О вокальной технике Силс, Кабалье, Каллас, Тебальди/ педагог Елена Леонидовна Корнелиссе -Сысоева

[@channelbelcanto]

Страницы на других платформах В Контакте: Бельканто.Старая итальянская вокальная школа vk.com/club217204860 Telegram: Бельканто.Традиции итальянской вокальной школы t.me/+SopUpD4h8aI1OTQ0

[@Jiulijia]

Елена, благодарю Вас. Очень и очень интересно Вас слушать!

[@ВасилийДобряк-и5к]

Для меня Кабалье - эталон оперной дивы. Помимо уникальной и безупречной вокальной техники в ней всегда был тонкий баланс между эмоциями и сдержанностью, что говорит о невероятной музыкальности и высоком вкусе этой прекрасной женщины! Она всегда знала что и как исполнять, никогда не форсировала, громкость голоса всегда была на оптимуме, и всегда делала это по-своему, а ее эти просто бриллиантовые верхушки - недосягаемы, чистейшие, мягкие, легкие, влюбляют в себя моментально! Просто не знаю другой такой певицы!

[@Very_Big_Sasha]

Сдержанности? Интересное объяснение))...

[@nafedsem]

Замечательные подсказки голосообразования для начинающих вокалистов. Мне кажется, что для большей доказательности Ваших указаний и характеристик разных ,,звёзд" стоило бы включать фрагменты записей этих певцов, уважаемая Елена. Всяких благ и успехов в развитии канала!

[@kalinaket]

Здравствуйте, Елена. Если Вам не сложно расскажите пожалуйста о вок.технике Мариэллы Девиа. Буду очень благодарна.

[@aleksandrsantonenko4402]

Девия = Силз … практически ничем не отличаются…

[@jefferson9335]

Обожаю Каллас ! Мы с учителем разбирали и я пробовала петь Травиатту и Арию Нормы !

[@yuliana703]

Наконец услышала подтверждение свои мыслям. Мне казалось, что Каллас и Тебальди очень по-разному поют, хотя их причисляли к единой "старой" школе. Но она явно не совсем едина, были нюансы). Также казалось, что Тебальди широковато пела, потому и не очень у нее было с лирико-колоратурным репертуаром и крайними нотами, даже "до" редко пела. А Каллас, как и Кабалье, умела облегчать голос наверху, хотя большим голосам это куда сложнее. Она и сама говорила, что верхние ноты ей с большим трудом дались, и что она на многих уроках с легкими колоратурными сопрано сидела, слушала. У нее тоже было отлично с пианиссимо, хотя так нежно и воздушно, как у легких голосов, у больших не прозвучит в силу природы. Очень хотелось бы услышать мнение о технике Биргит Нильсон. У нее немецкая школа? Или, может быть, своеобразное звукоизвлечение из-за нестандартного строения челюсти? На мой слух у нее все верхние ноты очень впереди, и головное звучание в принципе превалирует, ну и рот она совсем немного открывает.

[@michaelrorer362]

очень интересно и даже - не смейтесь - полезно мне как слушателю (никогда не пел и уже буду). Я прослушал несчетное множество раз арии, по нескольку раз целые оперы в исполнении Тебальди и Калллас. Все же хочется упомянуть одну черту пения Тебальди - Каллас не относящуюся к технике непосредственно. Когда я слышу/смотрю, скажем, Vissi d'arte в исполнении Тебальди, я думаю - Г-ди, как прекрасно, как выразительно она поет эту партию! - невозможно спеть лучше. Когда слышу Каллас, я думаю - эта женщина умрет - или убьёт - ради любви. Очень схожее различие в Чио-Чио Сан "...Un bel dì, vedremo ..". Тебальди - необыкновенно прекрасное исполнение. Каллас - неизбежность трагедии, вопреки словам. И так во всем. Каста Дива, только Каллас - и страстная женщина, и мать, и жрица. Хотя другие певицы поют прекраснее. Сазерлэнд, например. Сначала я подумал - возможно, это манера держаться на сцене так влияет? Влияет, но не настолько. Если оставить только звукозапись, эффект остается. Все же само пение. Интересно, если ли что-то в ее манере исполнения, что создает этот "эффект Каллас"? Я слушаю пение почти каждый день, много лет - только у нее. Местами мелькает у других, но в меньшей мере.

[@moylichniykanal9824]

Кабалье потрясает своим пианиссимо на высоких нотах. Обычно, чтобы спеть какое-нибудь ре третьей - нужно задействовать аппарат так, что тихо просто не споешь - для верхних нот нужна определенная сила мышц пойти в бой. А у нее хоть ре, хоть ми бемоль третьей - нежнейшее пианиссимо.

[@yuliana703]

У Кабалье голос небольшой. Мне кажется, пианиссимо было легче для природы ее голоса, чем форте. Да и насчет силы мышц - у меня первый раз нота в третьей октаве получилась абсолютно без усилий, при том, что я вообще не могла еще никак петь в конце второй. Просто попробовала даже без распевок спеть как можно выше, и получилась длинная и отлично резонирующая нота, как-будто без задействования мышц и без усилий и какого-либо напряжения вообще. По ощущениям, в третьей октаве просто какие-то другие приемы нужны, снизу у меня пока ни разу не получилось туда выйти, так как голос большой. Да и повторить не получается, так как не знаю, как это сделала). А колоратурам и легким сопрано изначально это несложно, думаю.

[@moylichniykanal9824]

@@yuliana703 Я королатурное сопрано, и мне в третьей легче спеть , чем ля-си второй. И голос не легкий совсем. Если я буду петь пианиссимо - у меня будет просто писк. Чтобы звучало - нужно подключать мышцы, и тогда пианиссимо просто не прозвучит ничего , сразу меццо-форте

[@zaitsevaleria]

Добрый день.А где Кабалье ре и ми третьей брала, ни разу не встречала таких записей.Вообще думала что у нее выше до диеза и нет.Очень ее люблю все равно.

[@vladimirgazaev7740]

Очень интересно. А можно провести разбор низких мужских голосов (басов и баритонов)? Например Бастианини, Сьепи, Хворостовский, Шаляпин и т. д. Спасибо.

[@coppiainiqua470]

Спасибо! В контексте Каллас само собой возникает имя сопрано Лейлы Герчер. Пересекается время карьер и значитедьная часть репертуара. Известно, что она была педагогом Ирины Лунгу. Не могли ли Вы высказать свое мнение?

[@aleksandrsantonenko4402]

Что это недоразумение может вам сказать? Вы слышали как она поёт? Безобразие. Хватает наглости открыть канал о бельканто....

[@SVLeoNik]

Цікаво, але не дістає ілюстрації.

[@olgaerler4111]

Ничего не поняла

[@channelbelcanto]

@@olgaerler4111 Статья о Бельканто Автор: Елена Леонидовна Корнелиссе-Сысоева russculture.ru/2024/10/05/elena-kornelisse-belkanto-segodnja/ Старая Итальянская вокальная школа. Мифы о вокальной технике: kzbin.info/www/bejne/aWjYpqaoZqmag68si=BLzH9OFgGwI0uAPt www.elena-cornelisse-syssojeva.com

[@НеоРомантик-д9о]

может она использовола технику свисткового регистра

[@channelbelcanto]

Свистковый регистр примерно от ля третьей октавы и 4-ая октава ( на современном языке : хвостик шестой и седьмая октава А6- В7). У Кабалье этих нот не было..

[@moylichniykanal9824]

Перетятек лучше никому не слушать :-)

[@yuliana703]

Эх, выбрать кого слушать, с идеально подходящим голосом и техникой, и правда очень сложно. И очень важно. Как это сделать, интересно? Я в начале слушала как раз современных, с небольшими голосами и жутко расширяющих, и пыталась подражать, естественно, выходил ужас ужасный. Но мне их советовали педагоги, а сама я в оперном пении совершенно не разбиралась тогда. Но зато в итоге поняла, как петь нельзя ни в коем случае))

[@moylichniykanal9824]

@@yuliana703 Я нашла певицу с таким же типом голоса, как у меня, и слушаю. Но ее записей очень мало в интернете. Kathryn Lewek

[@vaskobulgarelli]

Уважаемая Елена.почему у вас нет мужества сказать.что мы о пении ничего не знаем.или вы еще просто не доросли до этого понимания.а ведь уже 21 век.почему вы рассказываете о итальянской.о русской школе пения.-ведь это вымысел! Есть только одна школа пения и она действительна для всей Вселенной.-школа Создавшего голос человеческий и его самого..творение голоса имеет 5 уровень измерения и человеку он не по зубам! так зачем же подменять Истину вымыслом и обманом..писать диссертации создавая мафиозную структуру невежества и разрушения. ведь невежество есть величайшее несчастье человечества! Вся музыка.все инструметы и оркестры в мире созданы на основе человеческого голоса. так для чего нужно так жестоко искажать Истину о голосе! Что есть скрипка Страдивари в сравнении с голосом человека.-писк комара не более..Что могли сказать о пении великие певцы .ровным счетом ничего..М.Каллас.М.Кабалье родились певицами. и о голосе человека мало что могли сказать.ибо никогда не изучали этого.также и педагоги их ничего к этому не могли добавить.ибо техника пения много сложнее.чем человек в силах понять..ибо в этом случае речь уже идет о Духовном мире..Доброго вам времени.

[@channelbelcanto]

kzbin.info/www/bejne/p6HHk6WweciHlZo

[@perticapertica]

Руководствуясь вашей логикой можно сказать, что мы ничего не знаем ни о чём. Но пока одни будут ничего не знать, вторые будут наблюдать, экспериментировать, делать выводы и на основе этих выводов будут получать всё новые и новые результаты и достижения.