Отклонение и модуляция.Двойная доминанта.

Школа музыки МузШок
muzshok.by

[@YanaLutsenko7]

Спасибо большое, вы мне открыли глаза как завершить мою пьесу, все кручу как её дописать, не хватает переходов, спасибо 👏

[@user-nx8ms2jy2t]

Яна Луценко пожалуйста))) Кстати мы проводим онлайн обучение с преподавателями, если интересно, добро пожаловать muzshok.by/promo/vokalonline#

[@lo8884]

Вы лучшая, спасибо вам большое!

[@user-nj5fi7lx7e]

Ойййй ты любимая 😘 спасибо большое ты помогала мне очень во время 😘😘😘😘😘😘😘😘😘😘😘👏👏👏🙏🏻🙏🏻🙏🏻

[@alexanderprives4509]

спасибо Вамбольшое

[@BOOMMILET]

Проще простого, легко до нЕльзя

[@user-fo9po5es6d]

Спасибо за полезный и ясный урок! Помогли разобраться!

[@user-nx8ms2jy2t]

Роман Железняк рады Вам помочь)

[@user-nx8ms2jy2t]

Роман Железняк пожалуйста, мы кстати проводим онлайн уроки, подробнее тут muzshok.by/promo/vokalonline#

[@alexsandrff5507]

Если бы в старые века учителя так учили, то ученики бы посходили с ума! 😢😂

[@user-xr8vo7bm1f]

Спасибо вам большое

[@k4r4b4s]

Я ни черта не понял, но за няшность лайк))

[@snegurka42]

Исключение называется натуральный минор а следовательно и доминанта в нем натуральная, и с этим «исключением» написано очень много хорошей музыки

[@snegurka42]

Это вопрос терминологии, функция доминанты- движение к тонике, натуральная движется ИНАЧЕ, есть варианты доминанты в других ладах

[@khon_luba]

Ну вообще - да. Да, минорная доминанта порождает более плохое напряжение в тонику, чем мажорная, но это именно спокойность, меланхоличность, а не что-то существенно противное на слух.

[@DudeFromDust]

Приятная девушка

[@mimivivi3003]

Красотка хорошо объяснила дай номерок)

[@user-nx8ms2jy2t]

Mimi Vivi пожалуйста, мы кстати проводим онлайн уроки, подробнее тут muzshok.by/promo/vokalonline#

[@Progressor1027]

Здравствуйте, Лида. Вы замечательно всё рассказали. Доступно и приятным голосом. Однако я заострю Ваше внимание на одном пункте. Вы здесь делали нам, зрителям, предложение, что, мол, "давайте вспомним. Первая степень родства - это тональности, близкие по количественным знакам: субдоминанта, доминанта, тоника. Это - тоника и ее параллель, субдоминанта и ее параллель, и доминанта и ее параллель". Если я правильно понял это Ваше предложение, то согласно ему, напр., тональности До мажор и Соль мажор, различаясь в ключе одним знаком, находятся в первой степени родства. Это, между прочим, - верно, даже в том случае, если я понял Ваше предложение неправильно. Не думаю, что у Вас возникнут возражения здесь. Но пусть есть как есть. И вот невольно у меня возник вопрос. Как Вы объясните то явление, что двенадцать пар тональностей, напр., фа минор и До мажор, си-бемоль минор и Фа мажор, ре минор и Ля мажор, фа-диез минор и Ре-бемоль мажор и остальные семь аналогичных пар, имея в своих ключах различие в ЧЕТЫРЕ знака, находятся в ПЕРВОЙ степени родства?! ) И как Вы объясните противоположное явление, что, наоборот, двенадцать пар тональностей, а именно, До мажор и фа-диез минор, Соль мажор и до-диез минор, Ре мажор и соль-диез минор и остальные аналогичные девять пар тональностей, различаясь в своих ключах всего на три знака, оказываются тональностями далёкого родства, так сказать родственники - "седьмая вода на киселе"? Ладно, если был бы один или пара случаев такой несуразности по отношению к установленному гармоническому закону, преподаваемому во всех консерваториях мира. На это можно было бы махнуть рукой, списав это дело на случайность. Но ... НЕСУСВЕТНОЕ МНОЖЕСТВО аналогичных случаев - причем диаметрально противоположного характера - ПРОТИВОРЕЧИЯ фактического положения вещей установленному теоретически и преподаваемому всему музыкальному студенчеству всего мира гармоническому закону, согласно которому показателем близости или родства между тональностями служит разница в их ключевом обозначении, а именно, самые близкие тональности (кроме одной параллельной) разнятся не более, чем на один знак, требуют вразумительного объяснения. Мне вот любопытно, чем Вы - будучи преподавателем музыки - всю эту несуразицу себе объясняете?

[@sofiashirokova9608]

Спасибо большое, помогли!

[@user-nx8ms2jy2t]

Sofia Shirokova пожалуйста, мы кстати проводим онлайн уроки, подробнее тут muzshok.by/promo/vokalonline#

[@otherdeep]

Хорошо. Только стесняха🎉

[@alexandersiemens8671]

Блин, фортепиано громче голоса, не могу расслышать.

[@Stiggeryt]

Хорошо разложили по полочкам, но есть пара замечаний. Не стоит повторять десять раз одно и то же, многие с первого раза понимают, в конце хорошо бы пример, короткая импровизация с переходами, ну и простите, "вылазит" портит все впечатление. Удачи.

[@user-nx8ms2jy2t]

Василий Иванов спасибо) Если будем снимать ещё ролики, обязательно сделаем примеры в них)

[@user-rc1sm7fd5l]

Многие как раз с первого раза не понимают. Кто понимает с первого, просто дальше пусть не смотрит.

[@user-im4dk4yg1f]

Подскажите работает ли такаяже схема в минорной последовательности ?

[@wyxtrey]

Спасибки) Слушай номерок не дашь красоточка?)

[@zukhranuralieva203]

👍👍👍👍

[@DudeFromDust]

Доминанта бывает минорной насколько я знаю

[@adeptex]

В натуральном миноре - да. В ролике же речь идет о гармоническом миноре, где доминанта мажорная.

[@EoLienFive]

Доминанта это просто пятая ступень в любом ладу как минорном так и мажорном

[@jumpingbeaver]

если остались в другой тональности, то это - переход и отклонение, и переход - это модуляция

[@ulfr-gunnarsson]

При отклонении новая тональность *не* закрепляется, при модуляции же тональность однозначно закрепляется различными оборотами новой тональности.

[@nikitakotelnikov6830]

Доминанта это типа как у Пахельбеля "Канон" ?

[@mihalfedorovyc3032]

Я афегел

[@user-hy3gy2mb2e]

почему вы говорите отсчитываем 5с ступеней от доминанты в до мажор, получаетс от соль должны придти к ми а вы приходите к ре и говорите, и почему вы говорите что мажоре т с д всегда мажорные а миноре т с минорные а вот доминанта мажорна, в миноре доминанта тоже минорна - это основа ступень лада, от нее образ минор трезвуч переходщее в тоинку

[@paratozor]

откройте Вахромеева и прочтите про гармонический минор

[@khon_luba]

Братан, ты специально пишешь малограмотно так, что нихрена прочитать невозможно? Я, братан, спотыкаюсь о каждую твою букву. Братан, что сказать-то хотел?

[@bogdanozhevan3980]

Анука подскажите уважаемые музыканты играю я песню в ля миноре и хочеться по ходу игры эту же мелодию без изменения её поднять или опустить на тон скажем чтобы не изменить???? Типа модуляция на тон??? Непонятно через какую ступень это делать???Спасибо

[@bogdanozhevan3980]

Играю по нотам фингерстайл

[@user-rc1sm7fd5l]

Я , как не музыкант понимаю так, если тебе надо с ля на тон выше, это будет СИ. Доминант септаккорд переходной будетДоДиез. Но чтобы гармонично звучало, надо перед переходом затянуть тонику Ля в виде септаккорда, либо будет 2 переходных аккорда, сначала Сисепт, затем Додиезсепт, а затем возникает твоя искомая тоника Си. Для гитаристов я думаю это работает с помощью каподастра:-).

[@user-rc1sm7fd5l]

Но Си для Ля не является родственной тональностью, надо ли в нее переходить?:-)

[@user-lv3ij4cn2z]

на слух, лишь бы красиво было)))

[@user-gj7ub8eq3w]

Ахринеть, зачем учился, если мог это видео посмотреть?

[@TheAmaksi]

быстро и ни хрена не понятно. надо же на кончиках пальцев медленно держа на клавишах рассказать.

[@user-od6ss7yb6k]

Вообще ни хрена непонятно. Зачем нести кучу непонятных терминов? Просто покажи крупным планом клавиши и сыграй последовательно переход из одной тональности в другую. Заучка херова. (только время потерял и мозг в пустую грел) 100% ДИЗ.

[@nilwendil]

Может быть, чтобы было понятно надо с первого урока смотреть. Это как не учась в 1 классе, прийти сразу в 7 на алгебру и сказать "чё это нихрена непонятно". Я к слову понял едва ли половину, потому что никогда не занимался сольфеджио, знаю только немного теорию музыки, мне этого пока хватает для игры на фортепиано

[@user-jx5pr3rq1k]

Какой сумбур и безтолковщина!

[@summerwinterautumn]

Писклявый голос и тихо, но верно.