SEVEN FREQUENCY BANDS | MIXING MUSIC | Part 1

[@prosoundmusic]

Часть 2: kzbin.info/www/bejne/qGfOlJV6jpmdhac Посмотрите другие видео: ЭКВАЛИЗАЦИЯ В СВЕДЕНИИ МУЗЫКИ: kzbin.info/aero/PLlz46UHFlDlXPQYDvw1HRzgTqtThEdncD СВЕДЕНИЕ И МАСТЕРИНГ В CUBASE НА РЕАЛЬНОМ ПРИМЕРЕ: kzbin.info/aero/PLlz46UHFlDlXVOlZ0JGbbEbZox-Wt9Uus СВЕДЕНИЕ МУЗЫКИ: kzbin.info/aero/PLlz46UHFlDlX0BSw4iyiTYCwTSbi8QXV-

[@mjhed]

Инфа бомба честно говоря. Спасибо!

[@ремдигга-в7щ]

Cпасибо большое за прекрасные уроки !

[@prosoundmusic]

Спасибо

[@nosycatUK]

Ждём

[@ЕвгенийШтор]

Вы шикарный преподаватель! Приятный темп, точно и ясно.

[@CAWAREW]

У меня ассоциации такие: Саб-низ: киноэффекты. Низ трясущий стены, мягкий кик. Низ: жесткий, резкий кик, низкий бас. Там же от 120 до 250 - критический для вокала диапазон. Тут находятся опасные резонансы, которые особенно сильно лезут при живой работе, когда микрофон у вокалиста вплотную ко рту - тот самый проксимити-эффект лезет как раз в этом диапазоне. И при эквализации вокала многие звукорежиссеры широкой полосой давят этот диапазон, чтобы убрать бубнеж и фидбэки по низким частотам. Я лично прошу вокалиста сделать акцент на резонирующей ноте и нахожу её, подрезаю сначала узко и потом понемногу расширяю полосу, до исчезновения мутности, но так чтобы ощущать баланс с верхней серединой. Нижняя середина: тело барабанов, нижние резонаторы вокалистов, низ гитар. Здесь и описанные выше резонансы вокалистов, и в общем большинство нижних резонансов от всех инструментов, кроме тарелок, здесь. Если не вычистить резонанс в этом диапазоне хотя бы на одном инструменте, он будет чудиться на всём. Попытки задавить этот резонанс мастеровым эквалайзером в общем немного спасают, но портят звучание остальных инструментов. Если такой косяк есть на фонограмме, или в живом миксе, стоит попробовать динамический эквалайзер. Средняя середина: "кастрюля", "гундосость", "квакание". В общем тут фантазия безгранична. Этот диапазон всегда немного торчит у больших концертных акустических систем. Тут же расположены "головные", "гундосые" резонансы певцов. И если в частотном диапазоне акустической системы чуть нехватает верха или низа - сразу рука тянется давить кастрюлю на 500-800 Гц. Верх, брилианс: звуки схожие с согласными "с", "ц". Когда их нехватает слышен акцент на "ч" "щ", если область "ч, щ" (3 - 4 кГц) передушишь - то выделяются "с ц".

[@prosoundmusic]

Спасибо. Сразу видно концертный опыт работы.

[@zeers3126]

Благодарю! Повторить основы в области широкого спектра знаний и подходов всегда полезно.

[@prosoundmusic]

Спасибо

[@ОлегБровин-ш9н]

Класс!!!👍👍👍. Супер💪. По сути больше сказать и нечего. Браво👏👏👏👏👏. Уважаю рок и делаем с сыном рок, но такие подробности про саб и бриллианс не знал. Спасибо. Проверим✌️😁. Опыт.

[@prosoundmusic]

Спасибо

[@maganek]

Очень доступно, спасибо

[@koteotake]

Спасибо. То что "в одном диапазоне частот убавилось, в другом при этом (на слух) прибавилось" я и так догадывался, остальную информацию полученную из видео ещё необходимо проверить, чтобы ошибок не допускать.

[@prosoundmusic]

Спасибо. Удачи.

[@ДжонМакклейн-г4ь]

Спасибо большое. Важная информация

[@prosoundmusic]

Спасибо

[@DmuzV]

Отличное видео! Огромное спасибо, Александр, за то, что делитесь малой толикой своих знаний тут, на своём канале! Успехов вам, удач и добра!!!

[@kostasdavko1537]

Спасибо!

[@Sergey_Levin]

оценку дать не могу, потому что Вы показали часть базиса. А базис не обсуждается, его принимает автор, чтобы на этом построить весь последующий материал. Вы не акцентировали материал как базис в явной форме, но, наверное, стоило. Спасибо за видео.

[@SibdentRu]

Отличное видео. 👍 Спасибо. Ждём продолжения. 😊

[@AndreyMile]

По моему всё очевидно просто 1) Открываем мультибэнд компрессор, на инструменте с которым мы работаем, солируем одну из полос, слушаем, что нравится оставляем, что нет вырезаем или компрессируем и т.д Изи

[@jazzbolt20]

Класс, интересный ролик

[@prosoundmusic]

Спасибо

[@ИгорьУльянов-й2о]

Спасибо огромное!

[@LightDreamsBand]

Большое спасибо!!!

[@prosoundmusic]

Спасибо

[@sergekap8445]

Я почему то отдельными частотами себе спектр представлял (какая частота за что отвечает), а не диапазонами. А наверно в целом фонограмму лучше "широкими мазками" воспринимать. Надо попробовать. Спасибо.

[@ХамидЧункуров]

👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍

[@АлексейПаутов-н7ц]

Спасибо! Краткость сестра таланта!

[@prosoundmusic]

Спасибо

[@АлександрЛукашов-ш2к]

Доброго вечера

[@fjkjhu878]

Александр Викторович, а в каком диапазоне появляется "коробочность", и почему часто рекомендуют, уменьшать район 300-350 герц, и на каких именно инструментах, или на всём миксе в целом?

[@ВасяПупкин-ъ6и1д]

ох уж мне эти коробочники. не слышите коробочность не удаляйте ничего. только испортите

[@DmuzV]

Вася прав. Коробочность, телефонность, муть, пластмассовость и всё такое прочее чаще живут в головах...

[@prosoundmusic]

Коробочность это да, в районе 300. Но это надо слышать.

[@popoffstudio]

лоу мид) то что как раз отвечает за объем.

[@Vikdttcjnnklgyhvcdgklm]

Коробочность на хэте и коробочность на бочке - разные дела. Просто нужно услышать этот сгусток частот. Не всегда её нужно устранять, а иногда даже добавлять чему-либо, если оно звучит вкусно.

[@mjhed]

Колокол!

[@Alexdghfgbfgbfg]

Шикарный рассказ, большое спасибо! Хотел уточнить, не проще частоты по названию нот отличать, а не в цифровом выражении?

[@prosoundmusic]

Музыканту 440 гц это нота Ля.

[@Alexdghfgbfgbfg]

@@prosoundmusic почему не 432?

[@ВасяПупкин-ъ6и1д]

расскажите о методах быстрой настройки тонального и громкостного баланса. как относитесь к сведению по розовому шуму?

[@prosoundmusic]

К розовому шуму плохо.

[@DmuzV]

Сведение по розовому шуму нужно лишь когда у тебя наушники дешман и колонки обычные мультимедиа... Долго это и гемморойно. Сегодня есть уже более точные инструменты для сведения...Смысл сведения по розовому шуму-получение звука типа горка (низы выше по громкости, верхи ниже)...

[@Vikdttcjnnklgyhvcdgklm]

Мы же стараемся не а горизонтальную линию выстроить ачх, а создать сцену ближе дальше крупнее мельче. И тогда пофиг на особенности ачх, т.к. трек всё равно будет считаться сведённым, если даже у него что-то где-то загудит забубнит или засвистит по частотам. Ровность ачх последнее, что слушают в хорошо-сведённой музыке.

[@СеменМутаболов]

Вася, трек говно 😂😂😂😂😂 я на этом моменте чуть чаем не захлебнулся но само видео невероятно полезное ❤

[@prosoundmusic]

Чай дело хорошее.

[@nikokola3625]

Добрый день, подскажите пожалуйста, почему, когда я отрезаю у хэты эквалайзером низкие частоты, то он ускоряется по темпу по ощущениям?

[@prosoundmusic]

Это ощущения. Выше 300гц резать не стоит.

[@nikokola3625]

@@prosoundmusic благодарю!

[@arturdanielian2367]

🎼 👍👍👍🎼

[@fjkjhu878]

Александр Викторович, а на каких частотных диапазонах лучше всего работает стерео расширение? Есть мнение что должна быть "ёлка", то есть - сабниз и низ в моно, а далее максимальное расширение, и постепенное сужение к самому верху спектра...

[@ВасяПупкин-ъ6и1д]

чем выше тем шире

[@fjkjhu878]

@@ВасяПупкин-ъ6и1д Как раз наоборот - самый верх, как и самый низ низ - в моно, а больше всего в стерео - низ середины, как ёлка...

[@Sergey_Levin]

@@ВасяПупкин-ъ6и1д скорее, что частоты ниже 200-300 Гц обычно уже, чем более высокие. Четкого правила нет, скорее физические особенности восприятия звука

[@sleepingbear6860]

Это еще смотря что тебе нужно, если ты хочешь что бы инструмент звучал как два инструмента в разных ушах (такое себе добротное стерео) то расширяй базу на низкой середине, то есть разводи тело звука, а если хочешь что бы просто было ощущение реалистичности звука но инструмент солировал в центре, но просто небыло ощущения плоского моно, то на высокой середине. Если сделаешь елочку с расширением на высокой середине, то будешь иметь разборчивый мощный звук с ощущением источника звука но при этом объемным на слух, а если сделаешь елочку с утолщением на низкой середине, то получишь инструмент как бы больше на заднем плане или нечто подобное двум инструментам слева и справа, но так как на высокой середине стерео будет не широкое, то разборчивость и яркость партии будет сохранена лучше чем если сделать одинаково широкое стерео в обоих диапазонах.

[@АлександрРадько-о2ц]

👍🙌🎶👏👏👏

[@braslavskiy8833]

Добрый день. А что вы скажите по поводу того,что некоторые звукорежиссеры сводят свои фонограммы по кривой розового шума. Это имеет место быть ?

[@prosoundmusic]

Когда я оглохну буду сводить глазами. Пока что нет.

[@fjkjhu878]

Александр Викторович а есть ли правило, где в цепи обработки канала должен стоять сатуратор(если он нужен), в самом начале, или в самом конце?

[@LudwigKazhan]

Следует проверять на слух...где ему место.

[@fjkjhu878]

@@LudwigKazhan но это доволи субьективно, должно быть правило...

[@estizpika7053]

Сатураторт это инструмент. Всё зависит от того чего вы хотите. Например если вы хотите грязный звук, то можно добавить сатуратор, а потом эквалайзром подправить шо надо. С другой стороны вы можете поставить эквалайзер убрать лишние частоты, поднять те частоты которые вы хотите слышать и после добавить сатуратор. Если вы не знаете чего вы хотите можете попробовать и так ,и так.

[@deepofomin228]

Ты какой -то весь из правил состоящий..Уверен в целом,что это вообще твоё?

[@fjkjhu878]

Александр Викторович, почему эквалайзер часто рекомендуют использовать до компрессора , а не после?

[@DmuzV]

Это-ж логично. Эквалайзером причёсываются пики в звуке, чтобы на выходе компрессора был более плотный и равномерный по всему спектру звук...

[@Sergey_Levin]

все зависит от того, что Вы хотите получить.в цепочке обработки

[@Santiago21_RU]

Все верно. Эквалайзером до компрессора прибирают явно торчащие частоты, чтобы на них компрессор не "отвлекался", чтобы облегчить ему работу. Это можно назвать технической эквализацией для корректировки явных проблем. А после компрессора эквализацию можно назвать художественной, когда надо немного что-то подчеркнуть, например.

[@Sergey_Levin]

@@Santiago21_RU вот только есть нюанс: достаточно много компрессоров и плагинов, которые независимо регулируют сигнал детектора внутренним сайдчейном, например, фильтром или полным эквалайзером. Так что не все так однозначно

[@Sergey_Levin]

не соглашусь по части термина "мутности". Мутность - признак низкой детализации, а не частоты. Проявляется на любом частотном диапазоне в какой-то степени

[@alexvitkovsky3683]

А что такое "детализация" ?

[@prosoundmusic]

Тоже верно. Но это другая тема

[@damirpivazi573]

Дайте линк на фото

[@prosoundmusic]

Статья:musmaker.ru/index.php/stati/71-sem-chastotnykh-diapazonov

[@АлександрЛукашов-ш2к]

Как вам попасть на онлайн?

[@prosoundmusic]

Оставьте заявку на musmaker.ru

[@АндрейПодпругин-ц8я]

не успел малька)

[@plussevenmusic]

Бать, все круто, только ты меня заставил задуматься, эквализуется или эквализируется? Не могу понять правильно ли я сам выражаюсь, ну я говорю эквализируется.

[@Sergey_Levin]

оба варианта на Ваше усмотрение. Без разницы. Можно даже говорить про регулировку спектра или еще как

[@prosoundmusic]

Спасибо

[@Sergey_Levin]

Вы не упомянули, что бывают фонограммы, в которых невозможно отстроить весь спектр по усредненному шаблону. Потому что иначе будет только хуже. Спектр розового шума - некая идеальная картина, в которую часть фонограмм невозможно вписать из-за задумки автора произведения. Наверное, еще рано для этого видео

[@drimyss]

много треков разных стилей вообще не вписываются в розовый шум, стандарт и шикарно звучат не хуже билбордовских...

[@fjkjhu878]

Александр Викторович, а частоты выше 20 килогерц разве не несут ценность, тогда почему так все хвалят хайрез аудио,(24/192 или 64(2,8 MHz/1 Bit) и 256(11,2 MHz/1 Bit)) может этот ультразвук всё же имеет ценность?

[@prosoundmusic]

Нет. Это с качеством оцифровки связано. Фильтры.

[@Sergey_Levin]

повышение частоты в теории влияет и на детализацию, если Ваш прибор реально их обрабатывает

[@Sergey_Levin]

частота дискретизации условно влияет на детальность динамики, а битность на детализацию громкости

[@АлександрВалиев-м2щ]

@@Sergey_Levin Стесняюсь спросить, а громкость - это ли не динамика? :))

[@Sergey_Levin]

@@АлександрВалиев-м2щ громкость - это сила давления в сумме (амплитуда), а динамика - распределение по времени, то есть разница между точками измерения на коротким отрезках времени. Если сильно упрощать. Получаем, что у громкости измеряется какая-то динамика от времени. Но динамика - это не громкость, а одно из измерений разных параметров.

[@v__Boroda__v]

Выше 13к не слышу ( это критично ?

[@queeggio]

Саб низ: Самый низ. Отвечает за бархат фонограммы: кик бас или бас. Он энергоемкий Низ: 60 - 200Гц бас, низкий гитары, низкие мужские голоса. Нижняя середина: Середина: 400-2000Гц. Самый информационный диапазон. Верхняя середина: читаемость вокала. Если его мало. Фонограмма становится мутной. Яркость тут Верх: 4-8кГц: наглость фонограммы. Эмоциональный хэд. Эски вокалиста. Искристость фонограммы. Для роковых треков убирает эмоциональность

[@sergyvolodimirov]

Ничего что"точность" в 1/5 часть октавы,эт где-то ~2,5 полу-тона...

[@prosoundmusic]

Не верите?

[@sergyvolodimirov]

@@prosoundmusic четверть тона,это верится.восьмая часть..с трудом ,но тоже.:)

[@mocheqi3043]

А от тридцати до шестидесяти чё?

[@prosoundmusic]

Саб естественно.

[@MrBorchin]

когда технарь говорит о точности определения высоты звука инструмента до "5 части октавы" берет оторопь от отсутствия представления у последнего о звуковысоте в темперированном строе ионийского лада... Ужас... Профессора(((

[@prosoundmusic]

Спасибо. Поясните, что такое 1/5 октавы?

[@ЖивойЗвук-ц3ж]

Спасибо!

[@МаксимЗотов-я1и]

Ждём