Уроки гармонии - Расположение аккордов

[@liveof-c1w]

Здраствуйте,как называется программа через которую вы делали это?

[@ksen1a_dubrova]

А как переходить из тесного расположения в широкое? Какие правила учитывать? Например, 7 в 3?

[@studymusicru]

Просто следовать всем законам голосоведения

[@ksen1a_dubrova]

@@studymusicru Но как перейти из тесного в широкое без скачков? Они ведь будут...

[@studymusicru]

@@ksen1a_dubrova скачки не запрещены законами голосоведения

[@jazzman1945ify]

Представленные тут правила удвоений основаны на соответствии обертоновой системе; и относятся к классической музыке . Использование удвоений в джазе происходит по иному принципу.

[@studymusicru]

Про изложение более сложных аккордов, которые характерны для джаза я сделаю отдельный урок. Если же посмотреть например на джазовое 6 голосие, как в этом примере yadi.sk/i/_DhXsmu13Q493G то тут легко обнаруживается тесное расположение с дублированием голосов, то закономерно для любой оркестровки хоть в классике, хоть в джазе. Отклонения от этих законов же это скорее результат эмансипации диссонанса и доминирования терции и септимы в более сложных видах аккордов, как характерных ступеней аккорда. Лично я не вижу большой разницы в изложении аккордов, а вот в голосоведении несомненно все по другому.

[@jazzman1945ify]

Это пример №62 из Modern Jazz Voicings , где аккорды из 5,6 и более голосов строятся от lead ,т.е. сопрано . Только после удвоения сопрано можно удваивать другие голоса - в этом то и разница между джазовой и классической гармонией. Джаз не любит удвоения баса ; и в более продвинутом стиле использует безкорневые аккорды. Аналогично строятся аккорды и на ф-но .

[@studymusicru]

Интересно. А вот например здесь схема такая 1-1-7-3-6b-1-6b-1-3-6b-1-3 yadi.sk/i/ZcOUWZKl3Q9jdQ и дальше по тексту. Ну то есть конечно очевидно, что если тоника в басу есть, то верхних голосах приоритет надстройкам, но я не встречал такой позиции по дублированию баса. Наверное пропустил какой то учебник - подскажите где эта позиция однозначно сформирована ? Точнее опять же - мы говорим про дублирование или про удвоения? Потому что в исходном аккорде в джазе как правило 5-6 нот и удваивать в принципе что либо в таком аккорде смысла вроде как нет, потому что 6 голосие это достаточно много. А вот дублировки это вроде как отдельная история, которая касается оркестровки.

[@jazzman1945ify]

"мы говорим про дублирование или про удвоения? " - не уверен , что подразумеваем то же самое . Я учился аранжировке с профессионалом по материалам Беркли с 60-х гг на английском; себе записывал на русском. Значит, "удвоение" и "дублирование" (dubbing) тождественные понятия. Удвоение , или дублирование в унисон , октаву и пр. В приведенном вами примере тутти №40 из второй книги по аранжу порядок написания всегда сверху вниз: сначала верхняя структура у труб, затем ведущий тромбон продолжает аккорд , а от него строится полуоткрытый аккорд тромбонов. Затем партия тромбоновой секции удваивается 4-мя саксофонами; Баритон ведет линию баса для всех аккордов , удваивая в основном партию баса.

[@Ghost_on_the_beach]

окей, а теперь зачем я это узнал.

[@Ghost_on_the_beach]

Михаил Алешкин чем бы ни было это мдк, перепутал тут явно не я.

[@artajus]

На гитаре научишься играть - поймёшь.