Режимы распознавания аккордов, обращения и басоведение в Ямахе и Корге

[@g.c.1798]

Марк , Играю на Yamaha Genos 2 и Korg Pa5x. Ваши уроки , кажется прямо для меня. Спасибо вам. 👍👍👍 Гриша

[@genosman]

@@g.c.1798 спасибо за отзыв 👍 Классная комбинация инструментов у вас :) Изучайте на здоровье

[@sashasp]

Марк спасибо за видео

[@genosman]

Не за что, спасибо за просмотр :)

[@serg472]

Спасибо Марк. Я так понимаю есть два противоположных подхода к использованию обращений - первый это играть аккорды в правильном обращении с точки зрения музыки пытаясь передавать басовую мелодию, а второй это играть нарочно неправильные обращения которые позволяют менять аккорды наиболее эффективно так сказать (делая как можно меньше движений). Я бы хотел, конечно, использовать правильные, но почти всегда приходится скатываться на эфективные ибо иначе это начинает напоминать акробатику если это сколь-нибудь подвижная песня. Из-за этого приходится распознование баса выключать иначе это начинает звучать заведомо неправильно. Хотя, наверное, если стал на эту скользкую дорожку то там и до 1-пальцвых аккордов не далеко, зачем неэффективно переставлять 3 пальца если можно переставлять 1 если это звучит так само. Вы в своих исполнениях используете только правильные обращения? На сколько я замечаю мне кажется многие играют эффективным методом. Интересно у них распознавание баса все-равно включено или нет.

[@genosman]

Приветствую, Сергей и рад видеть, ну то есть читать :) Да, я исключительно за музыкальный метод, а не за "эффективный". Стратегию "не делать лишних телодвижений" в левой руке не могу рекомендовать, потому что она совершенно не всегда сочетается с басоведением. Ну то есть, в нормальной группе ведь есть всегда басовая партия и там басист играет что нужно, а тут нужно "изворачиваться" насколько это возможно. Бас не всегда скачет на тон или на половинку тона, иногда на терцию или даже больше. Вот, например, Lady In Red, которую я играл совсем недавно. Там прямо во вступлении Первый аккорд: Bb, а сразу за ним Bb / D. То есть функция тоники осталась, но бас просто поменялся. Такое методом "наименьших телодвижений" сыграть невозможно. Поэтому в общем случае, нет смысла выставлять режим Fingered on Bass при "эффективном" подходе, хотя иногда может и прокатить, зависит от произведения конечно... Разумеется, чтобы играть "музыкально-правильным" сопособом приходится думать и прикидывать как лучше сыграть разные аккорды, но этот навык развивается так же как и навык, скажем, игры правой рукой. В общем, здесь я за "музыкальный" подход, его и практикую всегда, другое дело, что иногда это не очень хорошо слышно, но оно там есть :)

[@yurakz30]

Вот кстати тоже почти везде вижу в исполнениях обычные обращения, что бы пальцы далеко не "раскидывать" 😂

[@genosman]

@@yurakz30 Та в том-то и дело, люди ленятся :))))

[@ВадимКропивянский]

Спасибо за уроки. А как отредактировать сонг, в мультирекординге мной записанный. Как свести уровни громкости потреково?

[@genosman]

Вадим, здравствуйте и добро пожаловать. У вас ямаха? Я по секвенсору не снимал видео раньше, так как редко сам им пользуюсь, но сведение громкости можно сделать в микшере. Нужно загрузить сонг в миди секвенсор и тогда можно уже сводить в микшере... Если нужно больше информации - напишите, какие темы вы хотели бы прояснить для себя и я попробую снять видео в будущем.

[@yurakz30]

Марк, приветствую! Спасибо за видео. Вот только не очень видно "распальцовку" при взятии аккордов с басом. То есть если включить на ямахе режим взятия аккордов с басом, и играть например ля минор: играю ля,до,ми, это обычный ля минор, теперь я "увожу" мизинец на соль, то это будет в обращении до мажор, но в режиме бас будет ля минор с басом соль? Или надо брать полный аккорд и добавлять четвертую ноту слева соль?

[@genosman]

Добрый вечер, приветствую на канале! Если сыграть Cоль До Ми, то получится аккорд, который по сути до мажор (состоит из тех же нот), но нота соль "съехала" на октаву вниз, то есть, это второе обращение аккорда до мажор. Синтезатор так это и распознает: Он напишет C/G то есть, аккорд "до мажор" (С) но с басом на соль. Это и называется "слэш" аккорд в самом простом его проявлении. Ля минора там уже получается никакого не будет. А вот если брать ля минор с басом соль, то уже получим аккорд из 4 нот - это будет обращение минорного септаккорда, но это уже гораздо более продвинутая тема, если вкратце - то аккорды из 4х нот - септаккорды, нонаккорды и так далее - это то, что дает именно "джазовое" звучание, и у них тоже бывают обращения, но я про это не рассказывал. Чтобы грамотно это объяснить, нужно очень хорошо самому разбираться, а я любитель простой, я это все хозяйство применяю, но чтобы грамотно объяснить это все - нужен курс по теории музыки, за одно видео это никак не расскажешь, думаю. Мы учили часть этого на сольфеджио в музыкальной школе, а очень многого я и сам не знаю, если честно.

[@yurakz30]

@@genosman Да, я понял. Но мне интересно именно, как синтезатор распознаёт аккорды со слешем, как "распальцовывать" этот аккорд.? То есть полный аккорд, с добавкой самым левым басом. Правильно?

[@ArtinRu]

Я продал свою Ямаху. Ухожу на Роланд, Корг в плагинах есть