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"Luna" 20 aniversario - José María Cano
La irrelevancia y la indiferencia no tienen cabida en la ópera. Queremos obras con pasiones más grandes que la vida. Que hayan sido escritas entre conflictos insalvables, infidelidades, censura, pobreza, locura… Que nos pongan al límite y provoquen grandes escándalos. ¿Habría llegado Verdi a convertirse en gigante musical sin la muerte de su Margherita y sus hijos? ¿Podría haber escrito Wagner ‘Tristán e Isolda’ sin su apasionada relación extramarital con Mathilde Wesendonck?
La pena es que toda esa energía parece haber quedado relegada a un pasado lejano. ¿Toda? Bueno, en España tenemos un ejemplo reciente. Ahí está ‘Luna’, la primera (y única) ópera de José María Cano. Un drama lírico en el que se embarcó una de las dos mitades compositoras del grupo más exitoso de la historia del pop español, Mecano, y que ahora celebra el 20º aniversario de su estreno con una reedición de lujo a cargo de Deutsche Grammophon.
‘Luna’ se representó en una única función, el 15 de junio de 1998, en el Palau de la Música de Valencia. “Seis años de trabajo para una noche”, bromea su autor cuando lo recuerda. En realidad, había empezado bastante antes, en 1986, con uno de los temas más emblemáticos de ‘Entre el cielo y el suelo’, el disco de la consagración de Mecano. ‘Hijo de la luna’ era una romanza destinada para la voz de una folclórica más racial, pero que finalmente acabó en la voz de Ana Torroja. Tras la publicación del último álbum del grupo, ‘Aidalai’ (1991), José María se dedicó a explorar ese mundo que había creado en la canción.
La grabación de una versión por parte de Montserrat Caballé en 1992 (primera de las muchísimas que ha conocido la canción y que la sitúan entre las más reinterpretadas de la música española) fue el impulso que necesitaba el compositor. Encerrado en su casa de Londres, fue dando forma a esta historia de amor sobrenatural entre gitanos: Lola pide a la Luna que le otorgue el favor de su amado, Antonio. A cambio, le tendrá que dar el fruto de su matrimonio, un hijo que nacerá blanco como el lomo de un armiño. Antonio, tras salir de la cárcel y afrentado en su honor al pensar que el niño es hijo de un payo, da muerte a la mujer y abandona a la criatura, que será recogida por la Luna. Un relato de ecos lorquianos, pero también de ‘Otelo’ y ‘Carmen’. En lo musical, ‘Luna’ plantea una recuperación de la tradición musical española, de Falla a Granados, con pasodobles, villancicos y canciones populares adaptadas al formato operístico.
Cano presentó su proyecto al Teatro Real, que por aquel entonces acababa de reabrir como teatro de ópera después de varias décadas cerrado a espectáculos escénicos. Pero Juan Cambreleng, superintendente del coliseo madrileño, lo rechazó con el argumento de que el Real estaba para otras cosas. El debate que siguió todavía se recuerda y se usa para ejemplificar el conflicto entre “alta” cultura y cultura “popular”. A pesar del desgaste de la polémica, José María siguió adelante con su empeño de dar a conocer la obra al gran público. Así, grabó una selección de temas con la Orquesta Sinfónica de Londres y las mejores voces de la época: Plácido Domingo como Antonio, Ainhoa Arteta como Lola, Teresa Berganza en el papel de la amante de Antonio (Mercedes) y Renée Fleming como Luna. El resultado apareció autoeditado en el sello Santa Teresa con una portada del artista y cineasta Julian Schnabel.
Cano no sólo había invertido tiempo en el proyecto, sino también su hacienda (tuvo que vender parte de su colección de arte), por lo que los buenos resultados del disco le dieron nuevos ánimos. Se despacharon 125.000 copias del álbum, lo que situó a ‘Luna’ como la ópera española más vendida de todos los tiempos.
Dos décadas después, libre ya de todo aquel ruido, José María Cano piensa que el público puede volver a enfrentarse a la obra, impulsada por esta reedición en el más importante sello de música clásica del mundo. Para su autor el reencuentro es doble: poco después del estreno en Valencia, José María abandonó definitivamente Mecano durante una entrega de premios. Tras publicar un álbum en solitario, ‘Josecano’ (2000), se centró en la pintura y abandonó la composición. Ha sido su hijo Daniel el que le ha devuelto a la música después de todo este tiempo. Y, además, en la inesperada forma de un tenor versátil que bien podría atacar las partes que cantó Plácido Domingo en su momento de esplendor.
De ahí que haya querido dejar su huella en esta edición en forma de nueve láminas de la Luna que acompañan la edición. Una forma de recordarnos aquello que está ahí, desde antes de que existiésemos, y que seguirá, inalterable, mucho tiempo después de que nos extingamos.
Disponible el 21 de diciembre de 2018 en formato Vinilo Caja Deluxe limitada, numerada y firmada, en CD en formato Digipack y en digital.