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主講:區文鳳
嘉賓講者:謝國璋 王潔清
區按:第三講主要講唐滌生創作上的困境和創作失誤,而這一部分是確切指出由於編劇的主導權,已由唐滌生轉到白雪仙的手上,故而唐滌生需要遵循配合一些不是從劇本故事主導的表演手法,並由此產生失誤。因為仙鳳鳴的創作路向,都是選取一些古譜大調,或者是創作一些有相當編幅的新編樂曲,如巫山一段雲等,在樂曲不容易尋找,以及新曲創作上未必能配合的情況下,唐滌生需要在編劇上作出妥協,這也是他編劇熱誠消退的主要原因。
另一方面,由於粵曲板腔音樂,無論梆子和二王都並不是完整包含所有曲式,而且來自陝西的梆子曲,雖然在語音上和源於陝西的廣東話有祖源關係,在結合上有先天的優勢,但外來的板腔,仍然是失去了戲曲板腔音樂節奏主導的優點;因此,後學在面對唐滌生創作上的困境,亦有兩種做法。其一是梁漢威創作新曲,其做法一如仙鳳鳴的方式;其二是林家聲從板腔曲式句格的突破變法。兩者都是尋求粵曲音樂加強表現力的發展。今天,這種做法仍在持續,至少我本人是把兩種方法都同時選用和思考發展的方式。