𝙄𝙣𝙫𝙤𝙘𝙖𝙘𝙞𝙤́𝙣 𝙮 𝙙𝙖𝙣𝙯𝙖 ♫ Joaquín Rodrigo • 𝘕𝘢𝘳𝘤𝘪𝘴𝘰 𝘠𝘦𝘱𝘦𝘴 ♪ 10-string guitar • Barcelona 1991

Palau de la Música Catalana, Barcelona, 1991. Narciso Yepes plays Invocacion y danza by Joaquín Rodrigo.
Audio-visual restoration by Viktor van Niekerk (2023)
For Narciso's 1987 studio recording of this and other solo guitar works by Rodrigo, refer to this playlist: • Narciso Yepes | Joaquí...
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Aside from this work by Rodrigo, the following items from this 1991 recital were also recorded:
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Recuerdos de la Alhambra (Tárrega) • 𝙍𝙚𝙘𝙪𝙚𝙧𝙙𝙤𝙨 𝙙𝙚 𝙡𝙖 𝘼𝙡𝙝𝙖𝙢𝙗...
La filla del marxant (Llobet) • 𝙇𝙖 𝙛𝙞𝙡𝙡𝙖 𝙙𝙚𝙡 𝙢𝙖𝙧𝙭𝙖𝙣𝙩 ♫...
Brian Boru's March (traditional, arr. Yepes) • 𝘽𝙧𝙞𝙖𝙣 𝘽𝙤𝙧𝙪'𝙨 𝙈𝙖𝙧𝙘𝙝 • M...
Saltarello (Galilei) • 𝙎𝙖𝙡𝙩𝙖𝙧𝙚𝙡𝙡𝙤 ♫ Vincenzo ...
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[@10String]

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[@carlchameleon9847]

Wow. What a cool piece of music. Certainly invokes lots of tension and uncertainty. I am honestly just sitting here admiring and in awe of this.

[@james_899]

I have been waiting for this video for a long time!! Thank You !!

[@10String]

Thank you.

[@anteroperea738]

Fue para mi el mejor ole y ole

[@ursulazangl1655]

Das ist sehr schön!Vielen Dank.Habe es in der Stille angehört.gefällt mir sehr gut.Danke für die anderen links auch. Gesegnete Ostern von Österreich nach Afrika.Der Herr ist WAHRHAFT auferstanden!

[@gerardglez7714]

Me encanta esta revisión que hizo N. Yepes de esta obra, sin lugar a dudas la interpretación más expresiva, musical y lógica que he escuchado. Me encanta las modificaciones que introdujo en la linea melódica del bajo desde el minuto 1:40, suena más cantabile que en la versión original. Es impresionante como proyecta y direcciona aquel ponticello desde el minuto 2:07 en adelante, con tanta profundidad y expresividad; el como modifica los arpegios de la partitura y los transforma en rasgueos, logrando una sonoridad que alude a la naturaleza misma de la pieza: “Invocación y danza”; la técnica de la mano derecha, del minuto 4:30 en adelante, difiere de la partitura original y me parece más salvaje, expresiva y auténtica, aún no puedo contener la alegría cuando escucho cada voz diferenciada como si de una orquesta se tratase o el amplio rango dinámico y tímbrico que caracterizaba a Narciso Yepes, realmente sus grandes aportaciones técnicas sirvieron como puente expresivo al servicio de la musicalidad. Sin lugar a dudas una grabación histórica. Naturalmente me había formado con las reglas inquebrantables de solo articular las notas con las falanges, pero desde que he visto algunas interpretaciones tuyas y de Yepes (con la ejecución de algunos acordes con un movimiento desde el antebrazo o modificando radicalmente el ángulo de ataque de la melodía), como en tu interpretación de la sarabande BWV 995, ha cambiado mi perspectiva de la guitarra. Me disculpo si utilice algunos términos poco académicos, soy un guitarrista joven en formación, pero me alegra escucharte a ti, tanto como me gusta escuchar nuevas grabaciones de Yepes, ojalá en un futuro nos puedas compartir más grabaciones tuyas, Viktor.

[@10String]

Estoy de acuerdo en todo, Gerard. Y gracias por las conmovedoras palabras y de aliento. V

[@10String]

Gracias, de verdad, gracias. Esta respuesta reflexiva y de mente abierta me alegró el día, en un día que necesitaba escucharla.

[@gerardglez7714]

Gracias a ti, Viktor. He aprendido mucho de ti y de Yepes. Ahora mismo, recuerdo una entrevista en Alemania de los 70s donde Yepes exclama: “no me atrevería a decir que yo soy mi propio maestro, si no que he tenido (y sigo teniendo), los ojos, los oídos y la atención abierta de par en par al mundo que me rodea”, un concepción bastante diferenciada de la que tenía otro guitarrista del siglo XX, quien directamente se catalogó como autodidacta, más aparte, tomando en consideración que este guitarrista era una figura autoritaria (de poder), que simplemente labró su camino, difamando, imponiendo y menospreciado a sus contemporáneos/no contemporáneos: músicos y compositores, etc, creo que N. Yepes surgió como una figura artística más verdadera y necesaria dentro de la guitarra, un artista que tuvo una apertura inusual de los sentidos, misma que le permitió revolucionar el mundo de la guitarra; alguien que no impuso nada, si no que simplemente se presentó ante el mundo artístico con su propio don; alguien que no tuvo que mencionar ostentosamente su papel en la guitarra, puesto que su arte evidenciaba lo evidente, haciendo hincapié en ambas formas de proyectarse ante el mundo musical, creo que N. Yepes fue, en cambio, una figura artística de amor, bondad y modestia. Recuerdo escuchar una entrevista donde N. Yepes habla de Salvador Bacarisse y lo cita: “la música es amor y el amor es algo que no puede ser retorcido”. Por ello, al igual que Yepes, siempre he procurado tener aquella apertura de los sentidos, sin prejuzgar nada. Por cierto, me encantó tu transcripción de la giga de François Dufault, me encantaron los ornamentos, sin lugar a dudas los más hermosos que he escuchado, ¿lo haces con la digitación de M y I, deslizando cada dedo en ambas cuerdas? ​@@10String

[@10String]

Gracias Gerard. La digitación de los trinos es mi propia técnica. Es contrario a los principios de digitación de Narciso, pero funciona bien en el contexto de trinos a través de cuerdas, si se toca con uñas cortas como las mías o las de Narciso. No es ideal explicar así, solo con palabras y hablando en abstracto. El comienzo de la digitación será diferente, de un contexto a otro. Pero el patrón general es a-m-i-p (por ejemplo, si toca las cuerdas 1, 2, 1 y 2). Lo mejor es terminar el patrón deslizando el dedo índice sobre 2 cuerdas: a-m-i-i. A veces, comience con el dedo medio en la cuerda 1 y el índice en la cuerda 2 (especialmente si también tiene que tocar un bajo con el pulgar al mismo tiempo que toca el dedo medio). Luego regrese al patrón general: m-i + a-m-i-p.

[@gerardglez7714]

Que maravilla!!!, estuve años buscando alguna grabación en vivo de esta magnífica interpretación de N. Yepes, debo decir que mi amor por la guitarra comenzó al escuchar la grabación en estudio del 87 de esta pieza y de su transcripción de rumores de la Caleta del año 89, muchas gracias por compartir, Viktor!!! Simplemente no puedo contener la alegría.

[@10String]

Thank you, Gerard.

[@10String]

Aside from this work by Rodrigo, the following items from this 1991 recital were also recorded: Petenera y Andaluza (Sainz de la Maza) kzbin.info/www/bejne/amPZgYV5iLaif8k Tarantos (Brouwer) kzbin.info/www/bejne/eKi6cnSVbLyVm5Y Recuerdos de la Alhambra (Tárrega) kzbin.info/www/bejne/Zn2aoKWslsuKrsk La filla del marxant (Llobet) kzbin.info/www/bejne/j6XQiXmIoJ2Jqas Brian Boru's March (traditional, arr. Yepes) kzbin.info/www/bejne/qZPZmpV7rcaGh8U Saltarello (Galilei) kzbin.info/www/bejne/ZnrOknp-ariHh7M

[@jaimecorvus6373]

Quel maître ! sûr qu'il sait jouer le flamenco. quelle main droite !

[@jonathancourbet]

Wow, what a find, great to hear this! It’s an interesting interpretation and revision but surprisingly rough and unclean for Yepes. For sure the maestro was having a bad day here but there’s a lot of good ideas and edits that work really well compared to the original score by Rodrigo. Thanks for uploading!!

[@ursulazangl1655]

I like the little " Verzierungen "