Регистры певческого голоса. Часть 1. Режимы работы гортани.

[@НиколайПоздеев-7]

Очень круто. Канал просто 🔥🔥🔥

[@foodfitlive]

Очень крутая ) Такого объяснения не найдешь в живую даже

[@Стихи.АлександровДмитрий]

Шикарно. Очень информативно

[@СергійПукавський-х4ы]

Большое Вам спасибо! Очень интересно было узнать подробности о фрай-регистре, модальном, фальцетном и свистковом регистах. Также отдельное спасибо за интересные факты о шепоте.

[@ВикторияВаганова-п4о]

Очень познавательно. Спасибо за ваш труд!

[@AVRyo]

Спасибо большое! Давно искала что-то подобное, но на вокальных каналах теоретическую информацию нахожу по крохам, в основ стараются объяснять как для детей. Очень хорошее видео, с радостью посмотрю больше подобного.

[@polina_nordstrem]

Спасибо! На моем канале много выпусков технического толка, присоединяйтесь)

[@СергейГрачев-е9е]

Ничего не понимаю в технической части, но слушать крайне приятно, спасибо)

[@АнтонМельников-т7ц]

Очень круто! Ты прямо вышла на новый уровень! По поводу свистка и гармоник уже вроде писал раньше -- там даже не столько проблема в резонации (хотя и в ней тоже), сколько в том, что если фундаментальная частота подбирается к 4 кГц, то обертона пойдут как 8-12-16-20 (октава-квинта-октава-терция), т.е. никаких сочных гармоник. Терция и выше -- уже в инфразвуке. Понятно, что сочного звука никакого не будет.

[@polina_nordstrem]

Спасибо за комментарий, Антон) Я знаю, что ты любишь технические темы))

[@oblako1637]

Почему в инфразвуке, а не в ультра?

[@АнтонМельников-т7ц]

@@oblako1637 да, в ультра, конечно

[@cruella4004]

Спасибо огромное! Наконец-то научный подход встретила)

[@АлександрНефедов-ы4е]

Полина, Вы какую самую низкую ноту можете взять и спеть? Вы ноту РЕ малой октавы споёте?

[@Inadequate1984]

Не поняла фразу - если ренистр фальцетный, то где же головной звук. А разве это не одно и то же?

[@voljes9007]

А разве регистры у фортепиано разделяются не по типам используемых струн?

[@polina_nordstrem]

Лев Александрович Кунегин, не совсем. Регистры различают по высотности и характеру звучания. Все струны фортепиано сделаны из стали. В нижнем регистре (и частично захватывая средний), используют струны со стальной сердцевиной и медной обмоткой. В среднем и высоком регистрах используют просто гладкие стальные струны.

[@NaGiBaToR1488]

а так, видос годный!

[@polina_nordstrem]

Дима Боров спасибо! Если есть вопросы - спрашивайте, по возможности с удовольствием отвечу!))

[@NaGiBaToR1488]

Не понял на счет штробаса, если я модальным буду брать низкие ноты, то связки тоже будут "тяжелые, толстые и короткие". Вы сказали, что связки "колеблются особым образом", но не пояснили, что это за "особый образ". Почему штробас так кряхтит? не пояснено, от чего физически происходит этот треск при штробасе?

[@polina_nordstrem]

Дима Боров, а это очень интересно. Штробас это совсем другой способ смыкания связок, и по смыканию он не похож на певческие регистры. При штробасе голосовые складки колеблются достаточно неровно и хаотично, за счёт этого создаётся такой треск. Не помню, есть ли у меня здесь демонстрация работы связок, но я точно где-то на неё натыкалась. Возможность такой работы отчасти обусловлена тем, что гортань опущена до самого низа и связки могут быть весьма расслаблеными для такого вида смыкания. И в наиболее низком положении гортани найти штробас проще всего. Хотя впоследствии подобный звук можно издать и поднимая гортань.

[@polina_nordstrem]

Особый образ - достаточно трудно обьяснить, надо показывать на видео. У меня складывается ощущение, что при штробасе возникает смыкание не большими отрезками краев, а многими мелкими участками, хаотично.

[@polina_nordstrem]

Связки этими участками коротко смыкаются и быстро размыкаются, получаются такие коротенькие звуки, которые друг на друга наслаиваются. В итоге мы слышим треск.

[@ИгорьЛисимов]

Жаль, что не затронули экстремальные техники техника пения (гроулинг, скриминг) и народные (горловое пение, например).

[@polina_nordstrem]

Надо разделять понятие «техника» и понятие «регистр» - это не одно и то же) Любая техника строится на основе одного из описанных регистров. В частности, экстремальные техники строятся на основе описанных регистров, только с включением в работу ложных складок. То же самое касается и горлового пения. Включение ложных складок в работу, безусловно, трансформирует звук. Но для самой работы гортани (и истинных голосовых складок) при этом мало что меняется.

[@ВладимирМалыхин-в9и]

Здравствуйте.Спасибо Вам за этот великолепный труд.Насколько я понял, треск в гортани может создаваться не только истинными голосовыми связками (vocal fry), но и другими участками в гортани, например ложными (вестибулярными) складками (false cord) и т.д. Есть шикарное видео посвященное этой теме: kzbin.info/www/bejne/rKesdqOjnKhnibc. Вот только назрели следующие вопросы: какая разница между fry screaming и false cord screaming? Как правильно ощутить разницу? Как управлять ложными связками? И являются ли техники экстримального вокала вредными для здоровья голоса.Спасибо

[@polina_nordstrem]

Здравствуйте. Спасибо за интерес к моему труду) буду рада рекомендациям и репостам!:) Да, все правильно говорите. Vocal fry scream и false chord scream это разные вещи, они имеют различный механизм звукообразования, хотя и схожи по звучанию. На мой взгляд фрай звучит более плоско и верхасто, у него более режущий звук.На ложных связках звук получается более глубокий и не такой острый. Плюс, в самих колебаниях связок слышна разница тоже, если вслушаться. Вообще я не эксперт в экстремальных техниках вокала, по обучению мой совет тут будет только один - найти хорошего спеца и/или не торопиться, действовать очень постепенно, потому что можно легко посадить себе голос некорректными действиями. А ещё нужно развивать дифференциацию ощущений: отдельно стараться почувствовать все мышцы аппарата (и их работу) по отдельности. Обязательно в начале ставить дыхание и основы пения, это все связано. По поводу вреда в целом: плохой техникой и непомерными нагрузками можно себе проблемы устроить, даже если петь классику. Так что все зависит от качества техники и уместности голосовых нагрузок. Тем не менее среди экстремальных техник есть вещи более травматичные и менее травматичные. И тут уже все методолгически индивидуально: кто-то из преподов на более травматичный приём скажет «не используй это, так вообще не правильно», а другой учитель на это скажет «есть такая техника, она травматичная, поэтому не усердствуй с ней», но назовёт ее при этом вполне приемлемой из всех возможных вариантов. Поэтому тут уже вопрос выбора - что делать, а что не делать конкретному вокалисту и чем он готов жертвовать. Если правильно пользоваться безопасными приёмами в умеренном количестве, то вреда быть не должно.

[@ВладимирМалыхин-в9и]

@@polina_nordstrem Спасибо Вам за содержательный ответ =)

[@polina_nordstrem]

@@ВладимирМалыхин-в9и пожалуйста) успехов!