ПОЧЕМУ ТОНАЛЬНОСТИ ЗВУЧАТ ПО РАЗНОМУ?

[@Osc7ex]

Очень нравится целая серия ваших крайних видео. Одновременно и научно и душевно. Очень правильные темы в них затронуты. Можно сказать, довольно продвинутый научпоп в музыкальной гармонии :) Спасибо!

[@viktoriakireeva5860]

Крайних?

[@MrValidat0r]

Что такое «крайнее видео»?

[@dimdimich]

Скорее всего разница в восприятии тональностей на физических инструментах (в равномерно темперированном строе) основана на резонансных свойствах этих инструментов. Во-первых, у разных нот подчеркиваются разные гармоники, соответственно, и разные интервалы в аккордах. Во-вторых, излучающая звук струна колеблется немного с другой частотой, чем абсолютно жестко закрепленная с обеих сторон, по аналогии с волнами в радиоэлектронике, что также завитит от резонансных свойств системы, и скорость затухания колебаний разная. В-третьих, на некоторых инструментах аппликатуры для разных аккордов отличаются, что также может влиять на восприятие.

[@nenarkodiler]

Духовые инструменты, например, вообще большую часть звуков обертонами извлекают

[@IamJiva]

в равномерно темперированном строе в слепом тесте за ширмой, ты если абсолютного слуха не имеешь(он редкая удача), то две разных тональности скоростью плёнки магнитофона полученные не различишь, если посреди ночи разбудить и одну включить

[@ИльяДжин-ь5э]

Спасибо! да, вот интересное наблюдение. У меня была первая гитара, и мне кажется она очень не строила. Относил к мастерам, но никто не видел проблемы. Потом я понял, что "не строят" так практически все живые инструменты, и к этому относится надо как краске и особенности, а не недочету. Нет, лады не пережимал) Помогло ли это мне в развитии? нет, только мешало, вплоть до отвращения. А интонации интервалов запоминать приходилось так-же кропотливо.

[@nikolaymarusov9593]

Дружище, ты нащупал ответ на вопрос, который мучает меня уже лет 15! Получается, что разница в субъективном восприятии тональностей заключается: 1) для старинной музыки - в неравномерности строя используемых инструментов; 2) для равномерно темперированного строя - в погрешности настройки реальных инструментов; 3) в культурной традиции, связанной с восприятием До-мажора как главной тональности.

[@glebmolchanov4712]

Спасибо за редкий и ценный для русского ютуба контент!!!

[@ninjahchannel7954]

Очень крутые темы в последних видео пошли, меня лично всегда интересовало, какие объективные физические процессы или законы обусловливают те или иные эффекты в музыке.

[@ianbogdanov9954]

Денис, благодарю за труд! Это интересная информация!)

[@noobtorio]

Думаю, что здесь ещё очень большое значение имеет бас. Если разницу в тональностях слышат далеко не все, то бас уже просто физически ощущается по-разному. В некоторых тональностях он либо слишком низкий саб (не столько слышимый, сколько ощущаемый телом), либо слишком высокий, что просто порой начинает восприниматься как неприятный гул. У реальных физических инструментов это очень хорошо заметно. Не говоря уже о том, что у реальных инструментов есть предел, в который упираешься при траспонировании вниз, и приходится партию (или часть) поднимать на октаву, что меняет не только звучание самого инструмента, но может полностью испортить аранж. Как-то так.

[@alexmaxpeter715]

Разница в басах хорошо ощущается только на больших интервалах, так как на басах разница в частотах на колебаний невелика. Если "слажать" на басу в предела до 1.5 тона это услышит только человек с подготовленным слухом. Причём чем ниже бас и чем более он глухой ( в нём меньше обертонов-гармоник), тем менее заметна будет ошибка

[@ДарьяАндреева-и5ф]

Спасибо за очередное супер-видео! Безумно рада, что подписалась на канал❤

[@AlexSmith-hk9qt]

Давно было дело. За плечами ДМШ по классу аккордеона, с отличием, т.е. какой-то слух есть. Только недавно научился играть на гитаре аккордами, а не на одной струне, потому что своей не было. Попал в гости к товарищу, а у него гитара. Взял, пытаюсь играть Yesterday, и не могу. Как будто сбиваюсь. Что-то совсем не то. Потом додумался опустить строй тона на 3 , по памяти, как должно звучать (образца частоты небыло), вот тогда смоги грать. Не могу сказать, на сколько точно вспомнил высоту звуков. Думаю, ошибку в +- тон не заметил бы. Но там было тона 3... А ещё безошибочно узнавал основные басовые ноты, которе чаще всего встречались в репертуаре музыкальной школы. Это C D E F F# G A B Bes. К остальным просто не привык. У каждой из них своеобразный тембр. Сложно подобрать эпитеты, которыми можно описать. Звонкость, шумность, дребезг... не совсем то. Удивительно, что это не з ависит от инструмента. Уже столько лет прошло, а я и сейчас абсолютно точно могу сказать, где звучит до, а где ре, например, на басовой клавиатуре аккордеона. Что касается разницы восприятий тональностей, здесь, я так думаю, надо копать не столько в сторону физики, сколько в сторону физилогии. Ведь тщательно изучили организм человека только в 20-м веке, а древние об этих особенностях и не могли знать. Дело в том, что человек воспринимает каждую частоту поступающего в ухо звука своим рецептором. И их всего несколько сот штук (не помню, сколько). Значит, частоты мы воспринимаем дискретно, существует какая-то мнимальная величина, сколько центов мы можем различить, и это нельзя перепрыгнуть, нельзя натренировать. Но это не главное. А главное то, что от каждого рецептора идёт свой нерв в мозг. И разные нервы могут помимо восприятия высоты тона, ещё возбуждать те или иные центры в мозгу, соответственно вызывая те или иные эмоции. У одних людей это может быть выражено сильнее, у других слабее, а у третих вообще особым образом (в виде цветового слуха) - потому что имеются какие-то устойчивые нейронные связи с центрами цветовосприятия.

[@lukomorsvinushkin1242]

Я эту блядь! - частоту 1666 герц - терпеть не могу!

[@owl.fedorov]

Класс! Как раз то, что я искал. Огромное спасибо за материал ))

[@dmitryfretless]

с 11:00 про диез и бемоль, - я басист,и долгое время играл на ладовом инструменте, когда пересел за руль безлада, мне открылись все тонкости лёгкого "нестроя" при живой игре, - когда от места прижатия отступаешь на несколько миллиметров, нота меняется на четверть или треть своего звучания, но находится в рамках строя, это очень сильно помогло обогащать партии мелодизмом и оригинальной "контрабасностью" )) похожие эффекты есть в амбиент и прочей электронной музыке, когда нота как бы растягивается на несколько полутонов в бемоль и диез в частности у Boards of Canada и Cialyn

[@ganz_solo]

Денис, спасибо за контент. Очень радует выбор тем роликов. Спасибо, что не пошёл по протоптанной тропинке и не стал рассказывать про то, как выбрать первую гитару или как влияет дерево на звук электрогитары. Но нашёл поистине глубокие и интересные темы в мире музыки.

[@Артем-ь2м7ж]

поистине пишется слитно

[@Артем-ь2м7ж]

ультрапафосный вы наша драмаквин)

[@Serobabin]

Познавательно, было бы еще интересно подойти к этому статистически-в какой нибудь программе взять все произведения одного автора и посмотреть какие тональности он вообще использует, какие чаще, сформировать статистику. И сравнить эту информацию с тем, как в принципе ощущается музыка отдельно взятого композитора или как она описывается исследователями его творчества

[@dennsoloist]

Всё дело в низких частотах басовой линии и порождающимися ими ощущениями резонансов внутренних органов :)

[@MichaelKachalin]

Очень разумно и подробно, спасибо!

[@Sigerim]

Спасибо. Очень интересные темы находите для видео)

[@johnnygoodfinger8078]

Очень интересная тема.Большое спасибо!

[@TheEkapantera]

спасибо! Вопрос, который интересует меня годами!

[@PEOCTAT]

Брат!!! Я ни хера не понял, но ты достучался до моего сердца!

[@olehmelnik3969]

Вау! Крутая тема. Сам как раз недавно дошел до того что они все ощутимо отличаются. Очень интересно!

[@bbdim]

Очень грамотное видео. Большенство даже и не подозревают об этих тонкостях в окрасе и в своеобразном звучании тональностей.

[@cardinal3395]

Спасибо огромное за видео!) Очень собрано и конструктивно, не говоря уже о полезности для музыкантов!

[@ИгорьПопов-к9у1с]

Спасибо огромное!

[@Maria-wk5zo]

Потрясающе интересное видео. Давно замечала разницу в своих импровизациях в разных тональностях, но объяснить этого не могла. Логически казалось, что такого не может быть. Вы, наконец, объяснили то, что слышит слух, но логика отказывается воспринимать.

[@МишенькаМишенькина]

Очень интересное видео.Благодарим!Ждем продолжения!

[@richardramzai4441]

Денис,бесценные знания получаю на этом канале, и слушаю всегда очень внимательно и с огромным интересом,я не решался обсуждать эту тему с кем нибудь а вы все на блюдце с голубой каемочкой,,, Спасибо

[@alexandreomelianenko7070]

Отличное видео! Огромное спасибо

[@fjta5132]

Очень полезно, спасибо! Продолжайте!

[@OlegGoncharenko1991]

Очень интересно, спасибо! Примеры наглядны и выразительны.

[@storaged13]

Спасибо, Денис, чрезвычайно интересный и полезный материал! Есть над чем поразмышлять

[@ОльгаПотапова-ю2х]

Спасибо за подробное объяснение и глубокое изучение с разных сторон. Это даёт более объективное видение проблемы.

[@eff9266]

Благодарю за полезный материал!

[@yurydobrin2810]

Очень интересно.

[@denisrudshtein2012]

Как начинающий музыкант я восхищаюсь этим миром и одновременно меня пугает, его сложная и не легко достижимая природа. Так хочется все это понять, осознать и научиться пользоваться, создавая прекрасную музыку.

[@DarkAngelOfWar1]

Я тоже начинающий музыкант меня тоже пугает это все

[@denisrudshtein2012]

Ничего. Я представляю это, как ребенок учиться читать и писать. В начале читая только по слогам или вообще изучая азбуку и выписывая по одной букве, но после обязательно начнет бегло читать и легко писать, учитывая интонацию и даже, приобретя свой неповторимый почерк . Все это просто требует долгих лет регулярных занятий. И все станет понятно и легко.

[@silentium_au]

Я тоже как бы начинающий) Почему-то меня рвет вперёд. Будто у меня нет времени. Хочется всё и сразу

[@user-bn7ou777py1q]

Хорошо сказано, даже я понял. Спасибо. Жду новых видео. Лайк.

[@2sBeeline]

Денис, очень глубокое погружение в тему, очень нравится нетривиальность поднимаемых вопросов, и нравится широта охвата тем - и композиция, и тональности, и восприятие со слухом, и физика звука. По композиции и тональностям вообще бесценная инфа. Спасибо большое! Давно подписался на рассылку, а теперь и на канал тоже

[@igorlevchenko5128]

Все просто и понятно!!! Настроение зависит от тональности! Всех с Новым годом! Денису не останавливаться! Супер! Спасибо!

[@TheLordbut]

спасибо огромное! видео встряхнуло мозги и вдохновило на музыкальные эксперименты... :)

[@aceton41k]

Спасибо каналу!

[@peterpas7056]

Интересно,полезно.Спасибо!

[@NordKavkaz-i2u]

Спасибо за фильм! Лично для меня разница в звучании тональностей заключается в том, что мне хочется диезные ноты слышать чуть-чуть выше, а бемольные - чуть-чуть ниже их фактического звучания. Например, мелодия в До-мажоре звучит для меня "нормально", а в Фа-мажоре си-бемоль хочется слышать чуть-чуть ниже. И т. д. Хотя абсолютным слухом не обладаю. Лайки всегда ставлю до просмотра Ваших роликов. Предвкушение просмотра интересного фильма меня никогда не подводило.

[@andrejromanets5145]

Спасибо за урок...очень доходчиво, грамотно автор преподносит материал

[@berko9608]

Как бывало в далекие годы на "халтурах": если я, клавишник, успею первым сыграть вступление в удобной МНЕ тональности - мое настроение повышается. А если меня опередит саксофонист ( тенор-сакс, строй си-бемоль) и навяжет удобную ЕМУ тональность, то он доволен, а я не очень. Гитаристу и басисту как-то фиолетово. Барабанщику тем более.

[@ВладимирБерезин-н1ю]

Спасибо Денис! Так детально раскрыть очень не простую и очень интересную тему

[@shapswarknixail2222]

На мой взгляд всё-таки самое важное, что здесь прозвучало касательно с семантической теории описания тональности -- это то, что C-dur представлен по сути исторически как "гармонический идеал", который является опорой при описании разницы в восприятии всех остальных тональностей. Бемоли окрашивают в более темные, диезы в более светлые. Ну и конечно наш слуховой опыт также вносит очень существенный вклад в восприятие. У меня вот например именно чисто звукоряд состоящий из нот до мажор ассоциируется как с белым, чистым листом, а остальные тональности и в вправду потом этот лист и разрисовывают разными цветами

[@denixor]

Спасибо за видео, тоже давно не давал покоя этот вопрос )) Не скажу, что это видео меня полностью удовлетворило ) Хотя контекстуальное объяснение кажется логичным. Непонятно только, как его применить к тем музыкантам, что изначально играют на транспонирующих инструментах. Описывают свои ощущения от до-мажора, а это на самом деле, например, ми-бемоль-мажор )) Ещё одно объяснение, которое приходит мне в голову - это обертоны на физических инструментах. Кажется, что обертоновая окраска в пределах одного регистра может очень сильно отличаться даже для соседних нот.

[@laylasimurg4518]

Спасибо, было очень интересно!

[@АКакЖеИначе]

Очень интересно. Трудно себе представить, что кто то может отфильтровать свои собственные музыкальные ассоциации, связанные с конкретными произведениями, и оценить разницу между разными тональностями самими по себе. Музыка состоит из этих ассоциаций.

[@AmadeoSalieri]

Чертовски интересно. Зашел я на видео просто глянуть.. забыв, что на вашем канале слова "просто" не бывает

[@ГеоргийКондратов-п8с]

Спасибо, Денис

[@lforumuserl]

Интересная тема, спасибо

[@w1zard576]

Какой труд и какая интересная тема, ты лучший

[@luanidanoluanidano150]

Обалдеть, я задавалась этим вопросом, но я даже не собиралась как-то это объяснять гуглу и не надеялась найти ответ… и видео само меня нашло! Спасибо за ваш труд!

[@Sergei_Spirin]

За нами наблюдают ☝

[@xwann]

06:59 Тут утверждается, что в равномерно темперированном строе есть разница между одними и теми же интервалами в разных тональностях? Если я верно понял, то это неверное утверждение. В равномерно темперированном строе интервалы ведь равны по определению. В нём полутону соответствует умножение на корень двенадцатой степени из двух. (Это то число, умножение 12 раз на которое даёт 2, то есть октаву.) Соответственно если там получается отличие в сотую, то это ошибка ВЫЧИСЛЕНИЯ, но не отличие в самом строе. (Ведь известно, что корень - иррациональное число.) Соответственно это отличие зависит от выбранной точности вычислений, в том числе от используемых единиц. То есть это вопрос в самой технике, и зависит от её точности, но никак не от реального устройства строя. То есть пифагорова кома, насколько, я понял, совершенно ни при чём! Есть корень 12й степени из двух и всё, само по себе это точное число, которое всегда даёт одинаковые интервалы. Вопрос лишь в точности вычисления самого этого иррационального числа: до куда мы его округляем, до 10х, 100х или 1000х, настолько отличие и получим.

[@studymusicru]

Уточните как до 20 века можно было настроить инструменты без тюнера до цента? Вам известно, что физика струны фортепиано не позволяет настроить его в абстрактный темперированный строй? Назовите хотя бы 10 реально существующих инструментов, которые используют идеальную темперацию?

[@xwann]

@@studymusicru Я так понял, вы говорили, что сам равномерно темперированный строй как идея содержит не идеально равные интервалы с математической точки зрения. Разве нет? Либо я тогда не понял, к чему далее слова о пифагорейской комме. А на счёт инструментов, нет, я не имел ввиду, что у реальных инструментов идеальная темперация. Я понимаю, что если даже идеально настроить он хоть чуть-чуть да быстро расстроится.

[@xwann]

@@studymusicru проще в таблицу на 06:41 вы по всей видимости вбиваете округлённые значения. Соответственно и результат получаете с соответствующей точностью. Реальные инструменты тут вообще ни причём. Ясно, что в округлении точнее сотой цента никакого практического смысла нет, но не надо из этого делать вывод, что разница реально существует с абстрактно математической точки зрения. Она возникает лишь из-за взятой точности округления. Далее вы говорите, что брали точно расчитанные математические значения с сайта, но как бы не учитываете, что сами десятичные числа не могут быть точными, так как округлены до какого-то знака. А квинта равномерно темперированного строя равна 700 центов по определению (как и другие интервалы круглым числам соответственно), так что единственное что вы на самом деле проверили этим экспериментом - зависимость точности результата от точности взятых значений в математике.

[@studymusicru]

@@xwann вы не хотите искать истину, а пытаетесь меня зачем то, в чем то убедить. Все что должна делать педагогика это возбуждать интерес к знаниям и истине. Если вы считаете, что правы, то зачем учится? Вы же и так уверены в своей правоте, не так ли?

[@xwann]

@@studymusicru главное, чтобы она доносила истину так, чтобы о ней не создавалось искажённого представления у того, кто будет её познавать, вот о чём я забочусь в первую очередь. А вообще ваши видео для меня очень ценны. Хотя самого меня даже не назвать музыкантом, но люблю музыку главным образом классическую, которую я просто достаточно много слушаю. Тем не менее всегда интересовался процессом её создания и изучал гармонию и экспериментировал именно в Кейквоке ещё где-то с 2003го года, и сейчас учусь что-то сочинять, не умея к сожалению толком даже играть (хотя с 19 лет стал заниматься фортепиано, и научился кое что играть, но полноценно развить необходимые базовые навыки с такого возраста уже сложно, удаётся играть лишь несложные пьесы каждый раз не с первой попытки). А до этого ещё набирал мелодии на языке программирования Кью-Бейсик и на телефонах Нокиа) Учиться сочинять нотами (миди партии) продолжаю, и выходят иногда интересные результаты. Так что ваши видео, которые встретил всего кажется побольше недели назад для меня настоящая находка. Но когда видишь вот такие неточности, скорее не в основной, а в смежной, но важной области, то конечно хочется поправить. По-моему естественная потребность.

[@aleintaseevo]

Так вышло, что мне не довелось учиться в музыкальном образовательном учреждении, а учился самостоятельно. Также у меня не было камертона. Поэтому сейчас я не ощущаю до мажор центром притяжения, а акустическую гитару настраиваю по 4 струне - она должна звучать четко, благозвучно и приятно. Остальные струны настраиваются последовательно квартами - тоже до появления хорошего звучания этих самых кварт. Надо понаблюдать как мне ощущаются тональности.

[@renatkuzikeyev6795]

Супер контент!

[@ultadima]

Благодарю что держите планку понятную даже новичкам типа меня. Это очень важно.

[@ZorinSTR]

Спасибо за интересное видео.

[@МарияОковитова]

Спасибо, очень дотошный подход к вопросу, то что нужно 👍👍👍

[@brainmaniaru]

Композиторы - как лидеры мнений, очень интересное наблюдение! Спасибо за материал! Получается, что цифровое и аналоговое пианино - будут по-разному влиять на процесс обучения, на развитие слуха?

[@studymusicru]

Цифровое настраивается также как аналоговое, если настроить по математике будет нестроевич

[@ЮрийСолдатенков-о5ы]

очень содержательное видео , спасибо!

[@linavi6086]

Спасибо за интересный материал! Понятно даже для начинающих!

[@Marina__Marinina__MM]

А мне всегда нравились мажоры от черных клавиш, и желательно, почему-то, чтобы это именно бемоли были, мне кажется они звучат звонче и пикантнее чтоли. Я думала, что это я просто себе напридумывала, но наверное, все-таки есть в этом смысл😌

[@perpetuummobile7283]

здравия желаю. лайк и спасибо за муз.просвещение

[@irkabubu]

Спасибо за это потрясающее сочетание физической объективности и психологической субъективности в объяснении данной темы!

[@Philip_Selivanov]

Даешь эксперимент с духовиками и бемольной/диезной тональностями! Классное видео! Спасибо!

[@MaksimShulga]

Денис, спасибо за видео. Как всегда очень полезно и заставляешь задуматься.

[@OlegSaiLan]

Осень хорошо раскрыто. Спасибо!

[@loramalf9249]

Спасибо, Вам! Очень интересно! А не получается так, что , когда берём минусовку и меняем тональность на другую ,в которой удобнее петь, в какой-то степени утрачивается замысел в композитора ?

[@neudelneudel7116]

Человечьи голоса настолько разные по окраске что к ним и подавно неприменима единая классификация тональностей

[@viktorromanenkov2737]

Интересно, спасибо !

[@PopovSB]

Вашкевич Н.Л. Семантика музыкальной речи. Глава "Выразительность тональностей. Тональность, трезвучие, тон - семантическое (ладо-фоническое) единство разноуровневых единиц классической гармонии" cloud.mail.ru/public/3koU/N8FJ5y4bA Смысл в том, что характерная окраска каждой ступени ладотональности До распространяется на ладовую окраску аккордов этой тональности и, далее, на тональности, в которых эти тоны и аккорды являются тониками. PS Поэтому Бережанский рулит ))

[@pianotutorialsofthebestson2530]

А что в Бережанского ещё кто то верит? Абсолютный слух же так никто и не получил по его методике и она уже не продаётся.

[@PopovSB]

@@pianotutorialsofthebestson2530 Вера тут ни при чем - это не религия. Проверено мной - по его методике у ребенка развился АС, а значит теория верна. У взрослых развивается недо-АС, то есть стандартный тест на АС я пройду (т.е. узнавать ноты без внешней настройки), но это неполноценный АС, так как нет непроизвольности. Но в данном контексте речь шла не о развитии АС, а об объяснении его природы.. Я считаю, что его гипотеза верная и в данном случае объясняет связь между ступенями монотональности и восприятием окраски тональностей.

[@pianotutorialsofthebestson2530]

@@PopovSB без Бержанского бы тоже развился, АС развивается у тех, у кого с рождения хорошая память у меня и статистика накопилась за много лет, а по ней нет исключений у людей с плохой памятью абсолютного слуха никогда не будет, такие мне не попадались. У детей развивается слух лучше, потому что память лучше в их возрасте. Его теория полная ересь по целому ряду причин, я много писал об этом на музикфоруме, сейчас нет никакого желания это обсуждать. АС это всего лишь умение узнавать запомненные ранее звуки и всё! Тональности тут не причём.

[@PopovSB]

@@pianotutorialsofthebestson2530 ***АС это всего лишь умение узнавать запомненные ранее звуки и всё! *** Ну, в рамках таких представлений - да, я развил АС у себя и своих учеников. ***У детей развивается слух лучше, потому что память лучше в их возрасте. *** А что кто-то не был ребенком? У Вас дыры в логике. Не надо обсуждать, если "нет никакого желания" )) Не переживайте так.

[@pianotutorialsofthebestson2530]

@@PopovSB С возрастом способность запоминать ухудшается, это известный факт, можно найти даже научные исследования по особенностям организма детей. У каждого человека память разная и в детском возрасте может быть довольно плохой, у таких людей и относительный слух плохо развивается и тяжелее заучивают музыку, проблемы с гуманитарными науками и т.п. Не у меня дыры в логике, а вас дыры в понимании, с таким интеллектом в теорию лучше не лезть и уж тем более с кем то спорить.

[@andrewbelousoff4718]

Очень здорово! Спасибо!

[@bravenewworld8989]

Отличная информация, всегда удивляло способность нашего мозга воспринимать одни тональности как торжественные другие страшные ,грустные ,загадочные

[@luarluarwick8304]

Почему мозг?

[@ys25504]

Спасибо. Интересно оч

[@viktorssoly8219]

Спасибо понравилось!

[@Grooveshaper]

Лучший русскоязычный канал о теории музыки! Спасибо за труд!

[@Kunigun]

Отличная подача! Спасибо

[@KapitanJek]

Спасибо, кое-что прояснил для себя.

[@МарияСаламатова-б5ш]

супер!!👍🏻

[@alexmaxpeter715]

А если ещё учесть, что у каждого физического инструмента существует свой набор резонансных частот, который субъективно выделяет и усиливает восприятие одних тональностей и ослабляет другие

[@sanderlite3500]

👍

[@studymusicru]

Да спасибо за ценное замечания, я хотел затронуть тему наличия или отсутствия обертонов (например у флейты или кларнета), но тогда видео было бы совсем длинным. Может в другой раз:)

[@Medvedev_Dmitriy]

Это каким боком? Как может НАБОР частот звучать по-разному при транспонировании? Это же не какая-то одна частота. Да и в этом случае инструмент был бы просто непригоден.

[@NordKavkaz-i2u]

@@Medvedev_Dmitriy При хорошей темперации отношение частот звука сохраняется. Но здесь вмешивается физиология. Например, почему мы ожидаем разрешения одного звука в другой?

[@Medvedev_Dmitriy]

@@NordKavkaz-i2u При транспонировании данное ожидание полностью сохраняется. Вопрос же в том, отличаются ли тональности по "настроению" или нет. Я утверждаю, что нет.

[@shir_lev430]

Вы так технично к музыке подходите. Многим приносите нужную информацию. А слух у вас какой, Денис? Вы все только вычисляете?

[@studymusicru]

А какой слух бывает? Все виды относительного слуха у меня развиты.

[@shir_lev430]

Суть вопроса не в том, чтобы вас сканировать. А в том, чтобы понять можно ли на основании рекомендованных в вашем канале вычислениях любому "ослу" написать хорошую песню

[@studymusicru]

@@shir_lev430 нужно понимать, что творчество стоит из двух процессов. Технического и личностного. Если вы знаете как писать песни, но вам из не о чем писать, то ничего хорошего из этого не выйдет. Формирование личности настолько же важно насколько формирование технических навыков. Это как душа и тело

[@shir_lev430]

@@studymusicru У меня слух определен как абсолютный, песни знаю о чем писать. Мне бы такую философию, о которой говорите, в изо))). За ответы спасибо.

[@ОлегБаранюк-ц9м]

Я тоже такое заметил. По разному. Один минор может показаться утопичным, другой задумчивым

[@handmadepianos3889]

Ведь каждая новая октава начинается с ноты До! В детстве не раз слышал про ноту До - самый нижний бас органа. Слышал, что по этой причине четвертую октаву продлили до До 5 октавы, хотя это до сих пор споры вызывает, зачем эти три ноты...

[@hustedjack]

Как вариат. Мы привыкаем.

[@antivokal]

Теперь после этого видео буду ещё больше экспериментировать с сочинением мелодий в разных тональностях

[@andreas7442]

Молодец,дружище！Очень основательно и доходчиво.

[@სინათლესიბნელისა]

Превосходно !

[@alisaro]

Спасибо! Давно искала эту информацию! Замечательный контент. Всегда вас смотрю.

[@МихаилДоронин-в7ц]

Отличная работа!

[@nozominozomi3213]

Обожаю звучание тональности "ми минор" на аккордеоне.

[@goshagood5607]

Здравствуйте, Денис! А как подобрать подходящую тональность для аранжировки песни? Я раньше думал что надо исходить из того в какой тональности удобно петь вокалисту. Ну если допустим у вокалиста широкий диапазон. Как тогда выбрать тональность для песни? Просто слушать и подбирать подходящую? Как поступают композиторы? Заметил что когда транспонируешь песню выше или ниже, то песня начинает звучать новыми красками. Вот только как выбрать нужную тональность для конкретной песни?

[@goshagood5607]

кстати вот тут попался рейтинг самых популярных тональностей песен загруженных на спотифай как ни странно лидирует соль мажор, потом до мажор, потом ре мажор, потом ля мажор io9.gizmodo.com/a-chart-of-the-most-commonly-used-keys-shows-our-actual-1703086174 интересно что ля минорных песен всего 4,8% если взять отечественную музыку то у нас возможно большая часть песен будет в ля (и в каком-нибудь другом) миноре. на спотифае все таки большая часть иностранной музыки, а там мажор более популярен

[@studymusicru]

Так я давно говорю не надо в миноре писать, а тем более в ля миноре:) Есть замечательный дорийский лад для того, чтобы в тоску не впадать или мягкий эолийский лад, если хочется драмы есть фригийский лад. А минорный лад совсем тоска тоской

[@goshagood5607]

@@studymusicruПро минор согласен! А вот именно тональность как выбрать? Как понять в какой песня лучше звучит, в ми мажоре, в до мажоре, в соль и тд?

[@studymusicru]

@@goshagood5607 в песне (как жанре миниатюры) в целом тональность меньшее значение имеет, потому что нет возможности раскрыть тональность в принципе. Этот урок больше про музыку, в которой тональность используется как выразительный элемент.

[@НиколайПетров-р6в]

Спасибо!

[@handmadepianos3889]

Денис, а есть для вас есть разница между Соль бемоль мажором и Фа диез мажором?

[@studymusicru]

Конечно есть

[@handmadepianos3889]

@@studymusicru это хорошо, я тоже так считаю. Моя Любимая тональность Ре Бемоль мажор, но не До диез, а также я чувствую краску нескольких тональностей более 7 знаков, в частности Фа бемоль мажор и Си дубль бемоль мажор, а к минорным параллелям добавляется и До бемоль минор. Я находил такие тональности в различных произведениях, этим занималась также одна из моих педагогов. Я иногда и сам использую такие тональности при сочинении. А вообще, с интересом слушаю ваши видео!

[@PauLinneykind]

Хочется отметить еще вклад богослужебной певческой практики в народный абсолютный слух. Любой человек подсознательно помнит жертвенно торжественную тональность си бемоль минор, которым поют тропарь воскресения. В ней же, позже День Победы. Весь календарь в разных тональностях, ладах... разбирался в тональностях народ видать.

[@number_one_yt]

А ещё "Траурный марш", "Священная война" и "Время, вперёд" написаны в этой тональности. Тяжёлая это тональность. Наверное, для таких произведений выбрали эту тональность, потому что это главный минор для си-бемольных духовых. Здесь по-бемольному торжественное и холодное звучание духовых пересекается с тёмным и тяжеловесным характером минора. И, как следствие, си-бемоль минор на подсознательном уровне ассоциируется с непростыми, невесёлыми и важными событиями. Кроме того, символично то, что эта тональность соответствует знаку Скорпион - самому жёсткому и сложному из всех знаков Зодиака

[@NikolajMihajlenko]

запутали. что значит у вас "играть тональность"? мажор и минор имеют разную структуру "тон-полутон" - какие проблемы их различить? частота тоники до фени, или нет? прошу переписать видео медленно и подробно!

[@DRONANSAN]

Вы привели пример, что разные композиторы одинаково высказывались о настроении тональностей. Но они музыкально образованные люди и представители одной музыкальной культуры. Мне кажется Настроение зависит от культурных особенностей. Торжественная, трагичная музыка, марши, у разных народов сильно отличаются, друг от друга, по настроению.

[@andreyershov5850]

Хорошее видео, для меня раскрыло ответы на некоторые вопросы. Например, я пробовал определять мажорный ли аккорд или минорный(можно просить играть их кого-нибудь на инструменте или же нашел в интернете такой тренажер: сольфеджио.онлайн/тренажер/мажор-минор ). Так вот - я почти всегда достоверно определял аккорды, состоящие из белых клавиш(ноты которые в до-мажор входят, если более профессионально:)), и почти всегда наоборот путал минор и мажор, если аккорд состоял из двух или трех черных клавиш... У меня были мысли почему это происходит, но Денис изложил их более грамотно. Но вообще, мне думается, что дело тут не в тональностях и аккордах(точнее это уже следствие), а просто в звуках - скорее всего каждая нота она по-своему ложится в мозг, в котором есть контуры резонирующие на определенных частотах, и соот-но звуки разной высоты вызывают разное раздражение.

[@smilebusters]

Очень интересная тема! Мне показалось я услышал слово «лажа». В теории есть темперация, и мы можем её услышать, и даже увидеть, а на практике большинство исполнителей на нетемперированных инструментах, и тем более вокалисты пользуются «лажей» гораздо чаще. Нужно анализировать исполнения разных музыкантов одного и того же произведения. И тогда теория о тональности и темперации станет полной)

[@eyelovekilka3166]

О, у Адама Нелли было видео про это. Я уж не упомню, как там назывался тот классический строй, но одна из тональностей мне оче прям зашла, настолько она диссонирующе звучало.

[@Unhead85]

Эх, круто! Эх, потому что надо переслушивать и конспектировать, а круто, потому что очень давно искал именно эту информацию в одном месте!