Amarga victoria (1939) de Edmund Goulding (El Despotricador Cinéfilo)

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En la película “Fedora” a pesar de ser una obra totalmente fallida del gran Maestro Wilder (cuando podría haber sido una de sus más grandes obras maestras) contiene para mí una de las frases más exquisitas y magistrales jamás escritas para el cine. Cuando le preguntan a la mítica Fedora porque no regresa a Hollywood a hacer películas de nuevo responde con total evidencia: “ya no se hacen películas de mujeres”. Pues bien, eso fue lo primero que pensé cuando volví a ver recientemente “Amarga victoria”. Pues es el típico caso de película de mujeres que se hacían al servicio absoluto de una estrella femenina para regocijo de todos sus fans. En este caso la siempre soberbia Bette Davis en uno de esas interpretaciones antológicas que nos regaló en esa época año tras año. Pero, más allá de la siempre inconmensurable Bette Davis (a veces me da por pensar que sí que es la mejor actriz de toda la historia del cine) me gustaría reivindicar nuevamente a Edmund Goulding porque vista toda su filmografía es un director espléndido que merece mayor reconocimiento pero sobre todo George Brent, el cual quizás es un actor algo soso e inexpresivo, pero que en esta película en muchas escenas está magnífico y es parte del mérito de que “Amarga victoria” sea uno de los mejores melodramas que ha dado el cine.

No creo que Bette sobreactuara antes de conocer a Wyler pero sí que es cierto que a partir de "Jezabel" en 1938 se convirtió en mucho mejor actriz en todo. Yo siento devoción por ella. De las actrices del cine clásico yo creo que es mi preferida por su gran versatilidad y personalidad. Por cierto, ¿quién es esa Chris MacNeil que nombras? No habrás querido decir Ellen Burstyn y te has hecho un lío con su personaje de "El exorcista". :) Un abrazo

[@nobodyexpectssi4654]

: ) jajajajajajaja. No me he hecho un lío, son indisociables. Ellen, claro. Siempre que la veo en El Exorcista veo a Chris MacNeil. Eso es actuación invisible y ríete de Lee Strasberg o Cazale en El Padrino II. Un abrazo, hermano