Пути постимпрессионизма. Становление современного искусства / Вероника Губина

Искусство, которое принято называть современным, ведёт свой отсчёт с конца XIX века. Мастера импрессионизма впервые осознали себя в качестве живописцев современной реальности, а их преемники полностью подчинили эту реальность собственному воображению. Искусство становилось все условнее и свободнее, постимпрессионисты настаивали на индивидуальном видении и праве на деформацию, отказывались подражать натуре. Авангард начала XX века прямо заявляет о самоценности живописи и анализирует ее собственный язык и его элементы, цвет и форму прежде всего. В поисках новой свободы и экспрессии художники добираются до границ предметного мира. Поговорим о творчестве ван Гога, Сезанна, Гогена и многих других.
Лектор - искусствовед, сотрудник научно-просветительного отдела Государственного Эрмитажа Вероника Губина.

[@jannetkrasitskaja2286]

Спасибо большое! Очень интересно!

[@olgan.4381]

Очень интересно, благодарю!

[@dominikavalevska4707]

Благодарю!!!

[@GEOGigalot]

Хорошо было бы добавить сюда то, что импрессионисты воспользовались ЛОЖНОЙ идеей о том, что оптическое смешение краски на холсте даёт более чистые и яркие цвета чем непосредственное их физическое смешивание. А то это получается как пропаганда не соответствующего действительности метода в наше время. Мне без конца пытаются доказать, что Пуантилисты были правы, а мы же просто дураки, раз нам не нравится их научный метод работы. По современным представлениям это далеко не так. Всё дело в том, что оптическое смешивание краски не есть чистое Аддитивное смешение как это происходит в случае смешивания ЛУЧЕЙ света. Оптическое смешение пятен краски создаёт так называемое Additive average смешивание, то есть Усреднёное Аддитивное смешение. Здесь надо понимать то, что краска поглощает весь остальной спектр света, кроме того участка, который отражается. Поэтому весьма значительное поглощение всегда имеет место. И это аннулирует всякое преимущество его в яркости и насыщенности перед субтрактивным смешиванием краски на палитре. Мало того, хорошие прозрачные высоко насыщенные современные пигменты при субтрактивном смешивании на чистом белом фоне пожалуй имеют цветовое преимущество перед суммой оптических цветных пятен.

[@oksanatulpa7984]

В реальности основная идея импрессионизма , была не про краски , а про эмоции от увиденного жизни . Да в пост импрессионизме уже действительно экспериментировали с техникой, но это не главное . Я , например считаю лекцию очень поверхностной , но не понятно почему \Анри Руссо , на обложке - он вообще примитивист

[@TheMsmamush]

О ценности лекции можно судить по количеству слушателей