جلسه نهم آموزش تک‌نوازی ویلن با مهران مهتدی - سه گاه

[@مجیدمزروعی]

درود : عرض ادب و احترام خدمت بزرگ مرد ایران زمین و دلسوز فرهنگ و موسیقی ایرانی . بدرود . مجید مزروعی

[@afsanehalimohammadi2375]

انشالاه‌همیشه‌سایتون‌بر‌سر‌هنر‌موسیقی‌ایران‌زمین‌مستدام‌باشه‌‌.پاینده‌باشید‌.از‌مطالب‌اموزندتون‌نهایت‌تشکر‌

[@HamedZinyvand]

بی نهایت ازتون ممنونم استاد بزرگ

[@shotfx9567]

آقای مهتدی زحمات و تلاشهای شما کمک بسیار زیادی به درک موسیقی و شناخت دستگاه‌های موسیقی و مخصوصا در ساز ویولون میکند. مطمئن هستم کە هنرجویان ممنون و سپاسگذار زحمات شما هستند.

[@Reza-kd6jn]

پاینده باشید و شاد

[@shotfx9567]

Mehran Mohtadi, you are a very great instructor!Your hard work is deeply appreciated!

[@mehdialavi1529]

درود بر شما استاد که در اشاعه فرهنگ و هنر ایران وقت میگذارید، با درود و سپاس..لطفا شکسته نفسی نفرمایید شما استاد هستید چون از این کلیپ ها صدها هنرمند ساخته خواهد شد

[@HamedZinyvand]

استاد بزرگ

[@afazafshar9453]

Well done, so beautiful.

[@مهدیعمویی-ه9ح]

استاد بنده ارادت خاصی دارم به حضرتعالی وای در عجبم چرا با این بار علمی و تبحر در موسیقی ایرانی دست به اهنگسازی ماندگار که که در اذهان مردم باقی بماند نمیسازید؟جسارت بنده را ببخشید قربان شما.

[@تاراخلیلی-ح4ق]

با عرض سلام و خسته نباشید کوک رو بی‌زحمت میفرمائید؟؟؟؟

[@AliJamali-jt1ck]

سلام استاد ممنون از لطف شما .میشه کمتر بگید و یک مقدار آرومتر چون ما به چیره دستی شما نیستیم قلبن دوست دارم .علی ❤❤

[@mahmoudheidari9452]

درود درود درود اگه هر گوشه اسم و ترتيب نت ها را هم مختصرا بفرماييد براى تمرين ما علاقمندان شما موثرتر خواهد بود سپاس

[@mehrdadassar2542]

mesle inke ye kasi ham bood be name Assadollah malek!!! intor nabood aghaye Mohtadi????

[@MehranMohtadi]

دوست گرامی اینکه گاهی بعضی اسامی در بیان مطلبی فراموش میشه از روی عمد نیست، قطعا استاد ملک هم یکی از اساتید برجسته بودند. نکته اصلی مطالب بیان شده بااهمیت هست

[@abas.rafeie]

سلام استاد یه تلکرام. شماره هرچیزنیم نمیاد شاره

[@MehranMohtadi]

درود ممنون از همراهی شما لطفا به شماره ۰۹۱۹۵۳۷۵۹۹۱ در تلگرام پیام دهید

[@mehrdadsalimiclassicalpersianv]

با درود به جناب مهتدی گرامی ، همچنانکه فرمودند ، اهمیت درجه سوم در سه گاه از هر درجه دیگری مهمتر است ، ولی این یک استثنا دارد و آن مخالف است که در آن اتفاقا همان درجه اول ( تنیک) که در این سه گاه ، “ر” هست از بقیه درجات بیشتر است و در حقیقت ، شاهد مخالف ، تنیک یا درجه اول سه گاه است

[@MehranMohtadi]

ممنون از همراهی شما در اولین فرصت استاد مهتدی به صورت تصویری این موضوع رو توضیح خواهند داد

[@yasinakbari6704]

جناب اقای سلیمی عزیز-طبق گفته تمام اساتید مخصوصا استاد مرتضی حنانه گام هر دستگاه باید از شاهد تا شاهد حساب شود یعنی که شما وقتی سگاه فا را میخواهید محاصبه کنید از نت فاسری تا فا سری اکتاو بالاتر در نظر بگیرید و الگوی پرده بندی هم به ترتیب از چپ به راست 3/4---1--1---3/4---3/4---1---3/4 وقتی شما این الگو را در گام نویسی رعایت کنید سگاه از فا میشود فاسری و سی کرن و حال اگر سگاه را از گام دو بنویسید میشود فاسری و دو سری.. درضمن نت شاهد با تونیک ودومینانت با ایست هم معنی است در این صورت شاهد یا تونیک در این گام سگاه نت فاسری است نت ایست یا دومینانت نیز فا سری است.و در ضمن گوشه مخالف شاهدش در سگاه فاسری نت رهست که درجه ششم گام است. به عبارتی ما چیزی در تیوری موسیقی به اسم نت ماقبل شاهد نداریم. وشما نباید گام این سگاه را از ر حساب کنید.همچنین در سگاه دو نت لا که درجه ششم گام هست در گوشه مخالف شاهد میشود.

[@mehrdadsalimiclassicalpersianv]

@@yasinakbari6704 جناب یاسین اکبری گرامی ، خیلی ممنونم از اظهار نظرتان . البته معتبرترین منبع اصلی و مهمترین مأخذ ِتئوریک ِما در موسیقی ِملی ایران در عصر ِجدید ، به گواهی ِهمگان: کلنل علینقی وزیری و درکنارش روح الله خالقی است. حتی نامگذاری ِربع پرده های بالا (به نام ِسُری) و پایین(به نام ِکُرُن) بر اساس حروف اَبجَد ،از ابداعات کلنل وزیری است. هنوز هم مهمترین منبع تئوریک ما در اینمورد ، کتاب “ تئوری موسیقی” تألیف علینقی وزیری است که تا کنون دهها بار تجدیدچاپ شده و کمیاب است و همچنین کتاب “نظری به موسیقی” تألیف روح الله خالقی است که آنهم دههابار چاپ شده است و این دو شخصیت برجسته ، مؤسّس و بنیانگزار کنسرواتوار یا هنرستان موسیقی در کشور بوده اند. البته مرحوم حنانه در حوزه موسیقی اروپایی و به ویژه موسیقی کلیسایی ،شخصیتی دانشمند و فرهیخته است که در واتیکان تحصیل موسیقی کرده و مورد احترام همگان است اما مأخذ اصلی ما در این مباحث ، به ترتیب زمانی ، وزیری ، خالقی، موسی معروفی ، فرامرزپایور ، و متأخرترین آنها هم داریوش طلایی است که بحث جداگانه ای را طلب میکند. بنده فقط دو سه نکته را عرض میکنم : نخست اینکه ، معنای تونیک ، در همه مآخذ ، درجه اول گام است . در حالیکه معنای نت شاهد ، نتی است که بیش از بقیه درجات گام ، تکرار میشود و مطلقا معنای تونیک با شاهد ، یکسان نیست ، البته ممکن است در برخی دستگاه های ایرانی ، نت تونیک و نت شاهد هر دو یکسان باشند اما این به معنی یکسان بودن معنای آنها نیست. مثلا در دستگاه ماهور یا چهارگاه ، تونیک و شاهد ، یکی هستند اما در همه جا اینطور نیست. از جمله در دستگاه همایون نت شاهد ، درجه دوم گام است ، مثلا در همایون با تنیک ِ “می” نت شاهد ، فاسُری”است. یا در همایون با تنیک ِ “لا” ، نت شاهد : “سی کُرُن” است. و باز هم مثالی دیگر : در دستگاه سه گاه ، نت شاهد ، درجه سوم گام است یعنی در سه گاه با تنیک “ر” ، نت شاهد : “فاسُری” است. بنابراین در موسیقی ایرانی ، نت تونیک و نت شاهد میتوانند یکسان باشند و میتوانند بعضاً متفاوت باشند. نت ایست هم در موسیقی ایرانی ، همیشه روی یک درجه یکسان از گام نیست . مثلا ایست همایون ، درجه هفتم گام همایون است که اصلا ربطی به دومینانت ِ همایون ندارد . نکته دیگر اینکه ، فواصل گام سه گاه از چپ به راست به ترتیب زیر است : 1 - 3/4 - 3/4 - 1 - 3/4 - 3/4 - 1 که با فواصلی که جنابعالی مرقوم فرموده اید ، فرق دارد ، چون خودتان مستحضر هستید که ما فواصل را از درجه اول گام (تونیک) حساب میکنیم .‌‌ ضمنا در مورد مخالف سه گاه ، بنده هم نت “ر” را شاهد مخالف میدانم ، اما اگر گام را از تونیک بنویسیم ، میشود درجه اول و اگر از شاهد شروع کنیم ، میشود درجه ششم ، بنابراین حرف ما در این مورد تفاوتی ندارد . در خاتمه اگر مایل هستید کامنت یا نکته دیگری بفرمایید ، لطفا به جای یوتیوب به این ایمیل پیام ارسال بفرمایید تا بتوانیم شرح و بسط کافی بدهیم : [e-mail] باز هم از توجه شما سپاسگزاری میکنم