Franz Schubert - Wanderer Fantaisie in C major op.15

Franz Schubert - Wanderer Fantaisie in C major op.15 - Matthieu piano

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Franz Schubert - Wanderer Fantaisie in C major op.15
Cette fantaisie a été réalisée à la suite d'une commande d'un virtuose viennois, Emmanuel von Liebenberg de Zsittin. Publiée en février 1823 sous le nom Fantaisie pour le pianoforte par les éditions Cappi & Diabelli, la mention Wanderer fut rajoutée à la fin du XIXe siècle : le thème de l'adagio est similaire au thème du lied Der Wanderer (D. 493) qu'il a écrit en 1816. C'est une de ses rares œuvres réalisées sur commande. C’est aussi la seule fantaisie de Schubert éditée de son vivant. Outre les transcriptions réalisées par Franz Liszt (voir ci-après), elle a été orchestrée par Charles Koechlin en 1933
Premier mouvement
Ce premier mouvement s'apparente à une forme sonate sans développement dont le second thème en mi bémol majeur arrive à la mesure 112. Auparavant, mesure 47, Schubert a écrit un motif mélodique pianissimo en mi majeur, dont la tête reprend celle du thème initial avec son fameux rythme une longue deux brèves.
Deuxième mouvement
Le thème et les variations qui suivent développent largement le lied Der Wanderer. Les quatre variations alternent do dièse mineur avec do dièse majeur. La vélocité requise augmente sans changer le tempo (ce qui est une caractéristique des variations de Beethoven, par exemple) et ce mouvement fait penser aux impromptus pour piano du compositeur, comme notamment celui en si bémol majeur à variations.
Troisième mouvement
Ce mouvement répète les motifs du premier mouvement en en imitant le contour mélodique, le rythme et la dynamique, mais dans une mesure à trois temps, à l'allure d'un scherzo - sonate dont le second thème, en do bémol Majeur, arrive mesure 323.
Quatrième mouvement
Ce mouvement est la partie peut-être la plus virtuose de la fantaisie. Il s'agit là d'une fugue d'école à deux voix avec développements en marches harmoniques et coda. Schubert donne habilement un effet de quatre expositions du sujet ou de sa réponse en le dotant d'un contre-sujet d'abord en octaves, puis en doubles notes mesure 615, puis en accords mesure 623. Comme dans le troisième mouvement on retrouve aussi un trait chromatique de main gauche issu du premier mouvement, par exemple mesure 656. Notons la rupture deux fois répétée provoquée par l'accord de la mesure 667 avant ce que l'on pourrait appeler la pré-coda mesure 678 puis la coda de la mesure 704 avec ses arpèges de do Majeur, comme une haute flèche posée sur cet admirable édifice musical où Schubert, sûr de lui comme jamais, annonce la virtuosité à venir d'un Liszt.
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Pianoforte: Matthieu piano