Un baile en sueños / Un bal en rêve Op. 26 - Teresa Carreño (Score)

Patreon: / classicalmusicanalysis
Score of Teresa Carreño's 'Un bal en rêve' ('A ball in dreams') Op. 26, published in 1869. A ball refers in this case to the formal gathering in which people dance, and so a young Carreño tries to portray what it would feel to dream about such an occasion. This beautiful piece begins with a ragtime tune [0:20] that evolves into a proto-tango theme [0:23]. Bear in mind that Carreño, as a South American, lived the birth and growth of many popular musical genres that began flourishing during the second half of the 19th century in Latin America, in a time when colonialism and imperialism were at their highest and when 'mestizaje' of races (a far better word for 'miscegenenation') meant also a mixture of musical traditions. After the introduction, the sleepness comes [1:03] with a suspiciously similar theme to that of "Happy Birthday" (which wasn't composet yet!), and we finally fall asleep and dream of the ball [2:09], which turns out to be a full-on merengue, one of Venezuela's most common dances and rhythms. This seemingly crooked/ungraceful waltz ends and, as the dream slowly evaporates [4:50], we suddenly wake up [5:24] to the initial ragtime tune.
Teresa Carreño (1853-1917) was a Venezuelan composer, pianist and singer, considered one of the most prolific latinamerican female pianists of her time. She published around 75 works, mostly short piano pieces, and almost all of them were composed before she was 20 years old. Before that age she already met (and received compliments from) Brahms, Rossini, Liszt and others. She played for U.S President Abraham Lincoln when she was only 9, and Amy Beach - who has been featured in this YT channel ( • Les Rêves de Colombine... ) - dedicated her Piano Concerto to Carreño.
Performer: Clara Rodriguez

[@jaegonekim]

1:07 Happy Birthday song lol

[@amvalkyrie6496]

Lol

[@adalbertoeduardo2206]

Que Belleza El Merengue Venrzolano

[@Callitroga]

2:16 Empieza el tema similar a un merengue venezolano.

[@pablohurtadomazza]

Hi, is not a "proto tango" is an original and authentically venezuelan rhythm called merengue

[@classicalmusicanalysis]

No creo que el ritmo al que haga referencia (exactamente 0:23) sea clasificado como un merengue. Su naturaleza, armonía y ritmo es mucho más parecido a un proto-tango, creo yo. Entiendo que por nacionalidad Carreño es venezolana y, por ende, el merengue le queda más cercano, pero precisamente en la época en la que nació, ninguno de estos géneros musicales estaba claramente definido. Es por eso que lo consideré más un tango que otra cosa, porque es lo más parecido dadas las circunstancias históricas. De todas maneras, no soy para nada experto en música latinoamericana y estaría encantado de escuchar su opinión. ¿Hay alguna razón específica y puramente musical por la que cree que es un merengue? ¡Muchas gracias!

[@Callitroga]

@@classicalmusicanalysis en.wikipedia.org/wiki/Venezuelan_merengue

[@Callitroga]

A mí me parece que en 0:23 hay un proto tango por así llamarlo, pero el merengue venezolano es obvio empezando 2:16 o 2:14, mas o menos....

[@Callitroga]

Leí la información en la Wiki, y creí que quizá me costaría darme cuenta. Pero al escucharlo me fue muy difícil no tatatarear... y viendo la partitura me dio la impresión de ver un 3 contra 2, tresillos y dosillos propios del merengue venezolano...Para la época de Doña Teresa creo que si estaba bastante bien definido el merengue venezolano...

[@pablohurtadomazza]

@@classicalmusicanalysis amigo, el merengue venezolano es un enigma, un misterio y un problema, hay dos cosas que deben observarse para que haya una atmósfera o ambiente de merengue más allá de la cifra indicadora de compás , una,es la sincopa y lo otro la oposición ternaria /binaria o viceversa, ambos eventos están allí, pero respecto a la cifra tenemos merengues a 2/4, a 6/8 como en este caso, o merengue a 5/8, el Maestro venezolano Federico Ruiz plantea que lo más cerca de la relación escritura/resultado es escribir en 11/16, fuera de los elementos técnicos, la obra fue escrita por la Maestra recreando una baile al que asistió en la ciudad de Caracas, donde la música y el baile era formado por valses, polkas, Mazurcas y merengues, obras de Federico Vollmer, Llamozas, Villena y muchos otros, obras que además eran compartidas y publicadas en semanarios como El cojo ilustrado, ese era el ambiente musical "popular" que rodeaba a la Maestra al visitar su país, así que lo evidente es que calcó ese ambiente en su obra, www.entrecantos.es