三夕恩情廿載仇之情陷仇家　梁兆明　王超群　溫玉瑜　劍麟　文雪裘　譚穎倫　陳永光　區文鳳

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兆群紅粵劇團2022年10月19日高山劇場演出
盧丹編劇　區文鳳曲式句格注釋
梁兆明飾范文謙　王超群飾宇文淑嫻　溫玉瑜飾趙伯儒　劍麟　宇文志豪　文雪裘　李玉華　譚穎倫飾宇文豹　陳永光飾大愚法師
區按：上傳的是三夕恩情廿載仇的第一場演出視頻。
　　上傳是想說明粵劇編劇的一些問題，首先是粵劇編劇最難寫的是那幾場戲，其實就是第一場和最後一場，過後有［虎頭］或［鳳頭］，以及［豹尾］之說，就是開首和結尾都要［有力］。但其實首場難寫是因為全劇的定調均在頭場，即是全劇必須設定所有矛盾的基調，當然有關頭場也並非全部可以鋪陳所有矛盾，如［帝女花］，鋪陳所有矛盾，除了［鳳台選婿］，也必須加上［香劫］，才能鋪陳全劇矛盾，但［帝女花］分了愛情和政治兩條主線，主要的矛盾就在生旦愛情，所以頭場是［鳳台選婿］。而［三夕恩情廿載仇］的主要矛盾，基本上在頭場已鋪陳完整，包括范文謙和宇文淑嫻的愛情，以及兩人間的家仇國恨，都在頭場鋪陳開來。因為矛盾基本上都鋪陳開來，所以基本上六柱演員也在頭場全部出場，因為主角當然涉及這些矛盾。所以頭場難以開展，往往是如何鋪陳故事，邏輯要合理，人物角色性格要定下方向。為什麼不說定型，基本上［三夕恩情廿載仇］所有角色均在頭場定型，但從編劇角度，角色性格是有發展空間，尤其是［立體］或稱［圓形］人物，但林家聲的劇本，［立體］人物較少，因此角色在頭場定型是頗為常見的。
　　基本上，劇本頭場之所以難寫，就是要為全劇故事情節發展定調，劇本故事是否豐滿？人物角色是否靈動？情節是否合邏輯？都是由頭場決定，所以也可以說頭場是否成功，佔劇本是否成功的50%以上。
　　此外，也略談一下演員上場問題，一般頭場上場，尤其是文武生和正花，都需要有足夠的表演空間，讓觀眾有足夠的時間認識演員及角色，因此，往往有一些較長的唱段，並且利用鑼鼓安排演員走到舞台邊上的［九龍位］亮相。不過，有時為了節奏問題，也會其中一人會以較簡單的上場，如以［詩白］或［滾花］等上場，其他四柱就其基本上不會有較長的上場唱段，除了是為了鋪墊故事背景或情況。而上傳的視頻中，文武生的上場就只是簡單的兩句［滾花］，但花旦上場卻是一段［長二王］。一般正花上場，多使用小曲或［慢板］，因為多是訴說心情，而用［長二王］又有沒有問題？［長二王］一般用於對唱唱段，用於上場雖說亦無不可，但其實並不太好。［長二王］和［士工慢板］等都是［一板三叮］，但［長二王］由於每頓都必須押韻，因此出現了強調的語氣感覺，以及每頓入韻，令到節奏感覺是較快，因此適合對唱唱段，而用於上場，便因為［強調］，以及速度感覺較快而不太適合上場。編劇盧丹使用［長二王］上場，可能只是想以較新鮮的形式安排花旦上場而已，但也因此，是先用慢板鑼鼓，再接［長二王板面］給花旦上場。
　　最後說一說是故事鋪排失誤的情況，也是頭場難寫的證據。［三夕恩情廿載仇］趙伯儒提到李玉華和范文謙是有感情的，但故事發展，這段感情再沒有出現，但劇本又刪除不了這個情節，原因是李玉華主動幫助范文謙，個人感情應該就是原因，所以刪除不了，但從這一點，也可以看到編劇最初是想安排文武生有另一條感情線，但結果寫不下去，由此亦可以看到頭場的鋪排，亦有出人意表的情況出現，不過，這也是林家聲劇本，往往有好折子，沒有好全劇的反映，到底唐滌生般的編劇人材，也是可遇不可求。