Тактовой черты НЕ СУЩЕСТВУЕТ (Обман теории музыки)

Эксклюзивный контент boosty.to/stud... ОФОРМИТЬ ПОДПИСКУ НА БОЛЕЕ ЧЕМ 100 КУРСОВ studymusic.auto...
Практикум по теории музыки studymusic.auto...
Как сочинять музыку: Основы композиции studymusic.auto...
ВСТУПАЙТЕ В ГРУППУ В КОНТАКТЕ study_m...
Практикум по мелодии study-music.ru/...
Мастер создания мелодии studymusic.auto...
Как достать мелодию из аккордов studymusic.auto...
Создание музыки 102 - Варьирование и развитие studymusic.auto...
Бесплатный курс по созданию музыки studymusic.auto...
70 музыкальных идиом studymusic.auto...
Современная гармония в схемах и таблицах studymusic.auto...
Chord Scale Theory studymusic.auto...
Бесплатные курсы и книги studymusic.auto...
Создание музыки 101: работа с образом studymusic.auto...
Полный каталог курсов study-music.ru/...

[@TheLordbut]

Новое название для видео: Музыкальный экзорцизм или как изгнать тактовых чертей :)

[@user-yq1qf1ds9i]

Правильно, стихи тоже читают не по строчка, а по "точкам" : по фразам и знакам препинания, смыслу. Спасибо.

[@МихаилХабаров-ф4ю]

Спасибо за видео, Денис! Очень интересную тему затронули. Кстати, была полезной информациия о литературных источниках.

[@indianajones2888]

А зачем источники? Пытаясь сыграть по нотам увидишь. Но тогда возникает вопрос - куда девать размер (три, четыре четверти и т.п.)? Или все-таки допустимо отходить от черт иногда, а в основном надо к ней стремиться? А то получится индусская музыка.

[@user-ei8br8be3d]

Очень полезное видео не только для музыкантов, но и для танцоров! Постоянно смотрю видео Дениса и применяю его знания в сфере парных танцев. У танцоров очень низкий уровень музыкальной грамотности и как следствие большинство не умеет соединять движения с музыкой. И во многом из-за поверхностного понимания таких понятий как сильная доля и тактовая черта. Ещё несколько лет назад я пришел к пониманию того, что фраза важнее такта, а сегодня услышал от Дениса ту же идею! Очень приятно осознавать, что я на правильном пути! Денис, спасибо огромное за твои видео!

[@abrajmek_zalilov]

Та-та та-та-та та-та. Отчаянно жду урока по конаколу! Спасибо.

[@zoiagerasimova4634]

Спасибо! Я тоже всегда считаю по законченности мелодической фразы - теперь совсем спокойно🤗

[@serogapeterson8648]

А что подразумевается концом мелодической фразы?

[@ЧингизНабиев-э2г]

Спасибо за урок! Даже я сам часто замечал этот «барьер» в виде, казалось бы простой, черты. Теперь вот, сомнений нет :)

[@KapitanJek]

Очень хорошо, что от Вас это услышал. Я начал учиться музыке в 45 лет. Естественно интернет. Приходится одну и тоже тему слушать от разных преподавателей, так как у каждого, есть то что другой упустил. В целом, пока с теорией успеваю по своим потребностям. По поводу тактовой черты. Так как я даже по нотам играю только знакомые мелодии... ясно, что я не считаю и ориентируюсь только на свои ощущения. Так, что то что Вы сейчас рассказали я в глубине души подозревал, а точнее сказать, такое чувство было)) Ну раз даже именитые музыкальные теоретики об этом говорят... Спасибо, что донесли это и до меня. Буду иметь ввиду))

[@ave6542]

Кот Барсик желает Вам успехов в обучении!

[@AlarPerm]

Лайк! Теперь ждем видео про то, что скрипичный ключ не нужен!

[@nikolaygoroshkov6801]

И линейки для нот тоже))

[@user-jg2hb5dm8s]

В народной СТАРИННОЙ песне, напр русской, нет квадратности, в основе её импровизационность и её невозможно поделить тактами. Как и знаменный распев. Поэтому полезно петь их для преодоления размера. Потому что квадратность держит в ежовых рукавицах)

[@albin8053]

Спасибо за интересное видео. Вспомнилось, как в самом начале обучения в музыкальной школе учительница по сольфеджио рассказывала о тактовых чертах, что их чертят по краям такта затем, чтобы нотки из такта не разбежались.😃 Денис, хотя в нашей стране многие произносят фамилию венгерского композитора с ударением на первом слоге, на самом деле ударение падает на второй слог: Бэ́ла Барто́к. По теме тактов ещё можно вспомнить о Таривердиеве. У него часто такты приобретают то большую, то меньшую продолжительность, чем размер при ключе.

[@МишенькаМишенькина]

Уважаемый Денис! Благодарим за то, что Вы светите миру своими драгоценнейшими знаниями! И делаете нас лучше и счастливее! И вдохновляете на творчество !

[@beetlefelix8157]

Я в ловушке находился очень долго, спасибо за раскрытие этой темы 🙌🏼🎼🐞

[@serogapeterson8648]

Мне очень нравиться как автор формулирует все моменты, аргументирует и подкрепляет все сказанное пояснениями и самое главное не теряется в теме пока рассказывает.

[@___Archie___]

Тема важная, нужная и интересная! Изложено здорово и понятно). Использовал такой подход с группой на альбоме в одной композиции. Взял простейший слеповый паттерн, который ранее использовал, и последнюю восьмушку в такте залиговал со следующей, т.е. на месте следующей первой доли самой атаки нет, а её ждёшь, а нету, и интересно). Конечно, применил простейшим образом, но удалось немного выбраться из заложников собственного опыта. И не пришлось сильно вылазить из кожи вон, чтобы придумать что-то новое. Достаточно было не идти на поводу у привычки).

[@jazzman1945ify]

Тактовые черты появились в 15-м в. , но сначала служили только для ориентации; и не обозначали метр. Запись тактовых линий до сих пор связана с ориентацией в нотной записи , а не для ориентации во фразировке. Даже в ту эпоху ритм модулировал kzbin.info/www/bejne/p5OTla14ntKUr7s - с 0:21

[@sawyer2306]

Лайк этому господину! Жаль что не было таких видосов лет 10-15 назад

[@ГришаГитарист]

Денис ты затронул очень важную тему.Я в классической музыке видел мелодию за тактом и не понимал как это возможно, но ты открыл мне глаза на весь этот процесс.Твой контент топовый!

[@user-cz6ij5bw3s]

Благодарю ❤️очень интересно

[@nicoletern3778]

Интересная тема! Сейчас по фортепиано учу Эрика Сати "Гноссиенну 1". Тактовых черт нет вообще, так что тема оказалась близка. Стоит учится чувствовать музыку, а не слепо идти по тактовым чертам)

[@xexera2657]

О да, у Сати полно произведений, записанных без тактовой черты. Это одна из его композиторских фишек

[@user-xp7rk1nj7x]

Прекрасно, все как всегда по делу!

[@user-zagadka858]

Спасибо большое! Очень понравилось!👍👍👍👍👍👍 Крайне важная тема , помогает созданию интересной музыки без рамок и ограничений

[@rapan4ik-ergs]

В ловушку попадаю постоянно, но только сейчас это осознал! Под таким углом я ещё не смотрел на своё "творчество"... Хотя, сейчас до меня дошло, что неосознанно всё-таки пытался иногда вырваться за рамки тактовой черты...

[@Leon-mx8zd]

Огромное спасибо Денис! Даже очень полезная тема 👍👌

[@studioimpulse71]

Да, она мешает иногда. Хочу выйти за линию... мозг: ты щто дурак что ли !? За линию нелзя

[@vadeserg657]

Снасибо! Очень вовремя тема. Как раз в своих композициях сталкиваюсь с нетактовой фразировкой. Вызывает некоторое неуверенное состояние в правильности записи.

[@user-zz8fv8rb3h]

Надеюсь, благодаря этому видео появится не одна хорошая композиция, не придающая чрезмерного значения тактовой черте

[@МишенькаМишенькина]

Благодарим за ценные знания про тактовую черту! Умные философские рассуждения как бальзам на душу!

[@nikolaygoroshkov6801]

Скоро молиться на него все будут вот оно светлое откровение.....

[@СергейЛысенко-у1у]

Неожиданно... но приятно) Сейчас вдруг вспомнил что всегда вдохновлялся произведениями в которых нет тактовых черт. Из за свободы изложения. Из-за того что ты можешь быть больше собой исполняя это, и соответственно лучше сыграть.

[@ЕленаДавалгиене]

мне говорили,что играю я не так, не попадаю в мелодичный такт. Cпасибо за теорию

[@Вадим-з7к7н]

Очень философски-одухотворенный материал! Спасибо Вам!

[@Александр-й7б9и]

12:19 да, уж, помню как вместо сочинения вбухивал кучу времени, чтоб подобрать такой размер, в который укладывалась бы моя мелодия. Потом забил на эти чёрточки, и стал играть, как играется. Но этот подход скоро аукнулся, уже сейчас чувствую, насколько трудно причесать то, что вылезает после неоднократного прослушивания своих творений.

[@AlexanderPetrov]

Спасибо за поднятие оригинальной проблемы, Денис! Никогда не задумывался об этом, вероятно потому что всегда стремился больше воспринимать музыку на слух и играть по слуху. Даже играя в оркестре я жульничал и при первом проигрывании произведения филонил, слушая других и ожидая что они дадут мне ритмический образ того, что происходит, и я уже от него потом оттолкнусь, читая текст своей партии. Мне и буквенный текст воспринимать сложно. Спасают аудиокниги! Мощный для меня лайфхак, кстати! Оказалось, что доступно очень много классической литературы и философских книг в приличном исполнении и вменяемом качестве. Можно их слушать занимаясь уборкой, гимнастикой и всеми прочими бытовыми делами.

[@bogodarov]

Как в психологии сейчас говорят есть аулиалы, визуалы, те кто на ментальном уровне воспринимает все и ещё кто-то, кажется. Все по-своему удобно информацию воспринимать

[@AlexanderPetrov]

@@bogodarov Огромное спасибо за эту информацию! Я снова на канале встречаю человека, который открывает мне новый аспект восприятия. Я всегда задавался вопросом, почему с детства практически равнодушен к изобразительному искусству, а музыка меня глубоко трогает и влечет. И почему мне было тяжело читать. Теперь всё прояснилось. Ура!!! Раньше я получил знание о том, что у меня синестезия. Я ассоциирую ноты, интервалы, аккорды, буквы, цифры, людей, абстрактные и конкретные явления с цветом. Я всегда думал, что у всех людей так. Обожаю сообщество канала Study Music! P.S. Пользуясь случаем, ещё раз попиарю свою свежую большую статью habr.com/ru/post/524678/

[@ttttttttttttth]

Благодарствую.

[@igorlevchenko5128]

Спасибо!!! Супер!!!

[@ivannamba1]

Классная рубрика, полезно, спасибо! 👍

[@ivandiystatic6179]

Ой спасибо! Прям в тему видео, как раз начал писать и думаю почему в квадрат звучит примитивно.

[@roman_volkov23]

в который раз очень актуальная для меня лично тема. своевременно очень. огромное спасибо, Денис :)

[@user-sp1fw5gn2g]

Одна цитатка, из письма. Арнольд Шёнберг: "У меня открылись глаза на то, почему у меня всегда было столько чувств против иностранцев. Мои друзья знают, я им это часто говорил: я никогда не мог найти ничего хорошего в иностранной музыке. Она всегда казалась мне выдохшейся, пустой, отвратительно слащавой, изолгавшейся и неумелой. Без исключения. Теперь я знаю, кто такие французы, англичане, русские, бельгийцы, американцы и сербы: черногорцы! Это мне уже давно сказала музыка. Я был удивлен, что не все чувствовали то же, что и я. Эта музыка уже давно была объявлением войны, нападением на Германию. Но теперь наступает время платить по счетам! Теперь мы снова возьмем в рабство всех этих посредственных создателей китча, и они должны будут прославлять немецкий дух и молиться немецкому богу".

[@namesurname3115]

И к чему тут это?

[@НаварНадой]

откуда цитата?

[@user-sp1fw5gn2g]

@@НаварНадой Арнольд Шенберг, австрийский композитор, (из письма Альме Малер-Верфель)

[@ParfenRg]

Запись музыки - это удобство. Сначала есть музыка, а потом удобная запись. И ни разу не наоборот. Плясать от формальных правил записи музыки - не вариант. Про тактовую черту на практике сказать не могу (хотя даже с первоклассниками учим пьесы, где сильная доля на восьмую раньше/позже первой доли такта), но приходилось расставлять знаки при ключе в пьесах композиторов. Тупо для удобства.

[@AlexanderVasiljev]

Денис, отлично! Разучивая знаменитую прелюдию до-мажор, столкнулся с этим прямо вот в лоб. Интересно, продолжайте!

[@AndriiPetrov]

Что-то я не понял видео. Есть понятия синкопы и халф-тайма для тех, кому тесно в тактовых черточках. Не знаю, тактовая черта - это удобно для организации музыки услышанной ухом и прочитанной с листа. Мда... Наверное, я действительно не понял видео.

[@vasiliimoscvitin7437]

Согласен с вами. Всё на уровне общего развития музыканта. Видео тоже не понял.

[@sergeyv.voronin3053]

Ну это как если бы начинающие писатели непременно старались начать предложение с новой строки и непременно успеть закончить его в конце строки.

[@alomarscott5314]

Размер ещё можно поменять под фразу. Тоже ниче не понял

[@michail_ermakov2933]

Привет Денис! Во-первых, спасибо за видео и освещение темы, внимание к которой уделяется крайне мало. Сам я не музыкант. Имеется «опыт» рисования отдельных партий в abletone live! в клавишном редакторе (piano roll) и последующего их сведения. Пытался что-то изучать по учебникам вроде «теория музыки для чайников». Усвоил, что есть длительности, 1, ½, ¼, и тд. Есть интервалы гармонические и мелодические и тд. Меня не вводят в ступор разговоры музыкантов о восьмых или шестнадцатых нотах. Однако, также, со временем пришло понимание, что есть не мало профессиональных музыкантов, которые не знают даже этих основ, и, тем не менее, у них имеется великолепное «чутье» на мелодию и гармонию, ритм. После просмотра огромного количества обучающих видео пришел к выводу, что, самое интересное, и, возможно, самое полезное для начинающего музыканта - в музыкальной теории освещено очень слабо. Имею ввиду музыкальные фразы и форму. Эти понятия показались мне гораздо более важными и глобальными чем интервалы и прочее. Будет правильным заметить, что даже простая домохозяйка может не знать длительностей, но, структуру композиции (куплет, припев, бридж) слышат все. К вопросу о тактовой черте. Это здорово, что Вы подняли эту тему. Считаю, что современные «музыканты» очень «привязаны» к тактовой сетке, и злоупотребляют квантизацией. Для тех, кто знаком с блюзом, джазом, или ранними рок записями - очевидно, что музыка где-то там - между-между. Человек - не робот, - не может играть с компьютерной точностью. Музыканты со стажем, в споре с молодыми, оперируют такими понятиями как «свинг» и «грув», которые, естественным образом присутствуют в записи, если человек играет руками, без метронома. Извините за многословие и словоблудие…

[@qw9bp]

Прекрасное видео. Примеров для выхода из классических тактов масса. Я бы со своей стороны посоветовал посмотреть сольные композиции Д.Гринвуда, особенно с лупером.

[@Studiosdimma]

Привет, всем добра, идем дружно развиваться, сочинять после просмотра))

[@evgeniymalookov3254]

Да, так и есть

[@АлександраЖартун]

Очень интересно! Спасибо!

[@igorlevchenko5128]

Схемы работают. Но жизнь сложнее. Это классика!!!

[@ИгорьАбрамичев]

Спасибо

[@nadiamatsaev8895]

Совершенно согласна.я много лет работаю с детьми и ненавижу,когда ученик,играя останавливается перед каждым тактом,как перед закрытой дверью Только слова и фразы дают смысл . Представьте себе,если литературный текст разделить ровными отрезками,сможете читать( вопрос) А ритм и метр нужно чувствовать.и есть методики(Барток-Кодай) и много других. Кстати,сейчас есть много детских сборников без тактовых черт Учить надо читать слова в музыке и. Фразы

[@dikiy_mp3]

Оставляю поддерживающий комментарий

[@lesrekaioblaka]

Благодарю. Интересное сообщение - перекликается с трудностями право- и левополушарного рисования у художников. И ещё опора на тактовые чрты ассоциируется с сеточками-таблицами на прозрачных экранах для художников, которые так учатся переносить трёхмерные объекты на плоскость.

[@vladimirsobolev5282]

Тема правильная. и Актуальная. Не такая она уж и лайтовая. Действительно очень ломает музыку. особенно в редакторах. Спасибо

[@EXPLOSIONRAGE]

я всегда знала, что всё делаю правильно!

[@ИванНикитин-ч7б]

1:00 Тоже чё-то подобное заметил. Но про определяющее значения начала и конца фразы это господин Бах загнул. Скорее всего это имеет отношение к контексту тогдашних реалий музыкальной теории и практики. Лично я считаю, что всё дело в разной длине нот и вложенной повторяемости. Если ноты имеют все одинаковую длину, то мозги не находя естественные ритмические ориентиры начинают плавать и выдумывать ритмические иллюзии. По этому Бах решил, что значит и нету тактовой черты. Я как-то не так давно задался вопросом "каков минимальный темп, который человек будет воспринимать как темп, а не как отдельные случайные звуки". Если Бах пишет композицию и в ней слишком большие расстояния между фразами, то он по сути пишет несколько крохотных произведений, лепит их друг за другом и объявляет единым произведением, а потом говорит "тактовой черты не существует". Тактовой черты не существует там, где ты не списываешься в тетрадную разметку; разметку ведь не могут угадать под тебя.

[@fuG10816]

Проблема современных рок-музыкантов найдена))

[@user-dw6vd9xf7r]

А действительно, я даже как-то не задумывался.... Интересно.

[@user-uq4vu9zp9t]

Что-то не пойму, в пиано ролле во фрути лупсе можно отменить жесткую привязку нот к такту или его частям. Можно и такт очень длинный создать и тд. Было бы желание выскочить за некие стереотипы...

[@igorlevchenko5128]

Понятно!!!

[@aslansapargaliev434]

Добрый вечер.Я это понял играя фуги Баха .И ещё играя гамму.Так как в гамме 7 ступеней а первая попадает на 4 долю второго такта.Еще послушать надо MACHAVISHU ORCHESTRA.

[@ВладимирАгафонов-р3р]

гуд!

[@antennastoheaven]

Ну все, моя жизнь никогда не будет прежней, как же теперь с листа читать.... (нет)

[@Sikazan]

Музыка без метро-ритмической и звуковысотной организации - это бессмысленный набор звуков. Правильная, адекватная разметка в этих двух плоскостях всегда помогает, а не мешает правильному восприятию смысла записанной нотами музыки, какой бы сложной она не была. Когда у кого-то возникают проблемы при записи или чтении нот - это не от ущербности системы нотной записи, которая, на самом деле, является одним из величайших изобретений человечества.

[@namesurname3115]

1:23 А что это за господа такие - тактовые черти?)

[@Delicatamente]

спасибо!

[@musicloveKrutyus]

Спасибо, большое, я сочиняю свою музыку. так .,просто для себя . и мыслю, как оказалось фразами . Но когда я выставила эту музыку в муз группе в Фейсбуке.., то у меня стали просить ноты . И тут я столкнулась с проблемой, что не могу уложить в одинаковый размер.., ритмический рисунок меняется несколько раз на протяжении маленького произведения.. . В нотном редакторе работать не умею..(( Не могли бы Вы Денис, помочь мне переложить на ноты мои маленькие пьесы ..? Работу оплачу. Благодарю за ответ.

[@studymusicru]

Может кто нибудь увидит вашу просьбу может, а так напишете в группы студентов консерваторий они вам сделают за минимальный прайс. А у меня время дорого стоит и вам смысла в этом нет, такую работу любой музыкант сделает без труда

[@stasnuciconoclast6126]

Тактовая черта напрямую подчиняется метрике (пульсации). Следовательно композиторы которые нарушили тактовую черту, нарушили пульсацию! Вот и все!

[@studymusicru]

После 1700 какогото года нет, информация об этом есть в открытом доступе - композиторы после Гайдна ставят тактовую черту не на основе фразировки и метрики, а на основе традиции. Исследования есть можете почитать. И как пример можно посмотреть на гений Мусоргского который писал тактовую черту чаще всего правильно и как результат сколько у него тактов на 4/4 или 3/4?

[@stasnuciconoclast6126]

​@@studymusicru по факту, честно, в одном размере мало кто писал/пишет, это всего лишь отклонения от заданной метрики, аналогично, как и незначительные отклонения от заданной тональности, без смены тоники. Пульсацию никто не отменял, она четко просматривается как на внутридолевом уровне, так и на тактах высшего порядка.

[@aslansapargaliev434]

Секвенсор создан для того чтобы каждый мог КОНСТРУКТОРОМ СЕБЯ ПОЧУВСТВОВАТЬ

[@user-vr1mw7cc5w]

Хочется отметить, хоть это и не самое важное, с приятным монтажом слова воспринимаются лучше

[@mikhail_bogatyrev]

Полезно

[@gend4768]

Денис! Подскажите пожалуйста, где Вы находите эти статьи? Может быть есть какой-то ресурс, было бы тоже интересно почитать. Спасибо за видео!

[@studymusicru]

Есть определенная группа работа (книг, статей итд) которые изучает любой музыкант. Вы просто приходите учиться вам дают список из кучи книг которые надо прочитать, потом вы в каждой из этих книг видите список других книг и т.д. То есть если вы допустим просто откроете учебник по теории то там будет список литературы, внутри каждой следующей будет свой список и так до бесконечности. А книги который нужны уже ищите или в интернете или в библиотеке

[@igorlevchenko5128]

В жизни тоже!!!

[@ВасявАдидасе]

Ты крутой

[@cegfacgbdmajornatural2773]

Є така проблема, особливо саме з піаноролом . Цікаве знання отримав

[@A.J.99]

Хз о чём тут спорить, когда мелодия появляется в голове, тактовых черт там не идёт в комплекте. А как её потом записать это вопрос чисто технический. Недавно как раз думал, как записать один рифф: тактами по 7/8 или 4/4+3/4, выбрал второй вариант, так считать легче.

[@indianajones2888]

А тогда ведь вообще не имеет значения музыкальный размер, три четверти, четыре четверти и т.п.? Да?

[@Tim_Mufey]

А как тогда точно понять, в каком месте делать акцент, если тактовая черта не является авторитетом?

[@Александр-й7б9и]

Стать самому себе авторитетом, например

[@ldaboor]

Так я и не узнал из этого видео что такое такт, но зато понял что человек ещё не понял что это такое

[@studymusicru]

Внимательность в наше время редкость

[@ldaboor]

​@@studymusicru ответ двусмысленный. 1) Или это намек на мою невнимательность, т.е. на то что я упустил понятие такта в видео 2) или на внимательность, позволившей сделать такой вывод. Что имелось в виду?

[@studymusicru]

@@ldaboor в видео есть четкое определение такта.

[@ldaboor]

@@studymusicru "Границы подлинного такта определяются началом и концом фразы"? Разве нет фраз длящихся больше такта?

[@studymusicru]

@@ldaboor вопрос некорректно сформулирован. Здесь сказано что границы такта определяются началом и концом фразы, а не то, что такт идентичен фразе.

[@alexgorohov]

Комментарий для продвижения канала

[@bogodarov]

А вот наверно поэтому многие и любят пиано ролл, потому что нет тактовой черты и ещё диатоника не получается автоматом, когда но в записываешь, а что хочешь сразу

[@SomeRandomPerson163]

О, меня всегда эта чушь про "сильную" долю в начале такта бесила. На самом деле вообще не всегда понятно это 4/4 в 90 bpm или 8/8 в 180 bpm например. Не понятны четкие критерии какие длительности за какие считать.

[@studymusicru]

Критерием служат цезуры и структурам мотива

[@EarthAnother]

11:10 ссылка требуется

[@studymusicru]

Ссылка в подсказках kzbin.info/www/bejne/goGVh2V9fMZ6n5o

[@egorplastique]

Это как например тут и тут? kzbin.info/www/bejne/opeuo52QjKxjb8U kzbin.info/www/bejne/epOWlXuXn6iFiLs

[@aaleksmartt]

о! у меня такая проблема - никак не могу избавиться от сильной квадратности (тактовости) построений, из-за этого музыка немного механистично звучит. и происходит это часто из-за копипаста отдельных частей трека

[@parabola47]

Слушайте/разбирайте неквадратную музыку. Это всё развивается

[@jazzman1945ify]

Решить это проще простого: начните с ритмических построений , созданных на подтексте разговорной прозаической речи.

[@aaleksmartt]

@@jazzman1945ify интересная идея, спасибо!

[@aslansapargaliev434]

Есть ДОЛИ ИЛИ ГРУВ

[@arttoch9407]

один, два, три, четыре слова!)))))

[@crackfoolman]

#дляпродвижения #дляпродвижения #дляпродвижения #дляпродвижения

[@ave6542]

Гой Гайа!

[@crackfoolman]

@@ave6542 Гайа Гой!

[@EarthAnother]

ми шугга

[@denisshall3242]

Как это нету тактовой черты? Вот же она - |

[@aslansapargaliev434]

ПОСЛУШАЙ КЮИ ДЛЯ ДОМБРЫ .КАЗАХСКУЮ МУЗЫКУ ДЛЯ ДОМБРЫ .А ИМЕННО ПРОИЗВЕДЕНИЕ ТОРЕМУРАТ ДЛЯ ДОМБРЫ ИЛИ КОБЫЗА

[@studymusicru]

У меня по казахской муз литре 5 если что, всё детство слушал

[@aslansapargaliev434]

@@studymusicru Ваш контент очень интересно смотреть.Но советую послушать казахские КЮИ ещё раз

[@studymusicru]

@@aslansapargaliev434 С какой целью?

[@dikiy_mp3]

В чем разница метр и ритм?

[@studymusicru]

Записывайтесь в практикум по теории. study-music.ru/theory-practicet/

[@delsphagnum6868]

!

[@СергійХолодков-э3г]

Уберите эту дефиницию из муз.обучения и вы увеличите в разы путаницу учеников относительно течения времени в музыке, различных муз.форм, в осознании которых важнейшее значение имеют именно наличие тактов и т.д. и т.п. Давайте попробуйте и получите поколение музыкантов ещё более невежественное, нежели нынешнее.

[@studymusicru]

Никто не предлагал убирать.

[@СергійХолодков-э3г]

онечно никто не предлагал. Комент гипотетичен, вероятно следовало бы написать "Если убрать это определение..."и т.д. А муз.фраза конечно зачастую не совпадает с тактовым делением, образуя тем самым конфликт между ними в процессе разворачивания муз.мысли

[@Ankhstiem]

Осторожно. Данный канал служит причиной образования музыкального мозга). Тактовая черта -нужна- для классического построения. Так и до -джаза в теории- музыкального экстремизма можно скатиться). Ждите звонка от милиции музыки). 🚓🚕

[@madenote]

У меня друг басист на ритме помешан, вообще ничего больше не интересует. Хотя и слух хороший и с гармонией всё норм

[@nikolayzolotaryov9964]

ритм и слух не существуют один без ругого,гармония лишь следствие этих двух переменных.

[@parabola47]

Боже, познакомь меня с этим басистом

[@nikita_yakovlev]

Смещение сильных и слабых долей - синкопа. Нормальные музыканты в пианороле не пишут.🙄

[@studymusicru]

Можно нарушать тактовую черту без синкопы, а можно и с синкопами писать максимально квадратно. А вот если бы вы упомянули метрическую синкопу или смешение тяжести тактов, то это было бы ближе к тому о чем говорится в видео

[@Ryabukhin_Studio]

Вживую играй, пиано рол всего лишь инструмент

[@РоманШтыров-ь2я]

У тебя комната резонирует где то на ноте соль или это микрофон такой чувствительный, сделай изоляцию комнаты будет намного приятней слушать.

[@studymusicru]

Во первых не помню когда мы с Вами познакомились, чтобы вы начали ко мне на ТЫ обращаться. Во-вторых, как то не очень хочется делать изоляцию в квартире из которой я уеду через неделю.

[@user-pr1xk2tw8g]

?

[@2008LethalMelody]

4:30

[@evgeniymamko3080]

Что каша какая-то. Путается понятие метр и музыкальный акцент. Я так понял.

[@studymusicru]

Кем путается? Бартоком или Харлапом?

[@studymusicru]

@@alienthings555 моих определений здесь нет

[@studymusicru]

@@alienthings555 ну да ну да. Африканская или балканская музыка идёт лесом. Как и истинная русская народная. А как же индусы? Всех их тоже в схемы Кабалевского хотите вписать? Он ее так то для обучения детей придумал, а не до я того, чтобы музыканты по ней обучались

[@studymusicru]

@@alienthings555 вы источники прочитали о которых я сказал? Харлапа, Бартока?

[@studymusicru]

@@alienthings555 давайте вам напомню тогда, что вы прочитали: "Мы выдвигаем тезис, который, несмотря на свою пара­доксальность, оправдан всей музыкальной практикой послед­них трех с половиной веков : в тактовой нотации нотные ве­личины перестали обозначать длительности не только абсолютные, но и относительные. Ритмическое значение нот - четвертей, восьмых и т.д.- лежит в специфически музыкаль­ном измерении, а не в физически временном. Эти два измере­ния необходимо строго различать, хотя между ними имеется несомненная связь." И "Теоретики, начиная с Вестфаля, неоднократно называли деление на такты условным и произвольным, тем более что оно не связано с собственным членением музыки по смыслу. В музыке имеются свои "слова" (мотивы), фразы, предложения и т. п., однако композиторы почему-то предпочитают пользоваться scriptio continua без знаков препинания и деления на слова, указывая тактовыми чертами только акцентуацию, да и ту, по мнению теоретиков, не всегда правильно. Метр, как он представляется теоретикам, в нотном письме можно было бы, вероятно, выразить более целесообразным способом - если бы сами теоретические представления соответствовали действительности. При обращении к музыкальной практике простота и самоочевидность школьных понятий о такте оказывается мнимой. Это относится прежде всего к аксиоме равенства тактов или их долей между собой. Усвоенная начинающим, эта аксиома в процессе дальнейшего обучения все более ограничивается, что приводит к ее полному отрицанию. Темп, определяющий реальную длительность нот, отнюдь не обладает постоянством. Помимо всевозможных ассеlerando и rallentando, фермент и т. д., существует множество не указываемых в нотах темповых модификаций и агогических оттенков. Более того, все эти отклонения от строгого темпа - не исключения из правила; наоборот, скорее сам строгий темп является исключением, иногда требующим специального обозначения (ben misurato, streng, streng im Zeitmas и т. п.). Механическая равномерность маятника ("железный ритм") не есть идеал музыкального ритма, музыкальный ритм - не "железный", а "живой", и его "жизнь" на каждом, шагу нарушает предполагаемые теорией математические соотношения нотных длительностей, причем установить пределы этих нарушений в виде некоторых зон оказывается невозможным. Из двух основных признаков, обычно приписываемых музыкальному метру или такту, - деление времени на равные промежутки и правильное чередование сильных и слабых долей - первый должен быть отброшен. Он не обязателен для такта, который достаточно часто обходится без него. С другой стороны, строгий, даже механически ровный темп возможен и вне такта."

[@nikolaygoroshkov6801]

Сплошное словоблудие, если мелодия изменяет сильную долю, то это синкопа или меняйте размер в такте, новомодные штучки неудачников которым надо выпендрится

[@studymusicru]

Развивайтесь

[@nikolaygoroshkov6801]

@@studymusicru не превращайте в сексту муз образование....

[@studymusicru]

@@nikolaygoroshkov6801 лучше в септиму