GOUNOD : Faust - "Salut ! Demeure Chaste Et Pure" by Benjamin Bernheim - Live [HD]

[@lukasmiller486]

His voice is as smooth as butter. Love it!

[@josephcollins6033]

GODD GOD!!!! technique!!!!! I haven't heard this kind of singing in a long time. Bravo!!!!

[@carlynwhite5561]

Yes! Technique, combined with beauty…these kind of singers come along maybe once in a lifetime. Glorious.

[@rosy3385]

Un chant mélodieux avec une grande élégance et finesse !

[@juandelacruzlopezgomez4619]

Excelente presentación.

[@susannehellier3389]

Magnifique ! Just discovered Ben after seeing Romeo & Juliet, great performance and superb voice !

[@valeriomessersi1016]

Bella e Interessante Voce da tenere presente per chi ama il Belcanto !!! 👏

[@editewinchester]

Encor and Encor.... Ageen agen-and I listen youmr. B. B--Thank YOU for - this emoshen! You -Yuo are Great! - You Are Great Diamond in the opera music sky

[@marchandesermf2854]

C'est une pure merveille à écouter .....C'est du bonheur à chaque mesure ....

[@sinjoorim]

bravo

[@T-jg]

bravo..😢😢

[@giovannipomella7966]

Bravo

[@editewinchester]

Supper, Bravo!!! -

[@ohmy5650]

Émouvant aussi voir le plaisir affiché de Yoncheva en écoutant/appréciant Bernheim, elle qui possède une voix d'une rare beauté. Magnifique interprétation et rendu de cet air exquis. Divinement accompagné par Myung-Whun Chung et cet orchestre de Radio France 💯

[@galinakrivulin6767]

Magical interpretation!

[@marit1901]

3:00 - éthéré.

[@yuriykulagin]

молодец!

[@fabiennepriolaupriolau543]

Formidable...écoutez Pavatotti dans le même aria...surtout le contre-UT final...pourquoi Benjamin comme beaucoup d'autres ténors l'escamotent ? Personne jusqu'à aujourd'hui n'a égalé Pavarotti !

[@SergioCaiz-ft2is]

Te recomiendo escuchar a Bjorling, Sabattini, Di Stefano, Gedda, Fleta, Gligli también…

[@SergioCaiz-ft2is]

Y Kraus

[@martialmertz4891]

Madame en disant ça vous prouvez que vous n y connaissez absolument rien en chant lyrique désolé mais le chanteur qui dépasse est de loin tout les ténors de toute époque confondues dans cette air c est jussy bjorling est j ai raison a 100 % y aucun doute et bernheim et un tenor parmi les autre un conseil ne parlez pas sans savoir

[@고상호-v7p]

I feel quite un natural….

[@trueself1752]

Falssetto C?

[@moutserge]

Comme beaucoup de chanteurs contemporain. Hélas c'est devenu chose commune car nous ne préparons plus à produire des Ferraris de l'opéra mais des petits rossignols susurrant l'opéra mais ne le chantant plus. D'autres temps d'autres performances. À chacun ses valeurs. Mais ça plaît. la preuve avec les commentaires d'éloges ; puisque plus personne ne connaît ni le chant ni même l'opéra.

[@SuperJasonable]

Yes, falsetto C

[@HelloDarl12]

⁠@@moutserge Faites des recherches sur KZbin on trouve sa performance en Italie et il chante bien le do aigu original. Il faut cesser ces généralités, B. Bernheim est très demandé et comme certains ténors (même les fameux trois ténors l’ont fait) il doit protéger sa voix et la réserver pour des performances exigeantes. C’est parfois aussi un choix artistique de l’interprète pour la délicatesse : ce n’est pas parce que les ténors ne brisent pas leur voix pour souffler tout l’air de leur poumons et surexploiter leur voix de poitrine qu’ils ne sont pas de bons chanteurs lyriques. Pour cela il faut un savoir musical, le même qui me permet de me concentrer sur le reste de la prestation et la technique vocale maîtrisée.

[@moutserge]

@@HelloDarl12 ma critique et bien plus généraliste que personnel, n'y voyez aucune aminosité particulière envers ce ténor. Je déplore et beaucoup de spécialistes du chant déplorent que l'on n'apprenne plus le beau chant traditionnel. Les effets comptent bien plus que la technique. C'est un fait de société : il faut désormais plaire avant tout et au plus grand nombre. Ainsi, il en va de l'art du chant, de l'art en général comme du vin : seul le fric compte et pour cela, les goûts doivent se standardiser, d'où nos petits ténors roitelets et nos vins qui ont tous le même goût tannique. Ça n'est pas que l'avis de ma petite personne qui en fait le constat, mais des spécialistes de plus en plus nombreux aujourd'hui qui s'élèvent enfin contre cette pratique désastreuse. Désolé de vous avoir contrarié. Quant à sa performance et l'explication que vous en donnez ici, c'est tout simplement d'une condescendance envers le public qui est tout bonnement scandaleuse. j'espère que vous vous trompez, car cela n'honorerait pas du tout ce ténor.

[@HelloDarl12]

@@moutserge Bonjour, je suis ravi de vous lire aussi rapidement: cela fluidifie l’échange. Je suis d’accord avec vous sur le phénomène de société. Cependant ce ténor je suis en désaccord car il n’a pas été formé en France et par les institutions du « parcours royal » que sont le CNSM et les ateliers de l’O de Paris. Il serait donc exempt de vos remarques sur la France qui fabrique des ténors roitelet. D’ailleurs, là où je ne comprends pas votre remarque c’est que le beau chant, bel canto, techniquement, stricto sensu et je dis cela en tant que chanteur lyrique, serait d’avantage en faveur d’un do aigu en falsetto plutôt qu’en voix pleine. Ces techniques du bel canto sont d’ailleurs abandonnées dès le début du XIX. Donc même si la coutume et le compositeur exigeraient un contre-ut forte ou fortissimo voix pleine, la liberté de l’interprète tend davantage vers le bel canto que vous déplorez. Je vous assure que cela est véridique. Je ne sais si c’est le cas pour M. Bernheim mais je me souviens de Placido Domingo sur un plateau télévisé qui s’était excusé auprès du public avant sa performance car il allait chanter en voix de répétition (bien souvent usage du falsetto et voix mixée) car en représentation le lendemain. Je ne défends pas le choix de Bernheim, j’essayais simplement de l’expliquer et de le contextualiser et je vous prie de m’excuser si mes mots ont dépassé ma pensée.

[@fabriziogarzi9892]

Il Do e' senz'altro in falsetto.

[@moutserge]

Lorsque je lis des critiques d'Opéra qui osent le comparaît à Pavarotti et même à Roberto Alagna : que de bêtise.

[@javierrosell7782]

Podría

[@lluisafernandoguardia9721]

Soberbio.

[@bravomylife3711]

울림이 코에 너무 많이 있어서 그렇지 원어민이 부르는 아주 깔끔한 아름다운 Salut 였네요.

[@edwardkerrigan5356]

Just listened to his 2017 Riga performance. What has he done - this is totally different, and very weak by comparison?

[@robertscherb1455]

BON MAIS PAS GRAND TENOR

[@ahmadmirzayev8435]

Гуно картавить нельзя. Фальцет на до и синий цвет сцены это думаю знак.

[@marcelbureau2753]

Certains chanteurs/chanteuses ont une belle voix naturelle … mais c’est en fait une grande malédiction. C’est le cas ici. Ce chanteur a une belle petite jolie minuscule voix mais malheureusement il ne l’a pas développée. Il n’a tout simplement pas appris à chanter. On dit qu’en 2017 il pouvait chanter un contre Do plus poitriné et bien c’était parce qu’il était plus jeune et il réussissait à presser la voix. Maintenant il ne peut déjà plus le faire parce que la voix vieillit rapidement sans technique adéquate. Donc il mise sur l’interprétation « à la française » et susurre doucement en plaçant la voix dans le nez. Ce n’est PAS par choix mais parce qu’il ne peut pas faire mieux. Les gens trouvent cela beau et c’est beau! Mais ce n’est pas de l’opéra, c’est de la belle chansonnette.

[@titouanreynaud1345]

Non quand on voit les rôles qu’il tient aujourd’hui il a bien réussi à développer sa voix, je dirais même qu’il peut tenir un répertoire plus vaste qu’il y a quelques années

[@baritonfelix]

This may not be the best ever version of this aria, but the criticism is a bit too harsh given this is a live recording and no one can be on top form 365 days of the year. He can certainly do the high note both ways, as can be heard on his studio recordings. Secondly, the falsettone is executed beautifully and may actually be closer to what Gounod wanted to hear. The chest high C made popular by Gilbert Duprez was not wholly uncontroversial during the nineteenth century. BTW, what irritates me personally here is the use of uvular (guttural) 'r', which old school opera singers would never have employed. But I guess tastes have changed in that regard.

[@marcelbureau2753]

@@chrismenez Comme si chanter tous les grands rôles partout dans le monde faisait de vous un bon chanteur! Les maisons d’opéra doivent faire avec ce qu’ils ont! Ils essaient de sélectionner les moins pires chanteurs. Pour la chansonnette par contre je dois admettre qu’il est pas mal de tout et il devrait s’en tenir à ce répertoire! kzbin.info/www/bejne/gYSunKigYpmoaJosi=h_NGiWsVwLEMD_bg

[@ticotaticota3912]

Certes, ce n’est peut être pas la meilleure version de cet aire, mais elle est bien trop bonne pour faire une critique aussi généraliste. Assez de ces réactionnaires, spécialistes depuis leur canapé qui crient que l’opéra est mort et que plus personne ne sais chanter! Est-ce vraiment le coffre de Pavarotti qui vous manque ou simplement la nostalgie de votre jeunesse? Bernheim maîtrise le répertoire français; bien plus sur scène que derrière son écran. Pour l’avoir vu dans Roméo et Juliette et Hoffmann, je peux vous dire que les maisons ne font aucun compromis sur la qualité de leurs chanteurs!! Son timbre perçant flotte dans toute la salle. Mais évidemment le « c’était mieux avant » des octogénaires reviendra toujours… alors l’avez vous vu sur scène??

[@marcelbureau2753]

@ Tant mieux si cela vous satisfait! En réalité, c’est ce qui compte. Vous avez raison, ma critique est générale et s’applique à tous les chanteurs contemporains. Le problème est universel; petites voix sous développées pour tous. Je suis certain que sa voix flotte dans toute la salle mais c’est grâce à l’assistance de microphones bien sûr. Ils sont maintenant utilisés systématiquement partout, microphone général d’ambiance, microphone personnel dissimulé dans un bouton de costume ou la perruque. Le technicien de son se charge de tout! Mais même si le volume est là il reste que la voix est quand même petite. Une bonne technique vocale n’est pas synonyme de volume uniquement. Je ne vais bien sûr plus en salle depuis longtemps. La dernière fois dernière fois où j’ai mis les pieds dans une salle d’opéra c’était pour y chanter!

[@newworld-qj4pe]

콧소리에 인골라에 심각한 발성이구만....

[@dawnlight8888]

또라이한분 납셨네요..ㅎㅎ 저걸 콧소리로 듣다니..마스께라의 정점에와있는테너한테..ㅎㅎ 혹시라도 성악도라면 심각한상태의 성악가라고 봅니다..일반인이라면 조금만 더 공부하시면 저 발성이 얼마나 어려운발성인지..알게될겁니다. 정명훈이 미쳤습니까? 콧소리내는 테너하고 협주하게..ㅎㅎㅎ

[@alejandroserrato6529]

Nada que hacer junto a José Mojica; pero bueno., cada época quiere tener sus divas.