РЕДКОЕ ИНТЕРВЬЮ ЛЕГЕНД ОПЕРЫ: Франко Корелли и Джанджакомо Гуэльфи + РУС СУБ

Редкое интервью Франко Корелли и Джанджакомо Гуэльфи в передаче Пьеро Агостини "Tenore!" (Итальянское радио и телевидение RAI 1980-е гг.)
❗ОГРОМНАЯ БЛАГОДАРНОСТЬ Грациано Корелли, близкому другу и родственнику Франко, и Эстер Лукач (Информационный Центр Франко Корелли) за предоставленный видеоматериал и исходный перевод на английский язык.
✅КАНАЛ О ФРАНКО КОРЕЛЛИ / @francocorelliinfocenter
🟧ЗДЕСЬ вы можете ПОДДЕРЖАТЬ канал о Франко Корелли - ko-fi.com/francocorelliinfo
🟥Поддержать наш канал - boosty.to/chiaroscuro
🟦НАШ ТЕЛЕГРАМ - t.me/chiaroscuroculture
✅Если вам трудно следить за субтитрами, то замедлите видео до скорости 0,75, потому что говорят они достаточно быстро, особенно Гуэльфи...
Сокровище из коллекции Грациано Корелли (близкого друга и родственника Франко Корелли). В этом интервью, найденном много лет назад, затем снова утерянном и теперь переизданном, которое, возможно, было сделано где-то в начале 1980-х годов (в 1985 году?), Пьеро Агостини берет интервью у Франко Корелли и Джанджакомо Гуэльфи.
К сожалению, у нас есть только этот 16-минутный фрагмент интервью, которое, скорее всего, является лишь частью большого интервью, но пока нет никаких следов полной версии, так что придется довольствоваться этим. Помимо воспоминаний о былых временах, два великих певца размышляют над тем, в какой момент опера свернула не туда, что не так с вокалистами следующих поколений, и что может быть причиной упадка оперы.
Во время беседы также демонстрируются редкие короткие видеокадры Корелли и его коллег-артистов 1950-1960-х годов. Например, кадры с генеральной репетиции "Адриены Лекуврёр" в Неаполе (1959) или происходящее за кулисами "Трубадура" в Зальцбурге (1962). Так что не отводите глаза от экрана.
▶️Оригинал интервью (В РФ ТОЛЬКО С VPN!) - • RARE! Franco Corelli &...
00:00 Благодарности и вступление
00:45 Привлекательность и вокальная техника Корелли
01:54 «Nessun dorma» + видеокадры (за кулисами «Турандот» в Болонье 1959г., де Фабритис, Удовик, Корелли)
02:58 Великие примадонны, выступавшие с Корелли (с видеокадрами Тебальди, Прайс, Стеллы и др.)
03:52 Римский скандал, Норма с Марией Каллас (1958)
05:18 Дуэт «In mia man» + кадры c Марией Каллас
07:14 Деятельность Корелли в настоящее время (80-е)
07:44 Стресс, связанный с исполнением сложного репертуара
08:14 Упадок современного оперного пения
10:20 Не слишком ли много поют современные певцы?
11:07 Важность тщательного подбора репертуара
12:03 Важность занятий вокалом и репетиций
13:32 Лучшие современные теноры по версии Корелли
14:00 Взаимоотношения с дирижёрами
14:42 Ария Хозе, Кармен + видеокадры (1962, «Трубадур» из Зальцбурга и 1959, Адриана Лекуврёр из Неаполя)
15:33 Ходит ли Корелли в оперу?
#corelli #опера #вокал

[@chiaroscuroculture]

📖Перевод вольный, как завещал старина Жуковский... СОДЕРЖАНИЕ: 00:00 Благодарности и вступление 00:45 Привлекательность и вокальная техника Корелли 01:54 «Nessun dorma» + видеокадры (за кулисами «Турандот» в Болонье 1959г., де Фабритис, Удовик, Корелли) 02:58 Великие примадонны, выступавшие с Корелли (с видеокадрами Тебальди, Прайс, Стеллы и др.) 03:52 Римский скандал, Норма с Марией Каллас (1958) 05:18 Дуэт «In mia man» + кадры c Марией Каллас 07:14 Деятельность Корелли в настоящее время (80-е) 07:44 Стресс, связанный с исполнением сложного репертуара 08:14 Упадок современного оперного пения 10:20 Не слишком ли много поют современные певцы? 11:07 Важность тщательного подбора репертуара 12:03 Важность занятий вокалом и репетиций 13:32 Лучшие современные теноры по версии Корелли 14:00 Взаимоотношения с дирижёрами 14:42 Ария Хозе, Кармен + видеокадры (1962, «Трубадур» из Зальцбурга и 1959, Адриана Лекуврёр из Неаполя) 15:33 Ходит ли Корелли в оперу?

[@Eugene_The_Libertarian]

Не только старина Жуковский. "Подстрочный перевод никогда не может быть верен" -- А. С. Пушкин.

[@user-mk3mj4uu9i]

Предполагая, насколько высока степень его мнения в оперных кругах, Франко крайне деликатно, дипломатично обходит острые углы и не называет имен, тем самым сохраняя репутации коллег по цеху. Небожитель, высочайшего уровня талант, он никого не принижал ради своей славы, она чиста, прозрачна и тверда как алмаз самой высокой пробы! Но зато у нас есть канал Кьяроскуро, который называет вещи своими именами. Браво, спасибо, коллеги! Аплодирую!

[@madiggo]

А вот Рената Тебальди не стесняясь характеризовала своих молодых коллег "комариками". А Лаури-Вольпи темпераментно спрашивал: "Разве это голоса?" - и, забираясь куда-то к верхнему "до" своим уже безнадёжно старческим голосом, кричал - "вот это голос". И ведь был прав. Кому что нравится, кому - мягкая деликатность Корелли, кому - правдорубская горячность Лаури-Вольпи.

[@user-iw6kw6yd3q]

Франко настоящий джентельмен. Защищает Марию - свою партнершу, даму. Удивительный певец и золотой человек

[@user-zt8bm3lm5g]

Большое спасибо за великолепную выкладку. Певцы и просто почипатели великих певцов прошлого должны знать их со всех сторон... Культура, скромность , уважение к тем о ком говорят»( даже если внутренно не согласны)» , а речь .... Фантастика.они понимали, что они были не только, гениальными певцами, но прежде всего достойные люди той эпохи!!!😊

[@user-nk1yy2ck3k]

Великий Корелли. Непревзойденный певец и тонкой души человек ❤❤❤ Большое спасибо за интервью.

[@YaniiiArianiii_PianoVocalMusic]

О! Корелли!❤Спасибо большое!🙏🤗

[@nataliyrutenberg140]

Огромная благодарность вам, ребята, за ваш нестандартный канал, за интереснейший материал и его подачу, за вашу любовь к вашим героям и к нам, зрителям. Огромной радостью было подтверждение из первых уст, что мой кумир не только величайший артист с уникальным голосом, но и достойнейший человек. Гуэльфи тоже не подкачал 🙂

[@user-hm4yg3xd6w]

Спасибо за ваш труд. Абсолютно бесценно!!

[@MissPrekrasnaja999]

Какие же Вы замечательные!!! Большое спасибо за такую уникальную возможность посмотреть и послушать двух великолепных певцов 🙏❤️

[@irineskhirtladze3272]

А я бы хотела выразить благодарность Вам, молодой человек, я уже в третий раз смотрю ваше видео, такое интересное интервью. Спасибо!

[@Eugene_The_Libertarian]

Ну прям, как говорится, бальзам на раны; именины сердца; райское наслаждение... Такие люди! Особенно приятно смотреть, как трогательно они, лучшие в мире певцы, друг к другу относятся. Нет слов, чтобы выразить всю благодарность автору. Кстати (или не очень кстати), я вчера свою бороду -- сбрил. Ничего, потом отращу снова...

[@user-ew6tt8tw8i]

Спасибо большое за ваш канал. Очень интересно❤🎉

[@user-of8xi8ee3j]

А какая дикция у Корелли! Спасибо за интервью!

[@user-fc_8421]

Прекрасно и грустно...Всем ❤❤❤Ждем , по возможности, новых переводов итервью и передач🙏👏💯

[@01Vit]

Какие деликатные и красивые люди, Корелли и Гуэльфи. Даже у ведущего роскошный голос. И эта журчащая итальянская речь! Как ведущий ни провоцировал, они не высказались негативно о теноре (Доминго). Печально, но они уже тогда признавали падение вокальной школы в опере. А Корелли почти не ходил в театр (не на кого). Когда ты сам представляешь собой вершину, будет ли тебе интересно слушать кого-либо, кто заведомо ниже тебя? На последних секундах видео, где показано фото этих замечательных певцов (и, очевидно, друзей), где Корелли мечтательно запрокинул голову в небеса, и где звучал его волнующий и трагический Каварадосси, я сам улетел куда-то в своих мыслях и чуть не заплакал... Да, ведь это было! было такое великое искусство! Было и прошло... Но так сладостно его слышать и сознавать, что всё же оно было... Спасибо, дорогой Кьяроскуро, за возможность посмотреть и послушать эту драгоценную запись.

[@LorandPercsi]

Благодарю! Хотел дословно это же написать, но поленился :-)

[@01Vit]

@@LorandPercsi, вот видите, мы похожие чувства испытываем.

[@irynausanenko5922]

Благодарю, спасибо, спасибо за редчайшее наслаждение !!!❤

[@user-jj5uk6zd1r]

Спасибо

[@user-vo6yf8ot9u]

Великолепный канал! Сердечная благодарность за Вашу деятельность !!!

[@user-dk7pr1mt8o]

Спасибо большое за перевод этого очень интересного и очень грустного интервью !

[@user-ib1bt6gt9h]

Спасибо! Очень интересно было услышать их мнение о певцах - их голосах и о технике их пения и вообще о оперном театре последних десятилетий xx века. Все это мы видим и слышим сейчас

[@user-xc6vs6gi6w]

в Италии позакрывали мелкие театры где могли работать начинающие певцы. Да и статус оперы стал падать. Выросло значение эстрады где крутились большие деньги. Это должно было сказаться на качестве оперного исполнительства.

[@anastasiya5781]

Мне кажется, статус оперы упал как раз потому, что появилась "режопера", в погоне за зрителем и хайпом оперу осовременили, а эффект получился обратный. И это стало понятно только по прошествии многих лет. Не знаю, есть ли в Европе такие цены на билеты как в Москве, наверное нет, но в любом случае это деньги, люди за них работают, и вместо праздника, наслаждения эстетикой спектакля, они получают мужика в драной майке-алкоголичке, который изображает аристократа 18-го века. Да будет он хоть самый прекрасный тенор всех времён, платить за такое деньги как-то жалко. Разве что если это историческая сцена, один раз посмотреть изнутри красивое здание.

[@user-xc6vs6gi6w]

@@anastasiya5781 думаю вы путаете следствие и причину

[@davitkhomeriki8086]

Огромное спасибо за перевод на русский.

[@user-dx4em6we4f]

Спасибо! Корелли мой favorite tenor and wonderful human being.

[@leonardcohen5529]

Спасибо, спасибо. Буду пересматривать и не раз. Прямо сейчас начну ) Я не согласна с тем, что им якобы не разрешено открыто критиковать систему. Кем не разрешено? Эти великие певцы просто очень тактичны.

[@LorandPercsi]

Корелли же прямо сказал, что если он назовёт имя, то следующего интервью не будет. А я думаю, что мы бы и это интервью не увидели.

[@alexl2106]

уважаемые авторы канала, большое вам спасибо за вашу деятельность. предыдущий клип с нарезками из Турандот-великолепен и сделан с большой любовью. посмотрел его раз 40 и, благодаря ему, впервые в жизни прослушал всю оперу Турандот, до этого момента меня хватало только на отдельные арии из различных опер. С большой признательностью за вашу просветительскую деятельность и сделайте, пожалуйста, ролик про Алексея Стеблянко (его партия Канио в Паяцах это ведь шедевр!). Спасибо

[@user-gz7sf2el8s]

Я тоже "массовый зритель" и ничего не смыслю в опере. И имён не знаю. Но я слышу! Распиарен кто или нет, но ухо-то моё меня не обманет.

[@inwinter4757]

❤❤❤❤❤ Хорошо, что в прошлом веке уже изобрели звукозапись и телевидение, а сейчас доступен интернет и можно смотреть и слушать этих прекрасных певцов. Приходит мысль, что прогресс в одной области человеческой деятельности обязательно компенсируется деградацией в другой. Плюс эстетическая стоматология минус опера.

[@user-mi2zd7zn9w]

5:44 Жаль, что Каллас и Корелли не сошлись характерами, а ведь их Норма потрясающая! Переносишься в ту послевоенную эпоху, когда мир ожил и жил оперой после страшного безумия и опустошения Европы. И как хотелось бы жить в том мире, посещать оперу и слышать все те легендарные голоса! И я надеюсь, что в будущем все это повторится, соберутся все те, кто создавал музыку и интерпретировал на сцене - великие творцы! Мы возвращаемся!

[@leonardcohen5529]

Но конфликт произошел не между Каллас и Корелли, как раз их отношения не испортились. Когда у Каллас начались проблемы из-за этого скандала, именно Корелли поддержал ее. Они и дальше работали вместе и всегда говорили друг о друге только хорошее. По мнению многих, оперная пара Каллас-Корелли была самая красивая в ту эпоху.

[@user-yn2vp9dg5w]

Спасибо автору за канал, спасибо за очень познавательные фильмы. Несколько лет назад мне попался видеоролик - запись дуэта Каллас и Корелли из "Трубадура". Какой там потрясающий Корелли! Я не сохранила эту запись, а потом сколько ни искала, не могла его найти. М.б., кто-нибудь найдет и выложит её.

[@atr46]

Гениальный Корелли, спасибо за влог

[@Argo575]

Большое спасибо за работу.Оказывается,угасание настоящей оперы произошла не сегодня.Печально.

[@DariaKonasova]

Спасибо!!! Очень интересное интервью!!

[@user-eb8rr6hq9y]

Спасибо, большое спасибо! Пожалуйста, продолжайте свою работу!

[@user-in6io5sy8j]

Спасибо за замечательную запись интервью! Хотел обратиться к Вам по имени, но, увы, наверное проглядел, извините.

[@Yur809]

вам спасибо за интервью..познавательно и интересно

[@work-pu4mh]

Grazie mille

[@user-hd3gm3sc2e]

Интервью, многое объясняющее в нынешнем состоянии музыкального театра. Что "звездизм" недопустим ни при каком статусе, думаю, говорить излишне - очень жаль, что Каллас этого никто доходчиво не разъяснил. Сдержанность Франко в этом вопросе делает ему честь - обиды обидами, но корпоративный кодекс для профессионала - понятие, через которое нельзя переступать. Но всё это - "дела давно минувших дней", а вот размышления о современном, на момент записи интервью, состоянии оперного театра, увы, остаются актуальными и по сей день. Великие певцы первого послевоенного поколения оказались последними из подлинных титанов оперы, за ними уже никого нет - Паваротти, как бы его ни возвеличивали, был столь заметной фигурой лишь при отсутствии других исполнителей высшего класса, подобно холму, возвышающемуся над плоской равниной. Во времена Корелли и Гуэльфи всё обстояло иначе. Почему так произошло - вопрос, на который нет простого, однозначного ответа - сочетание многих причин и факторов обусловило падение интереса публики к опере и, многие из них замкнули цепи положительной обратной связи - ухудшение одного показателя сопровождалось ухудшением общего состояния музыкального театра, в свою очередь, усугублявшего состояние первоначальной причины. На эту тему уже написано и сказано много, но реального улучшения дел не происходит. Что же касается соответствия репертуара голосу певца - тут всё плохо настолько, насколько это вообще возможно. Если в начале-середине прошлого века при живых педагогах, помнивших и практиковавших систему обучения вокалу, основанную на школе бельканто, наблюдался процесс специализации певцов по репертуарному признаку, приносивший хорошие результаты, то в третьей четверти века "вспомнили" об "универсальности"... В итоге, Паваротти запел Отелло, а Нетребко - Вагнера... Про Кауфмана с Флоресом и вспоминать нет охоты, а апофеозом стал "баритонизм" Доминго - БЛ...!! ЧТО ПРОИСХОДИТ!!?? Почему сами артисты в одночасье лишились трезвой самооценки? Почему музыкальная критика не отреагировала нелицеприятно и жёстко на поползновения, безусловно, талантливых, одарённых исполнителей, в погоне за гонорарами - банально "лезть не в свои сани"? А сейчас, когда вопиющее несоответствие вокальных возможностей репертуару, как-бэ, "освящено" примерами с очень громкими именами - как прикажете бороться с этим уродством? Я думаю, что верность корпоративному кодексу, проявленная великими певцами, в данном вопросе сыграло на руку "экспериментаторам", несущим прямую ответственность за нынешнее состояние музыкального театра. Следовало, всё же, высказаться более жёстко и определённо.

[@giselamarch1994]

What a nice way to wake up to 7 in the morning

[@user-fn2ts2mg9m]

Спасибо большое вам, очень интересно!)

[@VasilyPetrof]

Очень интересное интервью! Жаль, что не полное. Спасибо!

[@boristemkin]

Кстати, где-то я читал, что именно Корелли говорил, что у Гуэльфи самый большой голос из всех слышанных им.

[@femistokll_Moskalkov]

Спасибо большое!!!

[@a.l.d.2069]

Спасибое большое.❤❤❤

[@gobbi159]

Molto bravo, vivi complimenti! Хотим ещё!!!

[@LorandPercsi]

Спасибо, Дружище!!!!

[@user-rk3gl3tx9g]

Да уж. Как ему можно было слушать кого-то? Вот и нам, после него невозможно. Лучший-то еще не родился.

[@user-fu4zx9iu1h]

Спасибо всем. Интервью отличное, жаль лишь, что не полностью.

[@chiaroscuroculture]

К сожалению, у нас есть только этот 16-минутный фрагмент интервью, которое, скорее всего, является лишь частью большого интервью, но пока нет никаких следов полной версии, так что придется довольствоваться этим.

[@barbaraorlova]

Это потрясающе 🎉

[@user-ku1hg9bs5j]

Спасибо🎉

[@elenaivanovna6760]

Это он еще не дожил до сегодняшнего дня. Если бы он воскрес, пришел бы в театр, скажем, в России, в ... ( проявим деликатность Корелли😃), кааак послушал бы! Там прям там же от ужаса обратно бы да и умер! А еще говорят, что есть законы эволюции. Инволюция, и никак иначе!

[@chiaroscuroculture]

))

[@user-jz2xy2hw6o]

Спасибо огромное за счастье видеть, слушать, слышать великих мастеров! Вы упомянули Грациано Корелли, не раскроете нам тайну, кто это?

[@chiaroscuroculture]

Грациано Корелли - родственник и близкий друг Франко Корелли. Прадедушка Грациано был братом дедушки Франко.

[@user-jz2xy2hw6o]

@@chiaroscuroculture Спасибо! Не знаю почему, но мне очень приятно теперь это знать.

[@michaeludachin8445]

Великолепно!! Какие же оба вежливые и тактичные люди!! И вне оперы - смотреть и слушать невероятно приятно!!(их совместная "Тоска" 1956 года) - это нечто!! Спасибо, спасибо!... Уважаемый автор, пожалуйста прошу вас обратить внимание, (если, конечно, Вы и ваша команда будете заинтересованы), на такого Heldentenor(a) как Лауриц Мельхиор!! Всё, что с ним есть Вагнера, (а это как минимум Лоэнгрин, Парсифаль и три оперы из Кольца!(2,3,4)). мощнейшие вердиевские оперы (Отелло, если найдёте где-нибудь целиком Отелло с ним - век буду благодарен).... Ну очень хочется однажды полностью услышать Вашу точку зрения и отдельное биографическое видео по нему! В своё время и в своём репертуаре, (а это как ещё до Второй Мировой войны, так и во время, и после), он был, пожалуй, просто Идеален! Вот идеален!...

[@chiaroscuroculture]

Лауриц Мельхиор - легенда

[@user-hd3gm3sc2e]

За ту Тоску я до сих пор хочу задать добрую трёпку Кармине Галлоне!! - Это ж надо было допереть до того, что вместо невероятного Гуэльфи на экране появляется Афро Полли! - Ну, сразу скажу, я лично ничего против этого артиста не имею, но сравнивая его с известной записью живого исполнения роли Скарпиа на сцене Джанджакомо Гуэльфи в Токио, в 1961-м году, считаю, что ассистент режиссёра, отвечавший за подбор исполнителей, со своей задачей не справился. Была бы очень интересная пара протагонистов - молодые, красивые, видные, с потрясающими голосами, была бы настоящая битва за сердце женщины - кстати, Франку Дюваль я тоже считаю мало подходящей для роли Тоски - возможно, именно с оглядкой на неё и выбрали не яркого, не харизматичного Скарпиа, точнее, именно так прописали эту роль. Вот к голосам нет никаких вопросов! Совсем нет!! Очень хорошо спели главные герои, хороши хор и оркестр. Вот к техническому качеству записи придраться можно - но, вероятно, сказалось то обстоятельство, что все исполнители заглавных партий имели большие голоса, запись которых в то время представляла немалую техническую сложность из-за недостаточного динамического диапазона звукозаписывающей аппаратуры.

[@michaeludachin8445]

@@user-hd3gm3sc2e и всё-таки Тоска 1956 года - это уровень непередаваемо превосходный просто! Вот что хотите делайте.)

[@user-mi2zd7zn9w]

9:49 Вильям в своей книге, на которую ссылается Корелли прав, потому что в эпоху Беллини и Доницетти, до Верди, уровень певцов и их исполнительского мастерства был гораздо выше, чем в начале 20 века и они все обладали исключительными певческим и техническими данными, возьмём в театре Сан-Карло певцов или в другом театре. Они владели множеством техник бельканто, которыми из всех певиц 20-го столетия владела лишь Каллас в совершенстве.

[@nicoleilar2364]

А кто, кроме их современников, сформировавших легенды о певцах прошлого на основании своих возможностей восприятия и при отсутствии сравнения, мог их слышать, чтобы действительно об этом утвердительно говорить? Легенды рождаются на основании новизны восприятия. Не сравнимо ли это с ситуацией в спорте (допустим фигурном катании), когда тот уровень, за который "непревзойдённые легенды" получали олимпийские медали, сейчас даже для классификации не годится?

[@Hyator]

​@@nicoleilar2364 Вы можете взять любую хорошего качества запись 50-х, 60-х и сравнить с современными помоями, которые выдают за оперу. Да с довоенными записями хуже, там качество намного ниже, но тоже порой дает понятие о "силе" певцов. Куча критиков и исследователей писали, что за исключением небольшого количества певцов даже опера послевоенного периода была на уровень ниже начала века. Касательно 18-19 веков действительно сложно судить, но то что писали тот же Верди или Беллини - это далеко не для каждого голоса, что даёт мне право предполагать - в их времена такие имелись и в достатке. И да в те времена опера была действительно вершиной мировой музыки и вообще индустрии развлечений как таковой, и туда стекались все сливки за неимением другого пути к славе и деньгам.

[@yakovgeller587]

Продолжайте не смотря ни на что...

[@rishatalireshitov9785]

❤❤❤❤❤

[@viktorvelychko1152]

Спасибо за прекрасное интервью. Грустно конечно. Но вот что подумалось. Очевидно, что в ближайшие годы ИИ позволит каждому виртуально выбирать свой вариант состава из любых когда-либо записанных исполнителей (певцов, дирижёров, музыкантов), звучание зала и произведение, и в соответствии с выбором делать такую индивидуальную "идеальную" запись, которая будет неотличима от настоящей. И возможно это создаст новый виток конкуренции современным музыкантам, поднимет исполнительское искусство на новую ступень

[@user-xc6vs6gi6w]

Отелло конкретно по Таманье написано. А так у Верди они и те же исполнители пели и герцога и Манрико. Или иДжильду и Аиду

[@MercilessDoc]

2:33 Каждый раз на этих нотах мурашки по коже!

[@user-jj5uk6zd1r]

За Коррели большое спасибо! Но где Анна Моффо, Магда Оливейра , Мирелла Френи , Тучи и другие? Почему нет цикла передач про Рихарда Вагнера- императора оперы ?

[@user-ew5pp9fl5n]

Grazie

[@atizaries5512]

P.s. единстенное, что бвл хорошо СССР , это, то, что считалось зазорным не учиться в музыкальной семилнтке. Ведь так прививалась любовь к класситкской музыке, по радио и тв. часто передавали симфоническую , фортепианые и скрипичные концерты, отрывки из опер А теперь или попсо , или рэп, или трэш и heavy .metal. , а из опер, ставшие шлягерами Brindisi, La Donna e Mobile, ,куплеты тореадора, хабанера.,etc.9

[@anastasiya5781]

А школьные уроки литературы прививали любовь к Чехову, Шекспиру и Диккенсу, ага. Знаю кучу взрослых людей, отучившихся в музыкалке, к классической музыке в лучшем случае равнодушны, обычно терпеть её не могут, инструмент же был продан сразу после окончания.

[@atizaries5512]

Это те, кому медведь на ухо наступил, илиже те, вроде Вас, в которых силён дух противоречия, Вам бы лишь возразить,. Сразу. Понятно, чтоВы ничего не смыслите. В классической музыке

[@helendwagen7268]

Как жалко, что, как сказал Франко Корелли, сейчас не идешь наслаждаться голосом исполнителя, а просто смотришь пьесу. Ужасно. Я мечтаю попасть на Турандот в Питербурге, но живу не там, хочу слетать. Пожскажите пожалуйста, где там хороший оперный театр есть? Или может в другом городе есть хорошие варианты? 😊

[@chiaroscuroculture]

Лучше запись послушать, правда. В Мариинском Калаф - Ахмед Агади и Сергей Скороходов. Это караул

[@user-gz7sf2el8s]

​@@helendwagen7268, это надо искать/ждать конкретную постановку. На Западе нет репертуарных театров - поставили, 10 раз спели и разбежались по другим проектам.

[@konstantyrutkowski1059]

С кем фотография в самом конце? Лаури-Вольпи?

[@chiaroscuroculture]

Это они в молодости... Франко Корелли и Джанджакомо Гуэльфи

[@leonardcohen5529]

Если я правильно поняла, с Каллас было два известных скандала. В первом случае это, когда Дива была на каком-то приеме, который очень поздно закончился. Каллас не отдохнула и поняла, что не сможет выступить на уровне. В этот день в театре присутствовал президент. О другом скандале рассказывал Ф.Корелли. Норма - Мария Каллас, Поллион - Франко Корелли. Все шло хорошо, но во время исполнения партии Нормы какой-то мужчина в зале стал кричать, что-то типа "Не нравится, Каллас обходится нам в миллионы". Закончился 1-й акт, если не ошибаюсь. Каллас, проходя мимо своего мужа сказала, что сегодня оперы не будет, затем подошла к Франко, который стоял неподалеку, посмотрела ему в глаза и зашла в гримерку. Корелли слышал, как там летали стулья, хлопали двери и т.д. Каллас стала кричать и тогда у нее пропал голос. На следующий день у нее кажется голос восстановился. Ф. Корелли тактично не стал об этом говорить на ТВ. Михаил, поправьте меня, если я что-то перепутала.

[@chiaroscuroculture]

по-моему это все 1 момент... в интервью речь идет о "Норме" 1958 года; на открытии Римской оперы

[@leonardcohen5529]

Видимо путаница у меня произошла из-за того, что об этом событии я узнала из двух разных источников. Спасибо за разъяснение )

[@LorandPercsi]

Из намёков этих двух гениев оперы всё было понятно даже без имён.... Им просто не разрешено открыто критиковать нынешнюю систему.

[@user-of8xi8ee3j]

На самом деле Корелли говорит [ 10:55 ] : "No, perche' poi...noi non potremo piu' parlare". Т.е. он не хочет никого обижать, не хочет рвать отношения. Не сомневаюсь, что noi (мы) употреблено по отношению к коллегам.

[@chiaroscuroculture]

@@user-of8xi8ee3j Ааа, может и так, да

[@MercilessDoc]

Интервью уже 40 лет, какую "нынешнюю"? И вряд ли кому-то под силу было заставить их не критиковать кого-то. Тут дело в такте и культуре. Это вам не "Пусть говорят", прости господи.

[@ilyasvichar6299]

А можно показать текст видео не только по итальянски (для знающих), но и по русски?

[@chiaroscuroculture]

В видео вшиты РУССКИЕ! субтитры. Отключите субтитры, которые предлагает ютуб, если они Вам мешают

[@ilyasvichar6299]

@@chiaroscuroculture Быстро меняющийся текст сложно читать на мобильнике. Нельзя ли его продублировать в описании?

[@chiaroscuroculture]

@@ilyasvichar6299 Вы можете замедлить видео до 0,75 или 0,5 тогда будет удобно. Текста нет...

[@r.k.0707]

Интересное заявление Гуэльфи, про то, что иметь баритоновый голос и петь баритоном гораздо проще. Что он имел ввиду именно? В чём гораздо проще?

[@chiaroscuroculture]

Возможно то, что баритон - это естественный мужской голос. У большинства мужчин баритон. Тенор - голос как бы искусственный - "надстройка" над голосом баритональным....

[@r.k.0707]

​​​@@chiaroscurocultureЕсть ещё момент такой по произведениям - тенорам(особенно спинтовых) всё таки труднее исполнять произведения вокально-технически. К примеру: я не знаю ни одно произведение баритональное по трудности похожим на стретта Манрико, там же ещё она идёт после сложной, достаточно тесситурной ариозо. Это не значит, что у баритонов всё легко идёт, там есть куча сложностей, просто, объективно тенору труднее приходиться сидеть на таких верхах, а верхние ноты петь труднее всего.

[@YaniiiArianiii_PianoVocalMusic]

@@chiaroscuroculture Нет. Искусственный он у деланных теноров а не у природных! Настоящий природный тенор сохраняет грудное звучание на всём диапазоне!

[@madiggo]

У нас нет никаких надежд услышать что-либо подобное этим двум певцам. Уже ушло поколение Паваротти-Доминго-Каррерас, о которых говорит Корелли. Нет, человеческая природа не оскудевает, она постоянно порождает новые голоса. Но беда в том, что до желаемого нам уровня они не развиваются и не разовьются. Условия поменялись. Технический прогресс облегчает нам жизнь. Мы быстро перемещаемся по планете, слушаем на ходу или дома, уютно устроившись перед музыкальным центром. А записи без разницы, можешь ли ты озвучить зал оперного театра. Мы наблюдаем пароксизмы прежней оперы. В принципе, путь-то ясен. Средства звукоусиления и звукорежиссуры. Это плохо? Нам - да. Но сколько может появиться певцов, может быть, музыкальных и талантливых, но без оперного голоса. Мы с вами - уже почти аутентисты с нашими дурацкими требованиями сильных красивых голосов. Большинство людей слушают даже барочную музыку на скрипках с синтетическими струнами вместо виол с жильными, Бетховена и Шопена на могучем Стейнвее, а не на хаммерклавире. Оперу тоже ожидает переход на другой уровень. Увы...

[@user-fu4zx9iu1h]

" - Застой в делах полнейший, Прибыль душ Ничтожная совсем; лишь редкий раз Какая попадется.... ПЕР ГЮНТ - Значит, люди Заметно лучше и добрее стали? Их общий уровень так поднялся? - Напротив, он понизился, и люди Все больше попадают в переплавку."

[@anastasiya5781]

Я думаю, если бы у Бетховена был Стейнвей, он бы с радостью на нём играл. Это технический прогресс. Когда-то художники сами делали кисти, но это не потому, что самодельная кисточка давала какой-то необыкновенный мазок, а потому что нельзя было пойти в магазин и купить!

[@madiggo]

@@anastasiya5781 Именно! Теперь применительно к опере. Раньше певец должен был своим голосом озвучивать огромный зал и перекрывать оркестр. Певцы отбирались прежде всего по этой способности. Певцов долго готовили, они медленно созревали. Теперь появился микрофон и возможность озвучивать стадионы. Неужели кто-то думает, что в опере по-прежнему будут делать кисти?

[@user-fu4zx9iu1h]

Да ведь никто здесь, собственно, и не утверждает, что синтезаторы, компьютеры и прочее - это зло само по себе. Замечательно, что всё это есть сейчас и жаль, что не было раньше, когда на сцене выступали гении уровня Корелли, Дель Монако и т.д. Проблемы возникают тогда, когда техника аппаратная начинает подменять технику вокальную, позволяя низвести профессиональные навыки певца до уровня плинтуса, а то и ниже. Мало иметь микрофон в наличии перед фейсом - надо бы еще обладать голосом и всем остальным, чтобы петь прилично.

[@Hyator]

@@madiggo Ну дык отыгрывай тогда на уровне Ди Каприо или там праймового Де Ниро, если брать голосом не можешь, а за тебя все микрофон сделает. Кауфан вот просто слюнями в первый ряд брызгает с совершенно резиновым лицом и ему браво кричат. Нет техники пения - давайте сделаем из оперы спорт еще будем по каждой арии оценки выставлять, кому это искусство нужно.

[@atizaries5512]

Oгромное.спасибо Вам, никто ни Вадим Журавли вл😮ёв , тем более Уманчук, и близко Вам сВми не сравнить. Только, я один раз уже спрвшивала Вас, почему, по -Вашему la Divina считала " Puccini is not good for voice " Чем его божественная музыка могла навредить голосу? То, что она не любила Пусчини, известно, она говорила, что поёт вего операх , потому, что её аудитория того хочет.

[@chiaroscuroculture]

Я не знаю, это надо было у нее спрашивать...)

[@atizaries5512]

Спрашив Вас, потому чтоя простой любитель оперы, а Вы, разбираетесь чем разнятся ,bel canto, и verismo, verismo требует больше нагрузки на голосовые связки? Ну об этом мне никак невозможно спросить у самой КАЛЛАС, ядумала, что с подобным вопросом не я одна, амногие , наверное спрашивали и мозет вы где-то слышали об этом.

[@atizaries5512]

Массовый зритель ничего не смыслит в оперном пении, к сожалению.😮 им подавай распиареннх mediocre, певцов раз они поют в Ла Скала, Метрополитн в Вене ,etc.A ведь есть прекрасная поговорка" На безрыбье и рак рыба.😮 пера всегда была для избранной аудитории, так ивсегда будет . Быдло, выросшее на попсе, не имеющие привычки слушать классику. Никогда не дорастёт до великого исскуства.

[@INPUTLAGPEEK]

Спасибо