Обзор фильма "Мой друг Иван Лапшин" [Контрапункт]

Программа "Контрапункт" ищет поддержки зрителей, кто действительно чувствует и желает выразить свою благодарность. Это можно сделать:
1. В виде размещения ссылки на своей странице в социальной сети и рекомендации друзьям;
2. В виде отметки понравилось на канале KZbin;
3. В виде подписки на наш канал;
4. В виде перечисления средств
Большое количество людей, кому бы было полезно и интересно то, что мы делаем, попросту не знают о нас. Лишь благодаря вашей поддержке, появится возможность переменить данное положение.
Фильмы Алексея Германа (средний балл - 8,92)
«Седьмой спутник» (СССР, 1967, реж. Григорий Аронов, Алексей Герман) 8,5
«Операция «С Новым годом» / «Проверка на дорогах» (СССР, 1971, выпуск - 1986) 9
«Двадцать дней без войны» (СССР, 1976) 9,5
«Начальник опергруппы» / «Мой друг Иван Лапшин» (СССР, 1982, окончательный вариант - 1984, выпуск - 1985) 9,5
«Хрусталёв, машину!» (Россия-Франция, 1991-1998) 8,5
«Трудно быть Богом» (Россия, 2000-2013) 8,5
Рецензия кинокритика и киноведа Сергея Кудрявцева на фильм "Мой друг Иван Лапшин" режиссер А.Ю.Герман
www.ivi.ru/wat...

[@saltanWhiteBoy]

про Родину очень точно сказано, спасибо за новые впечатления о фильме!

[@hjk27]

для меня самый интересный выпуск из всех сюжетов "Контрапункта". Финал сделан отлично.

[@Контрапункт-щ5ш]

Спасибо!!! Старались с этим выпуском ), была возможность иллюстрировать сказанное.

[@inozz4c]

приятно что вспомнили, замечательное кино

[@drambanm]

Классно, что саунд-продакшн обзора фильма Германа выполнен в германовской же манере: разноголосая мешанина звуков, из которой порой вылавливаешь обрывки фраз. Ну и картинка, конечно. Тот, кто решил посадить по центру третьим дерево, по своему одарённый человек

[@marinozaur]

Спасибо за разбор. Но сложно воспринимать из-за агрессивного напора ведущего. Какова была цель? Перекричать другого, донести до него "подождите, вы не понимаете"? Тогда удалось, и вопросов нет.

[@Контрапункт-щ5ш]

Так "спасибо" или "вопросов нет", Вы уж определитесь )

[@marinozaur]

@@Контрапункт-щ5ш а в чем противоречие?

[@Контрапункт-щ5ш]

@@marinozaur Цель одна - стереть стереотипы.

[@UpGrade-qp9dm]

Да, от этого и интересно смотреть)) «Нет, послушайте, вы не знаете о чем я спрашиваю!»)))

[@Liya.sharipova8866]

Да сложно согласна . Столько агрессии не понятно зачем он брал интервью если все сам знает и слушать не хочет . Не уважение к взрослому человеку раздражает .

[@АндрейПономарев-ч5х]

Много интересных вещей обнаружил Олег. Коммуницировать с шедеврами, успешно прошедшимии испытание временем, и обсуждать их намного интереснее, чем "паразитов"

[@иринагарустович]

Фильм отличный !

[@RainDog42000]

Очень интересно! Наверное, в таком ключе и стоит говорить, не общие фразы, а рассуждая, осмысливая, вплоть до отдельных эпизодов. Сколько раз видел фильм, а некоторые вещи, названные здесь, прежде не замечал. Со своей стороны позволю отметить пару моментов: 6:20 у Ханина не Люся, а Лика; 7:35 не гиря, а Шар от кровати (потом, после войны, их вместе с лампочками кто-то слямзил :) 14:35 смысл спектакля дан. «Из бывших воров я организую трудовую коммуну»; 15:00 а разве Катька «выдает» Соловьева? Вроде она сидит в хате, войдя в которую Лапшин кричит «По коням!» и она разбивает лампу. Так что не наговаривайте на Катьку :) 15:05 насчет столкновения искусства и жизни, есть очень классный момент где Ханин говорит «Пишу. Жизнеописание одного летчика»; 16:05 она действительно Адашова и она конечно же не куда не то что не собиралась ехать, она не может ехать (кстати, отвлекусь, она потом удачно вышла замуж :) 18:30 с калошей, это не какой то мужик, а один из актеров театра (который в начале фильма показывает «Серого волка с опущенными ушами»); 20:10 конечно они сгинули, у Окошкина только карьера удалась :) 21:10 а у Лапшина вариантов нет.

[@RainDog42000]

и ещё по поводу 11:12 Вообще не понимаю, как иностранцы смотрят фильмы Германа. Как субтитрами, дубляжом и т.п. можно передать звукоряд Германа? В том же Лапшине или Хрусталеве будут гигантские потери

[@Контрапункт-щ5ш]

Примите нашу признательность, о таких зрителях можно только мечтать! Обязательно подпишитесь на наш канал, будем рады вашему присутствию. Попробую, кратко ответить по меткам (с конца): - 21.10 да, это мы и понимаем и чувствуем, и знаем (теперь), что у Лапшина вариантов нет. Слишком много в нем "человека", жива душа - любить способна. Дальше, действовать будут люди с "рыбьими, холодными глазами", с атрофией души. И сам режиссер высказывался о Лапшине, как о человеке, кого, идущее следом время - вычеркнет. Но это чувство основано не только на характере персонажа, в большей степени - это наше знание контекста, наше желание и вера в Лапшина. А тем временем, есть определенная жизнь в кадре, особенно в том, где он стоит у окна и на него льется мягкий свет будущего. Кадр не предвещает ничего трагического, всё звучит спокойно и обыденно, лишь шахматная партия намекает на то, что параллельно уже ведется игра. Но жизнь может подбросить нам всё, что угодно, в любой узел свернуть человека, и может сделать его молчаливым наблюдателем, который будет мучиться по ночам от суицидальных мыслей! Мы хотим думать о Лапшине в героических тонах, с некоторым пафосом, что он выйдет из ряда с возгласом, но финальные кадры нам этого не дают. Мы видели Лапшина - человеком системы, он в обойме, он среди "кожаных плащей", он профессионал! И в то же время, он человек способный любить, его человечность намекает, что вариантов нет, но жизнь может повернуть по своему и в этом смысле, и остается полярность. Возможная полярность подходящего времени дана кадрами, она (полярность) и висит словно приговор, большинство зрителей решит исход этого приговора в однозначной форме, но речь о кино, о кадрах, и именно в этом смысле, речь о двух вариантах - или перековка, или рокировка. И это относится ко всем персонажам - открытое окно будущего предлагает лишь такие варианты. - 18.30 дельное замечание - "волк с опущенными ушами" - это уже и не волк вовсе, от того и проходит в трусливой манере, еще бубнит что-то.. вскоре замолкнет. - 15.00 формальность сюжета.. Скорее всего выдает, так как "крутили" по делу именно её, следом идёт задержание, логика последовательна. Её действия при аресте - обычная конспирация. - 14.35 ваше замечание: «Из бывших воров я организую трудовую коммуну», навело сейчас на дополнительное прочтение этого эпизода. Эти слова в сочетании со сломанной тачкой и в целом неудавшимся спектаклем, читаются, как образность несостоятельности общества - никакую коммуну из воров не создать - не построить с кондачка общество из отбросов! Словом, картина открывает и открывает нам свои грани и смыслы. Объемный замысел большого художника. Спасибо, за интеллектуальный комментарий. Олег.

[@RainDog42000]

@@Контрапункт-щ5ш Ещё раз огромное спасибо вам за обзор и за ответы. Очень надеюсь, что когда-нибудь случится подобный разговор о фильме Хрусталев машину.

[@КарлосКастанеда-ч5у]

Вот, когда фильм СВК нравится, тогда и слушать приятно.

[@Контрапункт-щ5ш]

Ценный комментарий! Спасибо.

[@alexandersidachev823]

Интересно, спасибо

[@bshavkfa8534]

Посмотрел я его тут на днях, по зомбоящику показывали и в процессе просмотра понял, что я это уже где-то видел. Мрак, грязь, безнадежность, вродебы понятные по словам диалоги, но с трудом складывающиеся в единый сюжет, выскакивающие не с того не с сего персонажи, которые что-то говорят, меняющиеся ракурсы, выезжающие из мрака вагоны с музыкантами. Возникло стойкое впечатление, что я смотрю "трудно быть богом" германа, залез посмотреть кто режиссер и это оказался он. Все это он развил в дальнейшем (трудно быть богом) в нечто большее добавив тонны текущего говна в котором все радостно возятся. Но вся нелепица последнего не оставляет после себя горький осадок как фильм " мой друг Иван Лапшин".

[@norm.operation]

Фильмище- говнище, сынок взял папину книгу и так отплющил, что диву даешься, правильно, это творение на полку положили, такое дерьмо, так что читай те первоисточник

[@МаксимШаповалюк-ь5ч]

Пара на заднем плане великолепна. Им лайк)

[@Контрапункт-щ5ш]

да, там процесс в действии )

[@yuschenko82]

„Так называемые парадоксы автора, шокирующие читателя, находятся часто не в книге автора, а в голове читателя." В этом видео мы обнаруживаем терминальный случай этого выражения.

[@yuschenko82]

@@Контрапункт-щ5ш 100%

[@uralwhale]

Задам немного странный вопрос. Сильно ли я потеряю во впечатлениях, если начну своё знакомство с творчеством Алексея Юрьевича не на большом экране, а в домашнем прокате? Хочется посмотреть на большом экране, но финансовое положение не очень позволяет сейчас ;(

[@КарлосКастанеда-ч5у]

Игорь Китченко разумеется, можно. Я все смотрел только дома

[@Контрапункт-щ5ш]

Однозначно потеряете во впечатлениях, известно, что кино для большого экрана, но когда нет возможности... Многие смотрят на малых экранах и проникаются.

[@RakhmanovRecords]

это как жениться или сходить к публичной женщине. Вы кого предпочитаете?

[@flower-py]

Непонятно, зачем ведущий кого-то пригласил на свой монолог

[@Контрапункт-щ5ш]

а в Вашем шаблоне ведущий должен молчать и трепетать?

[@smartyshkov]

​@@Контрапункт-щ5ш быть ведущим это не молчать и претерпевать. Это вести беседу, направлять ее. Ведущий не справился, своё нёс. Без уважения к собеседнику. Старик прав, не туда куда-то ведущего несет. Смаковал детали которые ему понравились. 🤷

[@vagabundo1070]

В моменте где героиня Руслановой говорит Лапшину, "к нам Ленинградцы приезжают, они не_мы! На них уже все билеты проданы" Можно воспринять и так, не немы, то есть не немые, а то что они это не мы. На них то все билеты проданы уже, хотя они еще не приехали.

[@Контрапункт-щ5ш]

Да, совершенно верно. "Немота" в этом синхроне ошибочна использована в дискуссии, хотя она и висит весь фильм, как облако.

[@Последнийпривет]

Интересно послушать. Но почитав интервью самого Германа о фильме, некоторые выводы кажутся немного наивными, а некоторые странными.

[@Контрапункт-щ5ш]

У режиссера не всегда выходит то, что он думает вслух, часто, необъяснимое, само проявляет себя в материале. Возникает ситуация, когда материал начинает управлять автором, и это правда, довольно частое явление, в той или иной степени, так случается практически всегда. Редкие случаи, когда режиссер держит повествование мертвой хваткой, не боясь задушить картину, таким режиссером, к примеру, была Лариса Шепитько.

[@Последнийпривет]

@@Контрапункт-щ5ш вы правы! И некоторые замечания на самом деле стали откровением. Например, где суровый человек в форме в финале сталкивается с Ханиным. Кстати, по словам Германа, прототипом Ханина был Валентин Стенич, расстрелянный в 38 году, кажется.

[@RainDog42000]

Мне во непонятно, почему Ханин говорит о "...сплетнях вокруг самойбийства Маяковского"?

[@Контрапункт-щ5ш]

Надо пересматривать картину.. вспомнить, в каком контексте он это говорит, в какой момент и с какой интонацией.. вполне возможно, автор ставит под сомнение официальные факты.

[@smartyshkov]

19:10 Видели до этого когда он, спускаясь по лестнице от актрисы, разбил бутылку. Точно также женщина извинялась перед ним за увиденное. Спец по кино. 🤦‍♂️

[@КарлосКастанеда-ч5у]

На 8.00 - 8.10 - это прием Джона Форда

[@__-md4jx]

знаменитый кадр из фильма "Искатели"

[@Контрапункт-щ5ш]

Комментарий будет особенно ценным, если вы таймкод добавите из "Искателей"

[@КарлосКастанеда-ч5у]

Контрапункт kzbin.info/www/bejne/gafJeqaYna6EgqM 1.11

[@Контрапункт-щ5ш]

Спасибо! Ценность возрастает )). Но!!! Здесь же нужно и рассмотреть, для чего Форд применил этот прием в финале. На мой взгляд, в данном случае это несет больше эстетическую, обрамляющую нагрузку, выделяет главного героя, разъединяет его с остальными персонажами и таким образом романтизирует и усиливает за счет этого чувство. Мы не можем сказать, что остальные персонажи канули в небытие, или ушли в адский мрак.. Можем только увидеть, как сверкает свет вокруг главного героя, что рядом с ним всегда будет надежно и безопасно.. и так далее и т.п. Вообще, прием обрамления в раму, выделения части экрана, вещь распространенная.. Вот и в недавнем фильме, где персонажем является Черчиль "Темные времена", также есть подобный прием, мы об этом говорили в Контрапункте. Есть он и Лунгина в фильме "Остров" и у Тарковского в "Иваново детство", словом, данный прием и есть буква в азбуке кино.

[@theodp182]

21:11 для меня ключом стал момент когда лапшин выбрал пристрелить уже сдавшегося соловьева. апогей его трансформации и почему он идёт и прячется сразу после этого. потому я склонен согласиться с мнением что перековка возможна в худшую сторону

[@theodp182]

вдогонку: сцены с разбившимся зеркалом, разбитой бутылкой боржоми вызвали мысли о хрупкости человека. бездна способна легко поглотить любого. кадр где лапшин смотрит в своё отражение во время застолья с театралами - вглядывается в себя кого мы потеряем или в себя кем он станет? опускает руку в таз чтоб обжечься - необходимость прибегнуть к внешним воздействиям чтобы почувствовать себя живым человеком способным испытывать боль. не попытка ли это опомниться если допустить обращение в слугу бездны далее

[@Контрапункт-щ5ш]

Очень верное замечание, спасибо!! Это действительно важный момент!!!

[@theodp182]

@@Контрапункт-щ5ш спасибо за вашу работу ❤️

[@Ruslan041280]

Другого варианта нет ...

[@Контрапункт-щ5ш]

Спасибо!!!

[@RakhmanovRecords]

"...на краю бездны"... - сами вы, чудаки, на краю бездны. Вас даже врунишками не назвать, вы вруны. Чёртовы критики и режиссёры. ..., интелегенция, продажная.

[@Контрапункт-щ5ш]

Спасибо, но в чем именно ложь? Или это не имеет отношение к программе и вы ненавидите всех, отличающихся от вас? Ненавидите всех образованных людей?

[@ТёмаИскандерыч]

Три сцены на фоне нормальной жизни это подготовка к спуску в эту бездну. Трупы которые грузят, допросы - в которых нам раскрывают суть обитателей бездны, сцену в театре - гротескный образ настоящего в котором существует общество рядом с бездной. Три сцены говорят нам, что помимо нормальной жизни есть ад, бездна и, что он ближе чем кажется, сцена в театре вообще прямо говорит что бездна рядом. Сцены нас готовят к кульминации, к облаве - спуск в эту бездну, где главный герой благодаря преодолению и самоотверженности уничтожает зло(в контексте выигрывает бой, не войну) и освобождает людей, отодвигая границы пропасти, бездны, ада. Освобождение символизирует та женщина которая в истерике, как жертва длительного насилия кричит: "Рвани, сволочи, мало рвани( война продолжается)". Смысл рокировки в том, что она позволяет одним ходом значительно изменить позицию короля (переместив его в менее опасное место), одновременно выводя на центральные вертикали сильную фигуру - ладью. Повышают его и переводят с полевой на управленческую работу в центр - вот третий вариант. Если что и символизирует перемену эпох, так это трамвай с портретом Сталина перевозящий оркестр.