#225

[@syarudhi]

プロのカメラマンの方でも、スペックを見て気になったりするのを聞いて、なんだか安心しました。

[@yazawatakanori]

人間ですから(^^ゞ

[@トトロ玄一]

昔、ソニーの新製品発表会に行きましたときに、片隅にこぢんまりと、かっての自社製品を丁寧に清掃をしている旧ミノルタ社員とおぼしき方の姿にはジーンとくる物がありました。

[@yazawatakanori]

なかなか香ばしい風景ですね(^^ゞ

[@N0214AND]

”何故ソニーのミラーレスをタイトな現場で使わないのか”（でしたっけ？）の動画で初めてYAZAWAさんをお見かけした時は、込み上げる怒りをたぎらせておいででしたが、この動画ではつきものが落ちたかのように穏やかで安心いたしました。

[@yazawatakanori]

怒りをたぎらせているように見えましたか(^^ゞ 以前アップした動画ではだいぶ早口で話してしまったかかもしれませんね。今回はひとりでも多くの方に伝わるよう努めてみた次第です。

[@miyakodori2477]

ニコンのレフ機とソニーのミラーレス、すべてのレベルは雲泥の差ですが偶然私と同じです、お気楽な素人と違いプロはやはり相当な苦労と制限があるのですね。

[@hazemetal]

私はNikonＦマウント一筋です。理由は使い慣れているから。これが一番重要でしょう。

[@yazawatakanori]

慣れは大事ですね。

[@koichiroaraya470]

#225【雑談】じっくり見させていただきました。納得の一言に尽きます。某メーカのように、戦略的な市場拡大（カメラ+レンズの無料貸付）を行った企業もあると聞きますが、 一度レンズ等の高額資産を、個人で入手してしまえば簡単にシステム変更は出来ないと思います。ソフトウエアーも変えなくてはなりせんよね・・・ 退職時、兄の依頼で古い文化財の撮影をするために公的機関の機材選びを手伝いました。選んだ基準は、①耐久制　②色彩表現　③カメラから離れた場所でAF+ピント合わせの 確実性　④データの一元化処理 等々で行いました。全く白紙の状態で行った訳ですが、Ｃ社は、①+③　Ｎ社は、①+②+③+④　Ｓ社は、②+③　という判定・・・　最終的には Ｃ社、Ｎ社の２社選択となり”色彩表現”で古紙の色彩・文字の分解能・仏像関係のアンダー表現でどちらが納得できるか・・正確なピント合わせからＮ社になりました。採用判 定は、施設担当者が選んだのですが、上層部はＣ社にするのではとの予想があったらしく、有力納入業者も驚いていましたね・・。 現在でも、ｺｽﾄﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽを考えＮ・Ｄ610（Nクリスタル60ｍｍマクロ付）を３台フルに使用しています。後から知ったのですが「東京大学史料編纂所のデジタルカメラSystem」 も全く同じ基準で採用したようで、施設側にも喜んで貰いました。（日本人はカメラを別にして、権威に弱いんですね？！・・・）

[@yazawatakanori]

コメントありがとうございます。 審査基準とても興味深く、また最終的にN社が選ばれたというのもユーザーとして誇らしいです(^^)/

[@のらです旧のらいぬです]

MINOLTA(MD→α)からNikonのF3に移行して、F4でAFになりD100でデジタルになりD200を経て待望のフルサイズD3。フィルム時代の写角が生き返るという事でムリやり買って現在という流れなので、レンズ・周辺機器がNikonだらけなので他社に移行できない環境になっている感じです。アマでも資金関係に余裕があるなら併用も移行も可能でしょうが、お金のない現状ではシステムの再投資を伴う拡大も考えられないので未だにD3にしがみついているのが現状という事になるのでしょう。sony αがアダプター経由でNikonレンズを含めてAFが生かせる事を最近知って魅力を感じてますが、ボディ・電池・充電器で50万円は金欠アマにはムリ。システムと環境を見て選ぶのがプロなら、アマは財布と夢を見て機材を選ぶという事でしょうか。機材提供をされるプロなら各社システム構築が可能でしょうが、受けない人は現実が第一の選択条件なのでしょう。厳しいなぁ😂

[@yazawatakanori]

私は趣味で楽器をやっていますが、欲しい物があってもカメラ機材のように利益を生んでくれるものではないので、お金のかけ方には気持ちも含めて大きな違いがありますね。お気持ちはとてもよく分かります。

[@JBOY-ni3zx]

おっしゃる事よくわかります。って言うかそれが当然だと思ってました。 スペックに踊らされてプロカメラマンにメーカー変えましょうみたいなコメント時々見ますが、この人何言ってるんだろうって思ってました😄 機材もサービスセンターも慣れた人や機材から乗り換えは余程の事がないとしないですよね。特に仕事道具となると信頼が一番です。

[@yazawatakanori]

悪気はないんでしょうけどね。「替えられるものならとっくに替えてるわ！」と言いたくなる気持ちを毎回グッとこらえていますｗ

[@ケソタ四国人]

オリンピックなど撮り直しのきかない状況だと、メーカーの方が出向いてのサポートがあるかどうかは重要になってきますよね。大事に使っていても機械である以上壊れる場合もありますしね。

[@yazawatakanori]

私はセンサーの清掃くらいしかお願いしたことありませんが、故障や破損に対してどこまで対応してくれるのか興味深いです。機会があったら聞いてみようかと(^^ゞ

[@キヨセヒロ]

プロカメラマンとしては　やはり　ニコン　キャノンですね レンズの豊富さが違いますからね

[@yazawatakanori]

そうなんですよね。特に望遠は他社の追随を許さないので自然とこの2社になります。

[@カメラボン]

ニコン　キャノン の二択のみでした。私の場合は「建築、物」がありましたのでシフトレンズのあるキャノンですね。 広告系で技術志向の方はキャノンもしくは報道はニコンも多いかな？でした。 芸術系、写真家系のの方は何でもありで良いと思います。

[@yazawatakanori]

ん？Nikonもシフトレンズありますよ(^^ゞ www.nikon-image.com/products/nikkor/fmount/pc_nikkor_19mm_f4e_ed/features01.html 確かに即時性重視の仕事はNikonという選択になりますね。

[@典雄佐藤]

プロの方に、同様の質問してました。 反省します。

[@yazawatakanori]

素朴な疑問だと思いますのでいいと思いますよ(^^ゞ

[@Data_analyst.]

オリンピックなど大きな国際大会ほどCanonさんとNikonさんのバックアップサポートが頭抜けていますね。 自社のカメラ性能に対する世界的評価を汚さないという強い自負と誇りが現われているのだと思います。 プロのカメラマンもここが勝負だという場所でメーカースタッフが常駐している(フラッグシップ機などは代替機も用意していると聞いたことがあります)というのは心強い限りだと思います。

[@yazawatakanori]

私はセンサー清掃くらいしかお願いしたことありませんが、代替え機も用意してあるんですね。それはますます心強いです(^^)/

[@hayatokudo2026]

お疲れ様です。 現在スタジオマンやっとりますが、未だにレフ機が多い印象です。仰るようにプロ登録の件もあるかと思いますが、やはり「失敗できない」というのが大きいと認識しています。 コメントみると色々な意見がありますが、「仕事で使う」となると選択肢はかなり絞られますよね。

[@yazawatakanori]

そうですね。新しい機材は可能性が期待できる一方でリスクも大きいですからね。 使い続けられてきた方を選ばれる方が多いんだと思います。

[@tomohikokato]

トータルバランスを考えて仕事をするのがプロですよ。 ニコンはＺシリーズにプロ機が登場しても、マウントアダプターさえあれば、既存のマウントレンズがまだ使用出来ますから。今すぐＺマウント用大口径レンズが無くてもなんとかなりますが、まだまだＺマウントはレンズラインナップが乏しいですよね。 動き物を撮影するのには、やはりレフ機に勝る物はないです。

[@yazawatakanori]

マウントアダプターを使ってまでミラーレスを使うメリットが無いので、当面スチールはレフ機がメインになると思います。特に動体は(^^ゞ

[@森泰憲]

今のところ、ミラーレスぶら下げている自称プロカメラマンさん、ほとんど失敗して帰り、スタジオのせいにしてます。

[@yazawatakanori]

動体撮影ならまだしも、スタジオでミラーレス使ってどうやったら失敗するんですかねｗ

[@ZERO-rx2sq]

プロの機材選びは本当に大変ですね。ミラーレスはまだまだ（レンズも含め） これから成熟してからプロ機なのかなって感じです。 総合的に今はCannonが一番プロユースにはあってる気がします。ただ、これからは動画に強い ミラーレスが一番ニーズ（全体の）はあるのは確かな気がします。

[@yazawatakanori]

そうですね。ミラーレスはプロの現場ではまだ限定した使い方になりますね。 私はD6が出ることもあり、ミラーレスは動画機として割り切っっています。

[@いがさん-i5w]

なかなか乗り換えも大変なようですね。 とはいえ、実際使っていると隣の芝はじゃないですが 1DXシリーズが良く見えることもあるかと思います。 なので、もし機会があれば、ニコンユーザー目線でキヤノンの 良いとこ悪いとこなど語っていただければと思います！

[@yazawatakanori]

他社の良い所(羨ましい所)は言えても悪いところは言いづらいです(^^ゞ

[@yuyas8199]

やっぱりプロは違う....

[@tenayo1249]

ステージ撮影がキツいですねー。それさえ無ければ機材も買いやすくなるんですけどねー。

[@yazawatakanori]

ステージ撮影はお金がかかる仕事ですが、それはそれでやりがいあるので(^^ゞ

[@masumikiyotake2230]

やっぱりあれかね？最近プロカメラマンの大御所たちもYou-Tube始めたりして、Yazawaさんも始めたりして、やっぱ危機感ですか？

[@yazawatakanori]

今まで自分がやってこなかったことに挑戦したかっただけです。 収益目当てなら近所のコンビニでバイトした方がはるかに効率がいいです。

[@masumikiyotake2230]

@@yazawatakanori いやミラーレスの台頭やカメラ自体の性能がUPして素人でもセミプロでもグレードの高い作品を作ることが出来るようになり、今まで本気でプロカメラマンとして食ってきた大御所たちの存続が危うくなってきたためなのかな～と思いました。フルサイズの機材を何台も所有して、APSがどうのミラーレスがどうの言っていること自体が危機感としか思えない。本物はこちらですよ～。とさりげなくフルサイズ以外の人に言っている。まあYou-Tubeも一つの営業媒体ですよね。

[@IgaguriMK]

カメラの進化で素人やセミプロの写真のクオリティが上がったとしても、同時にカメラの進化でプロカメラマンの写真のクオリティも上がっているんですよ。 何故かプロカメラマンだけが停滞していて、素人やセミプロだけが進歩しているという勘違いをなされている。

[@大津茂-v8y]

お気持ち、物凄く解ります・・　私も、マウントが変わる FD→EF→RFの三代を経験しました。 今でも、EF→RFマウントへの移行に？躊躇しております。（心は、勝手に、RFマウントに移行しておりますが・・笑）

[@yazawatakanori]

そうなんですよね。マウント変えるって経済的には他メーカーに移るのと変わらないのでなかなか大変です。

[@Sエイちゃん]

プロって色々大変ですね でも本当はニコンのミラーレスがシッカリしてくれてれば、矢沢さんも迷わず乗換して、ソフトランディング出来るんでしょうけど でもクライアントと言うか編集部の方が今後ZかRFの望遠単焦点レンズ準備してくれますかね マウントアダプター用意してと言われる様な気がしますけど ミラーレスで一眼レフのレンズ使う展開が待ち構えてる気がしますが、どうなんでしょうか？ そもそもフルサイズのISO6400のJPEGデータとかは受け取ってくれないんですか？ であれば、単焦点でなくてもズームレンズでOKな気がします やはりISO1600にしてるのは、こだわりですか？ ズームレンズならば安くはないでしょうけど、30万程度には収まるのでは？ ソニーだと200-600ミリみたいな ニコンもロードマップには出てますよね、200-600が 一眼レフだと単焦点の方がAF速いんでしょうけど、ズームレンズは単焦点の速さにミラーレスにおいても敵わないのかな 同等のAFの速さが出て、ISO6400でもOKなら、単焦点でなくても良い気がしますが とりあえずキヤノンは100-500ミリは出すみたいなので、R5の性能次第ですけど、いつでも矢沢さんをお待ちしてると思いますよ（笑）

[@yazawatakanori]

質問攻めですねｗ まず、単焦点望遠レンズは編集部の希望で毎回用意して貰っているので、私の拘りではないです。もちろん金銭的な負担もありません。 補足すると望遠域での単焦点とズームレンズとではAFの速さ正確さはもちろんのこと、それ以上に写真の上りに圧倒的な差が出ます。以前ファッションショーで同じ場面を桝田がズーム、私が単焦点で撮ったのですが、あまりの画質の違いに桝田は愕然としていました。そのくらい差があります。 ミラーレスで一眼用のレンズを使うことに関しては、メリットが感じられないというのが正直なところです。レフ機持っていないなら話は違ってきますけど(^^ゞ

[@Sエイちゃん]

@@yazawatakanori さん 返信ありがとうございます そんなに画質も違うんですね 速くて正確で、その上明るく、編集部が貸出ししてくれるなら、余計に単焦点レンズになりますね ミラーレスで一眼レフのレンズ使うのは過渡期の対応と資産の利用という観点では有効だと思います 400ミリF2.8とか600ミリF4のZとRFレンズ出るのは、まだ2年以上先の気がしますね

[@大和撫子-w4m]

プロカメラマンならではの視点で、カメラを選ばれてるのですね。知らない事ばかりで、とても面白かったです！ EOS R5は皆さん注目されていて、今年の大本命みたいですね。NikonのZ7とZ6は先日アップデートで、動物瞳AFなどの強化が凄かったようです。ミラーレス機では耐久性もあるみたいですし、それぞれに魅力はありますね。プロ目線だとZはシングルスロットなので、そもそも…なのかもしれませんが。

[@yazawatakanori]

そうなんですよ。シングルスロットの時点で購入対象からは外れます。まずはそこをクリアして貰わないと、って感じです(^^ゞ

[@佐川配達員阿部]

カメラKZbinrも色々大変なんですねwwww

[@Yoshikun-Z]

レンズ資産があるからでしょ。

[@harukikurogane9539]

私の場合CANONを使わない理由は、大嫌いだからです。😁

[@tarouken2652]

ミラーレス 肌に合わない 買わない かな

[@鈴木真広-e9j]

逆にCanonもニコンも中古で単焦点の望遠レンズのたまもあるので気軽に単焦点の望遠レンズ買えます。ソニーの単焦点の望遠レンズははたして最近、発売されたレンズがどれだけ中古市場に出まわっているんでしょうか？矢沢さん、ソニーのα9を2台持っててタイトな現場で使えないのならEOSR5を機会にソニーからCanonにSONYの機材を全部売ってでも変える価値があるかもしれないですよ。Canonもニコンもミラーレス弱くてどれだけのユーザーがSONYに変わったことか。Canonがミラーレス機を出した時、ボディーに手振れ補正がないとか画素数すえおきとか叩かれてましたが他のメーカーの出先をうかがってたように思います。私もCanonからSONYに浮気しましたから。KZbinrのジェットダイスケさんが好きでジェットさんのもってる紹介したカメラを沢山、買いましたから。

[@yazawatakanori]

D6が出ることで私はもうミラーレスは動画機として割り切っています。プロ登録の件があるのでCanonに移行するのは難しいですね。

[@鈴木真広-e9j]

こんばんわ‼️動画拝見しました。矢沢さんのEOSR5気になる発言は正直、うれしかったです。不思議とCanonとNikonを両メーカー使ってるカメラマン少ないですよね。有名な写真家さんはカメラメーカーのイメージプロみたいになってますからね。矢沢さんがソニーのα9を買われた時にそこでCanonの1DXmark IIを買えばD5と1DXmark IIのプロ機2台体制で仕事できたのにと思いました。Canonもニコンもミラーレス用の単焦点の望遠レンズが出てないのはマウントアダプター経由で一眼レフ用のレンズとりあえず使ってくださいっていうメーカーのお願いのような気がしますね。CanonもEFマウントでヨンニッパと600mmF4は去年あたり出たばっかりですからね。さすがにプロも百万円オーバーのレンズをマウントごとにそろえるのは大変ですよ。

[@yazawatakanori]

NikonとCanonの二刀流は少ないのはズームリングを回す方向が逆というのもあると思います。みんな最初そこで戸惑うので。

[@鈴木真広-e9j]

正直、SONYもニコンもCanonがEOSR5のような機材を発表してくるのは意外だと思ったと思われますし、他のメーカーからしてみたら脅威でしかないですよ。ソニーのα9IIでもXQDやCF Expressカードに対応してないとか秒間20コマ撮れる機材からしたらメモリーカードが追いついてませんね。ソニーは不思議でXQDカードやCF Expressカードをめずらしく生産されてるのに自社のカメラには使えないんですよ。私は1DXmark IIのライバルはD6ではないと思っています。1DXmark IIIのライバルはEOSR5ですよ。自社のカメラにフラグシップが脅かされる時代が来るんですよ。パナのS1Hなら吉田製作所のKZbinrがレビューあげてますから参考までにどうぞみてあげてください。登録者45万人の奇跡を‼️吉田製作所はマジでハマりますよ。