紫釵記論理爭夫的板式運用藍天佑王潔清郭啟煇譚穎倫林寶珠區文鳳

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丹山鳳粵劇團2019年4月16日高山劇場唐滌生逝世六十周年紀念演出
唐滌生編劇區文鳳曲式句格注釋
藍天佑飾李益王潔清飾霍小玉郭啟煇飾盧太尉譚穎倫飾韋夏卿林寶珠飾浣紗
區按：今天上傳紫釵記論理爭夫的片段，是想對比昨天帝女花之金殿爭鋒。其一是周世顯和李益上場，都是大腔滾花下句，對比兩個折子戲文武生的上場，基本上都是相同，當然因為手上的道具不同，略有差別。其二就是爽中板的運用。爽中板也是七字句中板，基本上分為四種速度，最慢節奏的唱法會標明中板，快一點名為七字清，再快一點名為爽中板，最快的名為快中板；但其實其中的快慢分別，一直沒有清楚的界線。就如帝女花的金殿爭鋒，我提到武生丑生用七字句中板上場，是會因應演員劇中的環境，節奏速度具體也沒有分別，但其實只要細心留意，就會發覺七字句中板，有可能和七字清混淆，但絕不會和爽中板混淆；同樣地，七字清不會和爽中板混淆，但爽中板和快中板卻又容易混淆。為什麼會有這種現象? 其實演唱的節奏速度，是會影響句格結構，而七字句中板和七字清在句格結構並沒有什麼異同，所以容易混淆。同樣地，爽中板和快中板在句格結構也是沒有什麼異同，所以也容易混淆。可以，七字清和爽中板，即使速度差別不大，卻在句格上是有明顯的分別，就是爽中板會在交接時，在句頓中間會分成兩頓，常見是四三字格，也有三四字格。如［人來速把，花燭點］就是四三字格；［憐淑婦，病榻尚流連］就是三四字格。此外，也會形成三字清字格即三三字格，如［古聖人，曾指點］，但三字清其實是三四字格的原本形態而已。
　　因為爽中板和快中板都是這種形態，在板式運用上，也形成一定的特色。爽中板變成兩人對話的一種快速唱法，通常是一問一答，但如果速度愈變愈快，句子便會越變越短，其實也是兩個角色對答愈來愈激烈的表現。視頻中論理爭夫的片段，便是最佳的例子。而這種對唱式爽中板運用，也可移用到公堂大審中，兩造語言上針鋒相對的情況。
　　另一種形態就是霍小玉的上場，大家如果熟悉紫釵記霍小玉的上場，就會發覺這段中板，有人稱之為爽中板，也有人稱之為快中板，也有人稱之為古老快中板。其特點是這類板式運用，不會是二人對唱，但可以是二人接唱，即角色之間沒有針鋒相對的情況，而是同一陣線，論理爭夫沒有上傳的部分，就有霍小玉和浣紗這類唱段，即［聞鐘鼓，郎就鳳凰筵........應作雄飛,莫自投鷹犬]這一段。另一個特點是，這些爽中板和快中板，斷句的方式，只有三四字格，沒有四三字格，其實原因很簡單，這種唱法速度是由快到更快，因為速度是趨向快，所以只能三四字句斷句；反之，一般爽中板交對手唱，是序慢演唱速度，才會出現四三字格。而這也是這類中板運用的一般要求和特點。
　　最後，除了七字句中板和七字清這類較慢速度的唱法，爽中板和快中板，無論平子喉，下句押韻尾字，都需唱陽平聲字，原因也是演唱速度，令到不能拉腔，所以必須唱陽平聲字。我也有忘形時寫了陰平聲字，但具體操曲時，即使演員可以處理，但其實也唱不順，也即是變成發口不好。