Стратегия позиционирования артиста. Методика CPS

[@3pletPublishing]

Всем спасибо за ваши ответы. Мне было очень интересно почитать разные мнения. Идут запросы в личку и после просмотра лекции о стратегии позиционирования. Друзья, мне сложно подробно отвечать всем. Но если тема важна и вы хотите продолжение - дайте знать тут. В принципе, можно конечно сделать он лайн практикум по разработке позиционирования. Хотелось бы понять, на сколько много тут людей которым он действительно нужен. Ставим + если считаете такой формат для себя полезным.

[@aleksandrrr_poet]

+

[@АннаСветловская]

+

[@blogershizofrenik]

+

[@arda_moves]

+++

[@Данил-р6р7п]

Это та лекция, которую стоит пересмотреть минимум несколько раз Спасибо большое за вашу работу и желание помочь другим

[@TKaram2023]

приятно послушать профессионала

[@gre13bass]

Прекрасно! Очень содержательно! Узнал много нового! Спасибо!

[@Makeshka001]

Привет от курса Upsound)

[@vlad_gunbin]

Профессионально и информативно. Безусловно каждый ваш контент ценен и полезен.

[@Colisium]

Огромное спасибо Валерию за отличное и познавательное выступление! Очень полезно посмотреть всем артистам.

[@3pletPublishing]

Спасибо за возможность выступить!

[@SemyonGalperin]

Спасибо Валерий, прекрасная лекция! Об этом всём обязательно надо думать и менеджментам артистов, и промоутерам, и вообще всем людям, связанным с продвижением в культурной сфере

[@ValeryVanter]

Интересная тема! Оригинальный подход. Особую ценность представляет разбор своей методики на конкретных примерах. В самом начале Валерий дает 3 конкретных инструмента для работы с любыми типами экспертов для позиционирования на рынке.

[@heartmgroup]

Хотите не просто 3 инструмента, а целый алгоритм из инструментов? Тогда сюда kzbin.info/aero/PLLPLpHrynY1fl-hrG9p5A87H1gpucQBBs и не забывайте подписываться ;)

[@MadStyleMusic]

Отличное начало работы для Артиста, профессиональный подход!

[@JONYTROMBON]

Спасибо)))

[@ТимурГатауллин-ь8и]

Много думаю над этой сентенцией, что личность > саунд. С одной стороны с горячо любимыми Oasis это так. За ребятами целый сюжет, по которому можно фильмы снимать. С другой стороны, Билли Айлиш я услышал случайно в сети (не Bad Guy) и звук сразу зацепил. Дальше уже полез искать подробности. Bon Iver есть такая группа, на шикарный крайний альбом тоже вышел за счёт репоста одного хита где-то в сети. Не всегда оно так работает, через образ героя.

[@3pletPublishing]

Точно, не всегда.

[@derevotoys]

Очень круто! Буду пересматривать не раз. Парню в первом ряду тоже понравилось) 30:48

[@belkina911]

Дерево Тойс вот не лень же смотреть ещё кто там зевает)))))))))))

[@axiomaticrecords5593]

Очень инфрмативно и понятно, полезно для всех кто работает в муз индустрии.

[@webartem]

Однозначно, одно из самых полезных видео по музыкальному продвижению, просмотренных мной в этом году. Рекомендую! Разместил ссылку у себя в канале в Телеграм: t.me/musicinc

[@3pletPublishing]

Спасибо )

[@MozgTeVe]

Вообще не знал эти группы фриков. Познавательая лекция.

[@infosmartsound]

А есть перезентация?)

[@MrTarlecon]

Очень интересная лекция - и контент, и подача! Валерий, есть несколько вопросов: 1. Очень понравилась концепция 9 эмоциональных вершин. Я почему-то сразу провёл параллель с архетипами как инструментами позиционирования (Вы наверняка читали книгу "Герой и бунтарь"). Вам эта параллель приходила в голову? 2. Понятно, что чем чётче и однозначнее позиционирование, тем больше шансов выйти на "свою" ЦА. Но как Вы прокомментируете успех групп, которым всегда было тесно в рамках одного жанра и позиционирования? К какому квадранту Вы отнесёте позиционирование Queen? С точки зрения жанра они были, скорее, неким музыкальным театром - с очень разными эмоциями, звуком, жанровыми смешениями, бунтом, вызовом и где-то превосходством и т.д. Им хватало смелости экспериментировать, постоянно ломать стандарты (и устанавливать свои) и при этом оставаться Queen. Брайан Мэй, кстати, где-то говорил, что большая проблема звёзд - пытаться выехать на старых трюках, которые когда-то сработали в молодости. Битлз тоже претерпели невероятные изменения в звуке, музыкальной философии и позиционировании. Понятно, что тогда конкуренция была совершенно на другом уровне. Но тем не менее... 3. Вы отнесли экстремальные виды металла к ярости. Любопытно взглянуть на примере этого жанра на несколько явлений (которые можно запросто наблюдать, например, в рэпе) - 1) Антитренд или контраст (внутри альбома или песни) - группа выделяется как раз за счёт прямо противоположной подачи, образа и звучания; 2) Смешение нескольких эмоциональных вершин и элементов с выходом на некую собственную подачу. Возьмите, например, Meshuggah: у них тонна ярости и при этом невероятно сложная интеллектуальная музыка. Или Cynic образца 1993 года: куча контрастов, ярость и интеллект (невероятное смешение жанров - элементы джаза, чистого вокала, безладовый бас, гроулинг и т.д). Как их спозиционировать однозначно? 25 лет назад в них бросали бутылки на живых концертах ("Чё за хрень они играют?"). А сейчас это культовая группа. 4. Когда Вы говорили про Тимати и ЗОЖ, вспомнился один из приёмов из книги "Стратегия голубого океана": выписываешь параметры, принятые на рынке (или присущие мощному конкуренту) и меняешь один из них - вплоть до полной смены полярности. Это, кстати, отчасти отвечает на предыдущие примеры про эктремальные виды металла: мы оставляем ярость, скорость, плотное звучание, но полностью меняем один или несколько параметров: заменяем тупые мрачные тексты про трупаки на размышления на темы из буддийской философии или заменяем состав инструментов с жёстко заданного на экспериментальный. 5. Архетипы, эмоциональные вершины и чёткое однозначное позиционирование - это круто. А как Вы смотрите на концерты или альбомы как на динамические системы, в которых мы балуемся самыми разными эмоциями (раскачиваем зрителя через эмоциональные качели), меняем архетипы от песни к песне или даже внутри песни, вводим контрасты, элементы драматургии - трансформацию героев и зрителей (то, что называют "дугой" или "аркой" - изменения, которые происходят с героями в кино или в пьесе: "до-после") и так далее? На 99% довольно чётко спозиционированных групп мы наблюдаем одну длинную песню размером с альбом или шоу. Если Вы не фанат Deicide или Cannibal Corpse, то вряд ли сможете сказать, чем отличаются их альбомы или песни. Даже если Вы хорошо разбираетесь в самой разной музыке (другой музыке, я имею в виду))). 6. Если посмотреть на группу как на элемент системы (в индустрии в целом), то выход в надсистему или параллельную систему (по ТРИЗ) может дать интересные результаты: театрализация, игры, ТВ- или KZbin-сериал и т.д. Валерий, прошу прощения за многобукв: уж больно лекция хороша, стреляет в десятку, вызывает кучу мыслей)). Спасибо ещё раз!

[@thesimplegist7068]

Интересно и понятно. Но что-то мне подсказывает, что на практике, к своему проекту, это применить чертовски сложно

[@3pletPublishing]

Это верно ) Но лучше хоть какое то представление о вопросе, чем ничего.

[@infosmartsound]

Ну так - да)

[@heartmgroup]

Все приходит с опытом, сначала сложно, а потом все на автомате, и алгоритм уже весь в голове kzbin.info/aero/PLLPLpHrynY1fl-hrG9p5A87H1gpucQBBs

[@3pletPublishing]

Телеграмм канал "Факты и кейсы" t.me/joinchat/AAAAAFDcsUOhI6Wv2-PRzw

[@3pletPublishing]

Коротко о треугольнике позиционирования на бизнес клубе СУП в МИРБИС. Как использовать + кейс студии ТриНаЧетыре. kzbin.info/www/bejne/qoWXmJiHfb2ArNk

[@GarryBars]

У меня одного это видео постоянно зависает на каком-то моменте, минуту идёт и виснет... С инетом все нормально. Не пойму что за херь...

[@3pletPublishing]

вроде все работает

[@GarryBars]

@@3pletPublishing да, у меня что-то косячило...

[@3pletPublishing]

Полный плейлист с треками артистов которых разбирали на лекциях. open.spotify.com/playlist/2HhcLkQ5HEZCmVNLHJr72S?si=5pvNzOIcSuiN61v7HIAVVw

[@МузыкантыСибири-б6р]

+

[@IvanSaxPrivalov]

Что за леший на первом плане постоянно в телефоне ковыряется?