【マエストロ:その音楽と愛と】竹内Ｐ大絶賛？一方で酒匂Ｐは？

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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社チャンスインを設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエースピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース　エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループグループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテルビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっとここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#マエストロ #映画 #レビュー #マエストロその映画と愛と #ネットフリックス #netflix #ブラッドリークーパー #キャリーマリガン

Пікірлер: 43

@Zozell 6 ай бұрын

私はバーンスタインのファンですが、彼はゲイではあったところを、作品中では夫婦愛の方に焦点を無理矢理持っていった印象はあります。バーンスタインは「TAR」のモデルでは一部あったでしょうが、ジェームス・レヴァインが主なモデルと聞いています。当人が亡くなったばかりで、言いにくいですよね。大指揮者でしたがセクハラで仕事を追われて、割とすぐに亡くなった指揮者です。バーンスタインの弟子には小澤征爾、佐渡裕もいますが、マイケル・ティルソン・トーマスが特に「懇意」だったようです。彼の作曲には平和主義を盛り込んだものが多く、非凡なレベルでブラックジョークも悲劇も盛り込まれています。ハーバード卒で音楽の巨匠という天才ですが、深いヒューマニストで、巨匠の中でも技術以上に情感の表現に優れた人です。マーラーの交響曲第2番のシーンで片鱗は見られますが、本作では振り終えるとすぐに「ナポレオン」みたいに奥さんの方に走って行っちゃう。本作には素晴らしい自演での音楽が流れていましたが、隠したいエピソードを掘り起こす必要はないにしても、音楽に寄り添ったエピソードを「アマデウス」みたいに盛り込んでほしかったと思います。

@cinemasalon 6 ай бұрын

ファン目線での詳細感想ありがとうございます！とても参考になりました！

@tokyolullaby8020 6 ай бұрын

演奏6分　　圧倒されました。町山さん解説だと、ことためにBradley Cooperは6年を費やしたそうで、それも(なんとなくですが)納得の迫力！

@cinemasalon 6 ай бұрын

6年‼️凄すぎますね💦

@masumikatou3061 4 ай бұрын

いわゆる音楽映画、伝記映画じゃないけど、楽しめました。最初のミュージカル時代にベティ・コムデンとアドルフ・グリーンのそっくりさんが出てきたり、アルトゥール・ロジンスキーの名前が何回も出てきたり、５年以上の準備は伊達じゃないと思います。視聴者にはそこまで要求するのは酷ですが只、米国と日本人では受け取り方が異なるんじゃないかな？社会の成熟度を試される映画って感想です。ネットフリックスならではの作品と言うのは１００％同意致します。

@user-us1hs9en7j 6 ай бұрын

レビューありがとうございます。自分の住む近くでは29日から劇場公開です。(配信は明後日から) Netflix契約してるんで配信で観るかどうか迷ってます😅

@user-ft6tb1lp9m 6 ай бұрын

大晦日に塚口サンサン劇場で観たけど、めっちゃ面白かった。

@hdfm2447 6 ай бұрын

配信で鑑賞しました。ブラッドリー・クーパーの演技もさることながら、キャリー・マリガンの演技に圧倒されました。観た後のシネマサロン、最高に楽しいです。竹内さんの論理的な話と酒匂さんのエモーショナルな話、いずれも大好きですし共感できます（全ての動画に共通します）。Tさんの率直な感想も楽しいです。ありがとうございます。

@cinemasalon 6 ай бұрын

連続の嬉しいコメントありがとうございます！励みになります！これからも応援よろしくお願いいたします！

@user-qv3pg4mb4f 6 ай бұрын

何年か前、同名の邦画があったので混同してました。大好きなキャリー・マリガンの熱演とは！シネマサロンで取り上げてもらって感謝です。当地長野県では12/29〜松本イオンシネマでの上映予定が入りました！年末年始の楽しみが増えました😊

@user-qv3pg4mb4f 6 ай бұрын

再投稿です。12/29に松本イオンシネマで観賞。2023年のシネマ納めに相応しい傑作でした！私にとってバーンスタインは特別な存在です。まだ10代の多感なころ、希望と絶望、諦念と執着が錯綜するマーラーの音楽の魅力を教えて貰いました。今作を観て、彼のマーラー演奏の秘密に少し近づけたように感じます。聖堂の中でマーラーの2番「復活」のフィナーレ（オルガンの力強さ！コンサートではオルガンの音はオーケストラにかき消されてこれほど前面には出てこない。）で渾身の指揮をするバーンスタイン。演奏後、妻との絆を取り戻すあのシーンだけでも劇場で観る価値があります。ロック一辺倒の酒匂さんには厳しかったかも😅バーンスタインにもクラシック音楽にも全く、という方には向かないでしょうね。マーラーは作曲家、指揮者として名声を集めながら、豊かな才能を持つ妻アルマには一切の活動を許さず、家庭に閉じ込めていた。バーンスタインはある意味対照的だったと言えるでしょう。ブラッドリー・クーパーの監督、演技をしのいで素晴らしかったのがキャリー・マリガン！2021年の「プロミシング・ヤング・ウーマン」、2023年「シーセッド　その名を暴け」に続いて見事なキャリアを築きました。彼女の次回作が楽しみです🎶

@cinemasalon 6 ай бұрын

はい、全くです💦

@tk-hsad 6 ай бұрын

ブラッドリークーパーのルックスの寄せ方が凄かったです圧巻の指揮シーンでしたが音楽の映画ではなく愛の映画でしたねアリースター誕生はその年のベスト級でした

@cinemasalon 6 ай бұрын

全く同意です！

@user-lk3sb7yu5w 6 ай бұрын

え！早速見に行きます。今日のマグカップ越しの黒の酒匂さんかっこいいネ！

@cinemasalon 6 ай бұрын

ありがとうございます！嬉しくも恥ずかしいですね💦

@yojis4056 6 ай бұрын

竹内さんが大絶賛、しかも劇場で観るべきというお言葉に従って、今観終わったところです。 1973年９月イギリスのイーリー大聖堂でのマーラー交響曲第2番「復活」が完全再現されていて非常に感動しました。舞台袖にいた妻との抱擁と接吻もまさしく「復活」でしたね。これから東京でバーンスタインも指揮したサントリーホールへ演奏会を聴きに行きます。ありがとうございます。

@cinemasalon 6 ай бұрын

映画鑑賞からのオーケストラ鑑賞！なかなか素敵な時間ですね。

@yojis4056 6 ай бұрын

翌日、Netflixの配信が始まってもう一度観ましたが、やはり劇場で観るべき映画でした。迫力が違いました。

@user-yt3lk1lf8b 5 ай бұрын

1/31山形フォーラムで「マエストロ　その音楽と愛と」を観てきました。「TAR」と比較してみてしましたが、私はそこまで乗れませんでした。途中の大聖堂での演奏シーンがとても素晴らしいのですが、夫婦のお話のしての部分がそこまで乗れないので映画としての面白さは「TAR」には及ばない感じでした。ホモセクシュアルのバーンスタインが結局アーティストとしての女神的存在が妻であったのだろうと思いました。

@cinemasalon 5 ай бұрын

私も同じく乗れませんでした💦

@PanglossRF 6 ай бұрын

竹内さんの大絶賛に我が意を得たりです。確かに、20世紀を代表する作曲家・指揮者・音楽指導者であったバーンスタインの紹介映画としては不親切極まりなく、音楽史上の偉人コープランドやクーセヴィツキーらも登場するのに丁寧な説明がないから気がついた人は少数派だろう。後半の山場、マーラー「復活」の演奏シーンも曲名のクレジットなど出ないから、多くのレビュアーが劇中で作曲シーンが登場するミサ曲と混同している始末ではある。ただ、一見不親切な、そうした本作のそこかしこに仕掛けられた小ネタやひねったレニーの自作曲によるBGMの使い方の面白さに気がつくと、実に含蓄の深い作品だと思えてくる。いちばん感心したのが、終盤でレニー本人によって2回繰り返され本作を締めくくる ” Any questions? “ のセリフだ。これ、エンドロールで心浮き立つ序曲の全曲が流される、レニー作曲のもう一つのミュージカルの傑作「キャンディード」の締めのセリフであり、クーパーは明らかにそれを本作で引用しているのだ。キャンディードは、ヴォルテールの原作による哲学的ピカレスクロマン。ストーリーはしっちゃかめっちゃかだが、作品全体にエネルギーが満ち、鑑賞後は多幸感に包まれる。「何か問題でも？」と開き直るレニーその人も、まさしくピカレスクロマンの主人公だったとクーパーは言いたかったのだろう。

@cinemasalon 6 ай бұрын

知識に裏付けされた詳細感想コメントありがとうございます！バックグランドが豊穣だと作品世界の理解も深まる好例ですね。教養のない私はお恥ずかしい限りです💦

@PanglossRF 6 ай бұрын

酒匂さんにご返信いただき恐縮しています。なお、拙文中「レニー本人によって2回繰り返され本作を締めくくる ” Any questions? “ 」とした部分、Netflix で確認したら最初のセリフはフェリシアによるもの（マーラー「復活」の演奏シーンの直前）でした。お詫びして訂正します。

@misakitube 6 ай бұрын

正直、ガッカリしてしまいました😓。序盤のモノクロの、特に「踊る大紐育」のあたりは本当にワクワクして観ていたのですが、カラーになってから全く乗れず。 (MGMミュージカル映画が好きなので、バーンスタイン＝ミュージカルソングライターのイメージが強く、そのイメージで観てしまったせいだと思います) なんというか、バースタイン版「どうする家康」を見せられた気分でした😓 バースタインの音楽家としての生涯を描きたかったわけではないのは理解しつつ、予告でそれを期待してしまった私が悪かったのかもしれません💦

@cinemasalon 6 ай бұрын

私も事前の想定どだいぶ違う作品でした💦

@user-xu1bh9dt3u 6 ай бұрын

マイ評価、感想は、ほぼ竹内さんのそれと重なります、僕は。感情移入しにくい部分がありますが、オスカーの複数部門ノミネート必至の傑作だと、判断を‼️ 酒匂さんの反応は、ちょっと寂しいなあ…………まあ、正直なのでしょうが😅

@user-xu1bh9dt3u 6 ай бұрын

僕は、もう２、３回観たいと思う作品ですね❗👏

@user-oj4wg4ns1b 6 ай бұрын

バーステインの事を　あまりご存知無いのは　年代の差かな😔アメリカ人で　唯一世界的に有名な指揮者です。竹内さんの　おっしゃる様に　クーパー自身「伝記ではない」とインタビューで　言ってました。後半は　キャリー　　マリガンとブラッドリークーパーの演技の見事さにひきこまれました✨煙草は　あの時代では　仕方ないのでは。私が　行った映画館では　結構入ってました。劇場で　見てほしい映画ですね。「クズ」は　ちょっと可哀想ですね😢

@naosan-choku 6 ай бұрын

先日の「ナポレオン」が実質「ナポレオンとジョセフィーヌ」ならこちらは「レニーとフェリシア」か？とにかくバーンスタインを演じたブラッドリー・クーパーが凄かった。バーンスタイン本人の過去のフィルムじゃないのと思わされた場面が幾つも。前半の幸せな場面はずっと観ていたかった。ステージから客席の引きで場面転換するのも見事！バーンスタインは屑というより常人と人の規格が違って、愛が音楽、家族、妻と同様に若い男にも向けられている人物と観ました。フェリシアの最期、レニーが妻と家族に寄り添って良かった。鑑賞後感も気持ち良く終わりました。

@cinemasalon 6 ай бұрын

演技、なりきり具合が凄かったですね。

@user-36-ne-kid 6 ай бұрын

「TAR」におけるリディア・ターと同じく、才能も権力もありつつ、回りの人たちを振り回している人の話😅。しかも”マエストロ”レナードバーンスタインの場合は一切悪気がないところが余計たち悪かったりする😅。クラシックと言うアカデミックな世界にもかかわらず、アメリカだとやっぱりジョービズ的な煌びやかである意味下世話なバビロン感に包まれていて、意識的なのかカラーの色味まで往年のハリウッド映画を思い起こさせる描写(テクニカラーみ？)になってましたね。個人的にはあの世界はキライじゃないので良かったけど😅。 “今、現代版「ロミオとジュリエット」をやってる”が「ウエストサイド物語」である事は明かしてたけど、3人の水兵のミュージカルはジーンケリーとシナトラ(とあと一人誰だっけ？😅)の「踊る大紐育」だったり、夫婦でインタビューに応えている相手はエドサリバンだったり、”15年TVで教え続けた”はTARが実家に帰って見たVHSだったりとか、あまり説明なく描いてるのもいいですね、鑑賞後の追及意欲が沸くし😅 最晩年は札幌でPMFの創設をしたりしており、もしかしたらそんな辺りも描かれるかな、と思ったら(「TAR」みたいに😅)それはなかったのは個人的にちょっと残念でした。

@misakitube 6 ай бұрын

横から失礼します🙇‍♀️踊る大紐育のもう一人はジュールス・マンシンですね。「イースター・パレード」にも出てました😊 テクニカラーみ、確かにありましたね！

@user-36-ne-kid 6 ай бұрын

@@misakitube さんありがとうございます。ジュールス・マンシン、教えていただいても正直ピンと来ない距離感ですね、私にとっては😅 それにしてもあの時代のMGMミュージカルは良かったですね。久々大画面で「ザッツエンターテイメント」観たいです。リマスター化か午前十時でやって欲しいですね😊

@misakitube 6 ай бұрын

@@user-36-ne-kid ザッツエンターテイメント、楽しいですよね😊アステアとジーン・ケリーが共演してるナンバーが好きです！確かに劇場で観たいですね〜

@cinemasalon 6 ай бұрын

「SHOUT」でした💦年はとりたくないですね😩

@user-36-ne-kid 6 ай бұрын

@@cinemasalon いやあの2曲は(特に)混同しますよね😅。当時のそこそこのニューウェーブマニアにとっては、すでにデビューしてたUKの中堅シンセポップバンド(デペッシュモードやエコー&ザバニーメンなんかと並んで)が突如世界的メガヒットを飛ばした、しかも2曲続けてって印象だったので🤣

@halcolors 6 ай бұрын

マエストロ：その音楽と愛と先ずは妻役のキャリー・マリガンの名演の様が素敵でした。それはエンドロールでキャストとしてその名が筆頭に挙がっていたことからも分かります。演じた年齢の幅もありますし晩年の病状下での演技も然りです。またさらに特筆すべきは普段は黒子の音楽でした。実は本作は当人指揮のオーケストラによった音楽に併せての演出や役者の演技のようにも感じられたぐらいです。だから僕のような音楽への門外漢はともかく、詳しい方々にあっては相当響く映画だとも思っています。モノトーンのパートとカラーパートに分かれていて画面サイズもほぼスタンダードだったと思っていたら終幕で幅が広がりました。その意図された点について考えたいです。そして本作を鑑賞した日は僕の中では Netflix 対決日でした。それは本作と「雪山の絆」でしたが僕としては後者に圧倒されてしまいましたね。後者についてはまた後述いたしますが、双方の作品に共通しているのはかけられているエネルギーの凄さです。それが画面を通して伝わってきますし、エンドロールに表記された人数の多さからも分かります。地方の松本にて限られた機会での鑑賞でした。共に１２月２９日からの１週間だけの上映で鑑賞できた当日は上記の二つの作品と時間合わせの為に鑑賞した「ウォンカとチョコレート工場のはじまり」のハシゴ鑑賞でしたが、その映画の方が一番集客されていました。だからか面白く楽しめた１日でしたね。