盲人钢琴家是赢在同情分吗？

之前我们安利了宝藏钢琴家张昊辰，今天我们来介绍与他共同获得第13届范克莱本国际钢琴大赛金奖的日本视障钢琴家辻井伸行！他是此奖项历史上第一位获得金奖的盲人钢琴家。他弹琴与张昊辰有何不同？看不见对他弹琴会有什么样的阻碍？
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[@hisshoney3853]

辻井伸行肯定是有開天眼吧 , 每當練琴遇到瓶頸 , 只要看到他就又燃起鬥志了 .....

[@nimrod-ec6re]

李斯特採用帕格尼尼第二號小提琴協奏曲第三樂章「模仿鐘聲的廻旋曲」之主題譜寫鐘，以「華麗的帕格尼尼鐘聲大幻想曲」為題出版，後來收入成帕格尼尼六首練習曲中的第三首。既然是幻想曲，博主所說的直觀沖擊力及感觀的刺激就不是必要因素，張昊辰並沒有處理得太多。「鐘」被彈成炫技曲是因為彈的人缺乏音樂表達力或技巧不夠好，只能剛好把音彈出來沒有餘力再有音樂上的施展。

[@kyro_zx2606]

我特别喜欢他的一点是，不管弹什么都四平八稳的，非常尊重作品本身，从不搞“个性张扬”式的发挥。

[@lisazhang4166]

對，一萬字先省略，特別讚同，我喜歡自己去體驗聲音，而不是花式炫技

[@pandoradu2989]

辻井的音乐天赋非常非常高。我看过他两岁时用玩具钢琴弹little star，音准极佳。他真是天生钢琴家

[@rozyen4140]

這屆我以前有看過，看的時候就嗯，喔，頗有百無聊賴之感，直到辻井伸行出場。 多年前的事情記憶已有點模糊，當時還不是決賽，但已經有樂團伴奏。張辰昊我記得當時比辻井伸行早出場，比較出彩的還有一個韓國女選手，但比不過張辰昊。在辻井伸行出場前，張辰昊確實是最好的，那種好比較像十年寒窗苦的那種好，你感覺出他很努力，超努力，超級努力。一直到辻井伸行上台，我記得他當時因為看不見，上台過程不是很順利，花了點時間，指揮神色也有點不耐。不怪指揮，他應該很累。結果辻井伸行開始演奏，音樂性甩其他人幾條街，技巧也沒有瑕疵，當時直觀的感受是「天然去雕飾」，這麼難的音符他彈起來好自然，一點都不矯揉造作，尤其在前面聽了那麼多偏重技術表現的演出，衝擊感真的是直面而來。而且他的音符跳躍間，展現出一種類似聽莫札特音樂的那種歡快感，讓人聽著聽著嘴角就自己上揚了。演奏到一半我就跟我先生說，他一定是冠軍。所以後來張辰昊和他並列冠軍，我真的很震驚😦我老公還跟我說，看來他們沒有獨厚有（音樂性）天賦的人，還是肯定很努力的人。（當然辻井伸行的努力絕對不會比他少，還要面臨看不見的考驗） 我覺得指揮應該也很欣賞辻井伸行。當時辻井伸行第一次和樂團合作演出上台時，他就只是看著他上台過程各種不順，印象中沒有特別幫忙。後來決賽的時候，他親自挽著辻井伸行上台就坐🥹 但後來我一直沒有機會聽到辻井伸行的音樂會，反而偶然聽過張辰昊的演出，在某一年的PROMS，好像是來救場的？ 真的很想聽辻井伸行的現場，再感受一次那種天然去雕飾的感覺。不過人會改變，不知道他現在的風格如何？

[@smakwt]

Rac 3是我的最愛，而Tsujii的版本更是我的首選，原因很簡單：我聽過很多不同的演譯，只有他的彈奏呈現了這首作品原來的面貌，雖然他的版本與Racmaninov自己的演譯又是很不一樣。

[@ccc1703]

i went to his concert in new york last year. it was awesome! he played Zhong for the last encore piece. We applauded for like 10 minutes, It was not pity, he's really a master!!

[@user-so7qz8zk3u]

非常中肯和有深度的評論，您對他的演奏水平的評價，也驗證了我對他演奏水平的判斷，因為我也一直懷疑自己在對他演奏水平的判斷上，是否加進了同情分。

[@george_micough]

林易是魯賓斯坦大賽銀牌獎，演奏技巧非常接近辻井伸行，聽完就是拍手叫好，因為被感動了！

[@guochenliu4468]

谢谢雨思🙏🙏我眼中的乐评第一人👍👍👍👍🌹🌹

[@clair2853]

毫無分心的專注於彈琴，從琴音可以聽到誠懇。

[@fanwangfujian]

喜欢你的单眼皮，你讲解时的肢体语言和表情。千万别过了几年去“医美”了啊。单眼皮万岁。我身边的单眼皮都年年在“进化”。

[@yingyimo1592]

我现场听过辻井伸行！同意这个精准度的确是少见的。

[@user-to8jq2yj7y]

嗯不是，他的音樂真的很細膩動人，雖然我整個超愛張昊辰~~

[@clairechiang8023]

對，我今年又開始了，趕在花甲之前，再努力一把🎉😊❤

[@user-ye1bo1vu2z]

我來自台灣，是一位視障古箏樂手。台灣有一種很奇怪的勵志文化特愛消費身障者，太多不真誠的誇獎搞得大家很尷尬，好像只要是身障者就是生命鬥士。其實不管我們的生理狀況如何，大家都一樣本來就應該盡力而為。表現好的時候，請說很好。表現不好時，請說不好。不要搞亂標準，真的只有弄得更尷尬，被同情不等於被尊重。很多老師說我彈得很好，但被不懂的人講成噁心的雞湯文也是不少。在台灣也好幾個優秀的視障鋼琴家被消費成勵志故事完了，就被遺忘了遠遠地丟棄到殘障團體。社會真的珍惜尊重視障者的音樂才華嗎?

[@andromedaperseus954]

辻井伸行真的很了不起。而且他手很大（好像能12度？），他自己好像也有在某個interview裡面說過這事。但是要說我在看他視頻的時候有沒有被盲人這個標籤影響，我覺得有。單就水平能否拿金獎來說我認同雨思的看法，實力不需要質疑。但是如果今天只拿音檔盲選他的超技跟Rach 3我不會放到我的Spotify... Rach 3在我心中Sokolov版無法超越。而超技我只認Cziffra，如果真要選近代的我寧可聽Trifonov或Yunchuan Lim的版本。「鐘」算是李斯特我最不喜歡的曲子之一，就不做評價了。

[@user-ny1bn3iu6n]

感觉最重要的是，人家都是其本国本土培养的好像，我国近期本土培养的好像除了个肖邦冠军和李斯特冠军以外，貌似数不出来了

[@lijianing]

显然辻井演奏的更富感染力

[@shirleyan3246]

看到这个视频有一点我想跟您讨论下。可能会不会因为他无法靠视奏来弹琴。对听觉更加敏感了。从而帮助了他更加接近音乐本身的样子

[@nimrod-ec6re]

張昊辰是金獎，其他明眼人縱使彈得精準，技巧不輸張昊辰，但技巧也並未超越張昊辰，音樂表達卻不如張昊辰，這種情況下會並列第一嗎？當初比賽結果公布後就有一些樂評家認為是有「特殊考量」，建議参照世界運動會分成奧運(Olympic Games) 及帕運 ( Paralympic Games) 。

[@ruizhang8997]

辻井如果不盲会是大师

[@hatchegg80]

haochen's la campanella is really really good - a piece that has been played endlessly by all the greats and his is a standout

[@peterliu8964]

Well said

[@lisazhang4166]

老師可以講解一下上次提到的顆粒感麼？

[@Bubblezz451]

雨思，多看重镜头讲话吧。大部分的时候我发现你的头是向下的，眼睛也是向下看，或者镜头的左右。很少会直接看镜头。 你看着镜头会让观众舒服一点，因为会觉得你看着观众讲话，而不是一直回避观众的眼睛。一种心理现象。

[@ilovetiananmen]

我觉得应该换一个角度思考问题。不是给不给盲人同情分；而是盲人得第一，但又怕伤害到非盲人钢琴家的感情，于是。。。😂张皓宸弹的我觉得很boring，和盲人朋友根本不是一个league。

[@tianyangzhang4727]

我很好起，对音乐这一块信息的获取，视觉真的能占到70%么？我很多时候唱歌和听音乐都是闭上眼睛的。

[@1997625sakura]

有很多樂曲結構複雜的歌曲，比起用耳聽，直接看樂譜會更容易解構。 而且相比純靠聽力或事前背下盲人點字譜，直接看樂譜可以更有效率地理解樂句的各種細節。

[@user-iv3cd6ry1f]

出這部影片我不懂要幹嘛，十景伸行的水平不用多說了吧，怎麼可能是同情分

[@user-lu9ed5yk7p]

誇大的標題，騙點閱率的。講的內容蠻空泛的。這些大師還輪不到一般人來評論😅

[@zhitianluo]

我竟然是首赞！抢到啦

[@henrylu318]

盲人钢琴家使郎朗无地自容

[@minnieyin781]

朗朗也弹得很好啊😂

[@oliverkang9905]

朗朗的手指头可比他贵多了😂

[@yu-liangyeh2949]

辻井伸行的音樂性比張昊辰好些吧。 張昊辰跟趙成珍類似， 就是標準技巧頂尖的無聊系鋼琴家， 生涯顛峰大概就是大賽冠軍。 放個十年二十年過後， 說真的可能多數人也忘記他們是誰了。 亞洲鋼琴家要成為像鄧泰山、內田光子這種等級的大師， 還是要有自己的音樂跟個性吧， 郎朗或許有機會。 但這些無聊系鋼琴家真的大多過譽了， 叫機器人來彈就好了吧。

[@user-wy4sz5ie7x]

我不太相信真正從小接受專業音樂訓練的人會覺得haochen很boring，他對音樂的敏感度好到爆炸，技術也是沒話説，而且現在完全潛心于音樂和文哲世界，他這些年的成長業界人士都看在眼裏，很少有不羡慕的

[@yu-liangyeh2949]

⁠張昊辰技巧頂尖啊， 我有說。 可能每個人對於無不無聊主觀認定不同吧， 我覺得只有技巧就是很無聊， 要成為大師， 應該說要看「這個帶給音樂世界什麼改變，或少了這個人音樂世界有什麼不同」。 趙成珍跟張昊辰這類的鋼琴家， 就是標準要技巧有技巧、要詮釋有技巧、要感情有技巧、要音樂性也有技巧， 他們對古典音樂世界最大的貢獻就是拿了某些、某幾個、某年大賽的大獎， 然後， 然後就沒有然後了。 可是也沒辦法啊， 那些鋼琴大師在2000年後， 就特別愛選這些要甚麼都有技巧的當大賽得主， 要碼是派系出身， 要碼是幾大派政治分贓的結果， 誰也不願意得罪誰。 2050回頭來看， 我看這些新的得獎者的名字早就被忘光了， 我們等到那時候看看吧。 受苦的就是古典樂受眾越來越少， 主流還變成類似dead music， 那些大師當年也不是這樣被挑出來的， 哎呀呀。 反正2050大師大概也都掛了， 不關他們的事， 現在學生得獎重要囉。