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傳統戲曲聯會2021年3月17日高山劇場演出
唐滌生編劇 區文鳳曲式結構注釋
謝國璋 飾 江謝祖 王潔清 飾 楊春香 溫曜聲 飾 賈華 陳枬橦 飾 芙蓉 鍾一鳴 飾 地保 陳元心,郭俊亨 飾 街坊
區按:今日上傳三年一哭二郎橋, 和昨天的穿金寶扇, 都是唐滌生進入創作豐收期的另一種水平較次的作品。三年一哭二郎橋據說是1952年開山首演於多寶劇團。
同樣, 此劇和穿金寶扇一樣, 仍是情節劇的範疇, 也都牽涉一件殺人案件, 都是女主角被入罪, 穿金寶扇是被人誣賴, 但凶手最後卻良心發現, 自暴其罪, 而三年一哭卻是自衞殺人, 結果憑已成高官的江耀祖翻案成功。而文武生的遭遇卻榮枯不同。即使如此, 其實也可看到唐滌生的創作上有固化的問題, 簡單說就是搞不到新意思。坦白說, 這不是抄唐滌生的牌, 難道我不曾試過固化嗎? 雖然有永不相同的故事, 但其實中間的細節, 尤其是要考慮到場面場景, 固化差不多是每個編劇都會面對的問題, 就像我的白蛇傳遊湖, 或者燕子箋的荒山初會, 都要安排一個亭子, 都是生旦無端巧遇, 都是暗生情愫, 這都是固化的表現。編劇在情節上的固化, 其實和安排場景, 安排出入場等具體編劇工作相關。因為安排生旦認識, 當然不能像現代, 兩個年青人一起參加團體旅行認識。安排在亭子相會, 或者如穿金寶扇和三年一哭二郎橋, 安排在亭子旁邊發生殺人事件,其實就是因為場景需要一個讓主角可以停下來, 繼續發展情節的客觀空間, 荒村野外, 難道路邊放一塊可坐的大石就可以代替亭子? 雖然不是絕不可以, 但亭子的作用較一塊石頭多, 例如可以避雨, 避雪, 或者係一個標記, 如視頻中的十里亭。又因為具體的環境被確定, 時間發展的線索便因此又被確定下來, 然後是人物出場的次序。說這麼多, 其實想指出, 因為一環扣一環, 故事情節創作手法, 又怎能不被固化呢?