couleur est bizarre , à moin que le chef op voulait de base un rendu cramer, alors oui ont peu récupéré de l'info avec les roue HDR qui marche super, mais avec le ISO le plus haut tu clip dans les hautes lumières et ya du bruits, je l'utilise peu ce dual ISO compris entre 1600 et plus de 10 000 sont seul avantage et de tourné en pleine nuit au claire de lune , mais il faut le debruiter de manière agressif dans da Vinci. Sinon en ACES faut vraiment faire attention avec les plan ou ont voie des phares de bagnole ou des néon, en gros même si ton fichier RAW ne clip pas il a une plage dynamique plus élevé que ACES , du coup ils ont fait un compromis avec une LUT ACES qui permet de compenser ce problème que tu n'aura pas en DaVinci wide gamut d'ailleurs. C'est le prix a payer pour faciliter la post prod CGI plus video.

[@hauteurproduction1391]

Moi j'aime bien quand c'est long !!!

[@davidmultimedia2024]

Très peu de gens semblent comprendre comment fonctionne l'ISO d'une caméra (surtout en RAW). Certains pigent certains points (comme le principe de pouvoir récupérer des hautes lumières en post-prod, et de pouvoir changer la valeur ISO), mais ils ne comprennent pas vraiment la chose. Pourtant c'est assez simple : La caméra a 2 ISO natifs (un pour chaque circuit, 400 et 3200), et c'est TOUT. C'est ça, ton image balancée (en terme de dynamique VS bruit). Tout ce que les autres valeurs ISO font, c'est de t'afficher une image éclaircie ou assombrie (à l'écran seulement) de manière à te forcer à SUR-exposer ou SOUS-exposer le capteur pour arriver à une image standard en terme de luminosité. SUR-exposer (tout ce qui est en bas d'ISO 400) pousse la dynamique vers les basses lumières , et SOUS-exposer (tout ce qui est en haut d'ISO 400) pousse la dynamique vers les hautes lumières . L'élément CLÉ à comprendre, c'est que changer l'ISO en post-prod va re-répartir la dynamique, mais uniquement celle qui a été capturé au départ. C'est réellement ''l'exposition'' du capteur à la lumière qui change la dynamique, et non l'ISO. C'est bien logique.. lorsqu'on sous-expose, on capture plus de hautes lumières et lorsqu'on sur-expore, on éclairci nos basses lumières. L'ISO n'est qu'un outil d'affichage qui te fera exposer en conséquence. Puisqu'il a exposé l'image en utilisant ISO1250 comme affichage, il a donc surexposé son capteur pour compenser (en perdant toute la dynamique des hautes lumières). Maintenant, impossible de ramener l'information. La même chose serait arrivé à l'inverse s'il avait choisi ISO6400 et exposé en conséquence. Il aurait donc SOUS-exposé le capteur (donc il aurait eu le maximum de dynamique dans les hautes lumières).. par contre, changer pour ISO1250 dans Resolve aurait gardé la même dynamique des hautes lumières (rien n'est perdu de ce côté là de la dynamique), mais n'aurait pas récupéré la dynamique des basses lumières, puisqu'elles ont été perdu à la capture en ne donnant pas assez de lumière au capteur. J'espère que cette explication va aider les gens qui étaient confus à cet égard à y voir plus clair! C'est la ''quantité de lumière'' (au niveau physique) que tu donnes à ton capteur qui influence la dynamique véritable qui sera manipulable dans ton image.

[@MatthieuMisiraca]

Non les réglages ordonnés par l opérateur est normalement "Camera metadata"

[@davidmultimedia2024]

@@MatthieuMisiraca Non quoi? Pas certain de comprendre ce que tu veux dire par là.. Oui, l'information ISO est enregistré comme metadata dans le fichier, mais ça ne change absolument rien au principe que j'ai expliqué plus haut. La dynamique, c'est l'exposition véritable du capteur qui la détermine (peu importe la valeur ISO choisi lors de la capture, ainsi que celle choisi dans Resolve. Tu dis que tu n'est pas d'accord? Explique SVP.

[@yveslarivierre]

@@davidmultimedia2024 Mais le fait de choisir entre les 2 circuits ISO (400 ou 3200) modifie quand même la dynamique ? Puisque dans le tableau BM on a une dynamique de 13.5 pour 400 ISO. Et 12.2 pour 3200 ISO (même moins à partir de 8000 ISO). Ou bien j'ai toujours pas compris ☺

[@Johatsu]

​@@yveslarivierreaprès 1250 iso tu bascule au début du 2ème circuit et favorise plutôt les basses lumières. Tu te rends rapidement compte du "basculement de la dynamique" quand tu filme une scène très contrasté du genre un feu dans une forêt de nuit par exemple : à 1000 iso il y a du détails dans les hautes lumières (on est à la fin du 1er circuit) et à 1250 iso je les perds mais récupère du détails dans les ombres.

[@davidmultimedia2024]

​@@Johatsu Tu confonds le fonctionnement comme beaucoup d'utilisateurs... les 2 circuits ISO en tan que tels ne favorisent rien en particulier. Ils offrent les 2 une dynamique balancée si tu choisi l'ISO natif du circuit. C'est en utilisant les valeurs EN DESSOUS ou AU DESSUS de l'ISO natif qui va favoriser la dynamique d'un côté ou l'autre. Par exemple, si tu exposes ton image en utilisant ISO400, et tu refait le même test en utilisant ISO3200, le résultat sera identique en terme de répartition de dynamique, à l'exception que tu vas avoir perdu 1.3 stop de dynamique total (environ la moitié dans les hautes lumières et environ la moitié dans les basses lumières), et tu vas aussi avoir plus de bruit/noise dans ton image. Fait les tests par toi-même et tu verras ;)

[@macca.production]

Je fini ma saison de mariage et je m´attaque a Misiflix. :)

[@MatthieuMisiraca]

ahhhhhhhhhh tres bonne idée et surtout n hésite pas a participer et poser des questions au sein de la communauté dans l espace commentaire

[@66longinus]

Fais attention quand tu prononce rapidement "effet halation" on pourrait se méprendre....

[@MatthieuMisiraca]

AHAHHAHAHAHAHA

[@AmauryJacquot]

le plan dans la voiture, le mauvais choix d'iso, c'est une volonté artistique du chef op, tu peux pas comprendre 🤣

[@MatthieuMisiraca]

Je suis a la ramasse niveau artistique

[@CLAP-ONE]

Le seul que je connaisse qui fait un test de caméra jusqu'à l'étalonnage détaillé, et c'est rigolo quand tu fais les chieurs qui croient tt savoir 😅

[@B9CINE]

Hier j’avais laissé un lien vers tous les roches, mais monsieur efface tout 🤣, sur le site de blackmagic y’a tous les roches en format RAW 🤣

[@MatthieuMisiraca]

J ai rien effacé du tout

[@B9CINE]

@@MatthieuMisiraca tu es un grand menteur, j'ai mis deux fois le lien vers les rushes blackmagic tu efface que même.

[@MatthieuMisiraca]

C est celui qui dit qui l est

[@B9CINE]

@@MatthieuMisiraca mais vraiment tu es un grand crocodile

[@macca.production]

​@@MatthieuMisiracamerci pour le fou rire

[@witele]

nouveaux Rushes, pas nouvelles, sinon ce sont des Roches au féminin.... les D-tap?.... 😉

[@witele]

hahahah un ana dans pas de mattbox dans une voiture qui roule le jour, avec un soleil bas... ben il y a un coloriste qui c'est suicidé

[@jmbaillard7015]

Profondeur de champs plus grande? S’ils ont voulu fermer le diaph, ils ont dû monter en ISO… Ce qui aurait pu être fait, peut-être, c’est utiliser un plug in d’émulation de film ( comme Dehancer ) pour avoir un développement différent ( hautes lumières…)

[@jmbaillard7015]

*champ

[@arretedechialer410]

La dynamique de cette blackmagic est éclatée

[@ohdeazy1567]

@@arretedechialer410 13 stop annoncé apparemment, pas ouf pas ouf