единственный его недостаток на кропе,это фокусное расстояние.у меня такой с 1988 года,до сих пор,как новый...А Зенит ТТЛ,променял в свое время на Киев-15,потом на двадцати двух дюймовый монитор.А объектив остался,снимает очень резко и качественно.

Чисто оптически советские объективы мусор, уж простите за откровенность. Включая Таир 11 133мм. Портрет, худ съёмки, не более. Пейзаж им снимать не рекомендую - сильное падение разрешения по краям кадра на любых диафрагмах.

А на Никон можно фокусироваться по фокус пикенгу через видоискатель :) но почему кэнон не сделал такую возможность?

С детства увлекаюсь едой, начинал как и все с обычных Советских ложек из нержавейки, с возрастом начал есть чаще и, понятное дело, запросы выросли, продолжать есть обычной ложкой было можно, но она не раскрывала весь мой потенциал и в итоге я решился на покупку своей первой серебряной ложки, сразу всё поменялось, я стал есть совсем по-другому, на профессиональном уровне. Много лет меня радовала еда, я любил свою серебряную ложку, она стала моим продолжением, но однажды я услышал что готовится выход совершенно нового типа ложек - серебро плюс ручка с бриллиантами и алмазное напыление по всему краю для большей износостойкости, я сразу понял что такая ложка поднимет меня на недостижимый уровень. Собираюсь продать квартиру и купить эту ложку, только самые чёткие едят такими, простое серебро это для лохов.

Спасибо очень полезная информация

я взял цифру мыльницу самсунг, купил за 100 р. на рынке и нормально идет как экспонометр.

Спасибо за обзор. ЗМ это зеркально-менисковый, про фокусное в 3 метра для таких объективов первый раз слышу)

Семейство зеркально-линзовых телеобъективов системы МТО с фок расстоянием 300, 500 и 1000 мм (с большой степенью телеукорочения) разработал профессор Д. Д. МАКСУТОВ. Именно МАКСУТОВ. Не Волосов. А появление сравнительно дешёвой в производстве катадиоптрической схемы с корректирующим мениском, разработанной в 1941 году Д. Д. Максутовым для телескопов, позволило создать телеобъективы оригинальной конструкции, состоящие из линз и зеркал, нанесённых на сферическую поверхность. Такой объектив назвали менисковым телеобъективом системы Максутова. Аббревиатура «МТО», обозначающая наиболее известную серию таких объективов, расшифровывается как «Менисковый телеобъектив», или «Максутова телеобъектив». Объективы МТО получили развитие в выпущенных позже объективах ЗМ и Рубинар.

Имея пленочные объективы и старенькие зеркалки, можно со спокойной душой расставаться с пленкой. Я так и сделал. Этого объектива у меня нет, но есть Юпитер 37А и Юпитер 21М. Так вот, когда я первый раз снял женский портрет на Юпитер 21М я обомлел. Картинка суперклассная получилась. Киношная, что называется. Сама модель тоже была впечатлена такой пластикой и атмосферой на снимках.

На открытой слишком большие ХА. Но фончик моет порой интереснее чем Юпитер 37А

Ваши видео всегда очень жду

Спасибо, Дмитрий! Давиду Самуиловичу Волосову моё почтение! Объектив действительно прекрасный. У объективов для зеркалок с резьбой М39 рабочий отрезок немного отличается - это 45,2 мм против 45,5 мм на объективах с резьбой М42. Поэтому, до бесконечности они немного не добивают. Решением может быть прикрытие диафрагмы для съёмки на дальних дистанциях.

Мой Таир 11А шикарен без преувеличения, благодаря сменному креплению, использую его на Пентакс и Никон. Разрешает 36-мп матрицу здорово, сравнивал с Pentax F 135 2.8, который сам по себе великолепен. Может быть кто-то знает, можно ли исправить небольшой люфт?

Здорово, спасибо, а то уже соскучились! Очень атмосферный и теплый выпуск, как впрочем и всегда.

Скажите, пожалуйста, это Вы вокалист AC/DC ? 😊❤❤😊

Ничего нового Волосов не придумал. Рассчитал под отечественные сорта стекла. Схема объектива стара как мир. Всё тот же триплет Кука, в котором для уменьшения искажений одну из линз заменяют склейкой из разных сортов стекла. В данном случае склейка спереди по типу Hektor (1931). И по резкости не согласен. Откровенно мало. Хорош только для женских портретов. Именно слабая разрешающая способость губит все его выдающиеся достоинства на корню! А в остальном - да. Картинка шикарная. 20-лепестковая диафрагма - вообще шедевр! Плохо, что ценик на него на вторичке высокий.

Супер! Как всегда-то что надо.

Спасибо, за отличный обзор. Буду ждать про Canon.

Спасибо! интересный, познавательный выпуск 👍 Много интересного узнал, чего никто не рассказывает, при обзорах этого объектива. Недавно фотографировал на Таир-11 1958 года, на плёнку. Когда я получил результаты, ребята, это был восторг. Объектив на который хочется снимать ещё и ещё. Спасибо за выпуск. С большим удовольствием посмотрел 👍👍👍

Воды больше чем дельной информации.

Объектив конечно интересный, но я выбрал Юпитер 37ам новый)

Дизлайки я ставлю по следующим причинам: * Плохое качество. Звук, свет, планирование ролика, тряска камеры. * Плохая дикция, обилие слов-паразитов, мат, переход на личности * Внешний вид / облик ведущего. (Вы мне внешне не очень :):)) * Простую тему растягивают и суть выдают в конце, если выдают. Так что "дядя" не парься:) Делай своё дело не ради славы а ради дела. Удачи.

Имя гения, разработавшего Sonnar 50/1,5 (и всю линейку Соннаров от Цейс), не Вильям Мерте, а Людвиг Бертелле.

Где вы видели хорошее освещение в северной стране, где полгода зима и необходимо снимать в помещении? Те, кто снимает в студии имеют более мощную технику. Либо реклама, либо чел хочет скинуть эту камеру

Да конечно, покажите такого дурачка который просто выкидывает объективы. Нет, клинические конечно могут найтись

Вы так ругаете Sony, но надеюсь вы когда ни будь попробуете поснимать на Sony Carl Zeiss Sonnar T*135mm f/1.8 ZA, я думаю ваша точка зрения изменится , удачи.

Подскажите пожалста. Планирую приобрести впервые в жизни СФ пленочный. Хочется сразу ощутить преимущества СФ, что лучше взять Киев 88 или сразу что-то подороже вроде Mamiya 645?

В том же Кэноне схема 10/7, в Пентаконе 5/4 - в два раза больше стекла и переходов. Понятно, что стекло более навороченное и подогнанно под некие стандартные условия, которых для старой оптики не было. В наше время главное резкость, остальное вторично, нет запроса на уникальный рисунок. Я бы не сказал, что у этого Пентакона какой то особенный рисунок. Мало света - грязь и унылая зона нерезкости, много света - он раскрывается. Современный объектив более универсален. Он в любых условиях хорошо справляется со своей задачей.

На полном кадре нормальный объектив. А вот на кроп - так себе, подойдёт не всегда и не всем.Говорю как владелец Индустара 50-2 и Никона Z50. Каждый решит для себя. Лично мне картинка нравится, но повторюсь- на кропе "узковат". C фокуспикингом на беззеркалках вообще нет проблем с ручной фокусировкой.

Очень хороший обзор. Спасибо.

Can you compare the Jupiter 11a and Jupiter 37a ☺️

Всем читателям добрый день. Купил данную камеру на авито, вроде работает, но поставил объектив 50 1.8 стм, во время фокусировки есть звуковое подтверждение. Но зеленого квадрата нет, все как были белые так и горят остаются. Собственно вопрос, должен ли в пленочном фотоаппарате быть зеленый квадратик, как в цифровых камерах?

Снимайте на лист, друзья

Какойпереходник надо на canon 1100d? Получится снимать на нем портреты или только макро?

Для меня это Гелиос на минималках. И кстати да его использую исключительно как затычку, но после вашего видео попробую сфоткать.

Спасибо за душевное видео и верность пленке! С меня лайк и подписка!

Недавно отщелкал рулон пленки на Любителе-166, и обрабатывая фото, обратил внимание, что эквивалентный размер в Мп у среднеформатника просто колоссальный.

Вроде как у Киева-88 были версии со своим байонетом и с байонетом Pentacon Six. Второй лучше, потому что под пентакон есть много линз Carl Zeiss Jena. И последние постсоветские камеры, которые аракс, переделывали под пентакон. ПыСы у самого Mamiya 645. Была самая первая 645, была 645Pro и вот сейчас 645AFD.

Сзади камеры это не глазок, а резиновый наглазник!!!

А раабочий отрезок на Киев соответствует стандартным переходникам?

Есть такой объектив... И да валяется в шкафу... и canon 6d mark II есть.... Спасибо, попробую!!!

УАЗик среди фотиков этот Зенит. Там хоть экспонометр несопряжённый есть? Я купил пленочный Кэнон последних лет выпуска за недорого. Ему уже лет 20, работает, как часы. Любые настройки от ручного до глубокого бокэ, наводка на резкость по движению взгляда и т,д. Жаль, что зенитяне даже простенькую автофокусировку не смогли реализовать... Прости, Юра, мы всё про%Бали...

Кто такие Любитель и Профессионал? Для меня любитель , это тот, который любит фотографию, разбирается на 💯 , фотографирует шедевры, может даже выставки и конкурсы. А профессионал, это бомбила за деньги свадеб, портретов и предметов, в основном постановка в студии.

По идее фотограф профессионал, это тот для кого фотография хлеб. То бишь она его кормит. Фотограф любитель, это тот, кто увлекается фотографией. Для кого фотография хобби. Но нужно отличать фотографа любителя от лузера. Лузер, это тот, кто фотографирует, но ничего не понимает. Любитель же должен знать теорию, должен знать матчасть, должен знать историю фотографии. Должен знать терминологию, и так далее. Любитель должен стремится к профессионализму. Но фотография должна для него быть хобби. То бишь он должен тратить деньги на неё, но не получать их обратно. Так как это хобби, а не заработок. Любитель может остановится на плёночный чернобелой фотографии, и на определённом одном формате фотографии. И сам проявлять и печатать фотографии. А современный профессионал не может на этом остановится. Он должен делать то, что от него требуют.

У цифровых "фотокамер" изображение снимает матрица, то бишь электронно - сенсорная матрица. И её светочувствительность зависит от напряжения подаваемого на сенсоры. То бишь при установке большей светочувствительности напряжение на матрицу подаётся больше. А при снижении светочувствительности напряжение продаваемое на сенсоры матрицы снижается. Матрица в отличие от эмульсии фотопленки имеет более низкую фотошироту. То бишь яркоосвещенные предметы выходят переэкспонированными, а темные предметы недоэкспонироваными. Переэкспонированные предметы получаются как светлое пятно, а тёмные, как сплошное тёмное пятно. При этом на тёмных предметах появляется "шум". Шум устраняется программой "фотокамеры", но детали программа восстановить не может. Поэтому многие современные девайсы делают несколько кадров, на на разном напряжении матрицы. А затем программа девайса складывает кадры в один, дабы было видно как тёмные, так и светлые участки снимка. Вот так вот обманывают недостаток электронной матрицы в области фотошироты изображения. Это называется эксповилкой. У плёночных же фотоаппаратов применяется химическая светочувствительная эмульсия. Её фотоширота большая. А у черно белых советских пленок, она ещё выше. Поэтому ошибка на ступень выше, на ступень ниже не сильно ухудшает качество фотографии. Тем более что при фотопечати фотограф снова регулирует экспозицию, играя диафрагмой обьектива увеличителя, выдержкой, и применяемой фотобумагой. А бумага в СССР была малоконтрастная, нормальная, контрастная, и высококонтрастная. Это если кто помнит. Вот поэтому ступеней выдержки у фотоаппаратов было мало. Всё решалась большой фотографической широтой пленки и фотобумаги. Лишние ступени на фотоаппарате не помогали бы, а наоборот мешали бы фотографу. Вводили бы его в замешательство. Поэтому основных выдержек для дневного света было всего пять. Пятисотая, двухсотпятидесятая, стодвадцатьпятая, шестидесятая, и тридцатая. В помещении же требовалась вспышка. И тогда выдержку ставили по инструкции к ней. Меняли только диафрагму, при единственной выдержек 1/30.

Эти кенены заточены под стандарт плёнки Кодак и Фуджи. Если бы у нас не было этой плёнки, и лабораторий по их проявке и печати, то эти кенены бы не прижились. Дело в том, что под советский стандарт они не подходят. А российские фотоаппараты тоже стали подтягивать к стандарту DIN, который не годится для советских фотоаппаратов с ручной настройкой экспозиции. Благодаря принятому Ельциным стандарту DIN все советские фотоаппараты, которых было миллионы в стране, стали неактуальны. Все стали покупать "мыльницы" с программным автоматом под плёнку Кодак. Таким образом компания Кодак нанесла непоправимый ущерб советскому фото. Советское фото, исчезло унеся в могилу все наработки советских учёных, а также все советское производство. Практически уничтожена Свема, Тасма, Славич. Уничтожена и советская оптическая промышленность. Слава Ельцину, Горбачеву и Путину! Да здравствует уничтожение советского научного и производственного наследия. Окромя оптической промышленности, промышленности в области светоматериалов, Уничтожены и другие промышленности и сектора советской экономики. Ещё раз слава Путину! Слава Ельцину! СЛАВА ГОРБАТОМУ И ЧУБАЙСУ! Оркестр... тушь!

Этот фотоаппарат не является копией Никон. У него есть предшественники. Предшественники Киев 17,Киев 15, Киев 10. Киев 4, так же можно назвать предшественником, так как даже крепления задней крышки аналогичны. Этот фотоаппарат копировали азиатские фирмы, являющиеся дочерними Естман Кадак. Ну и Никон скорее всего скопировал дизайн с Киева. Азиаты любят копировать. Если бы не копирование, японские фирмы не имели бы такого роста после второй мировой войны.

Если колёсико выдержек в другом положении, и в другом месторасположении, то механизм фотоаппарата совершенно иной. Следовательно фотоаппараты абсалютно не тождественны в механике. Единственное сходство разъём объектива, и внешние формы фотоаппарата.

а как вы считаете смена 8 м

Когда его выпустили, уже были доступны всякие никоны кэноны, которые рвали его как тузик грелку. Сранивать надо с никон ф80 или кэнон еос 300. Абсолютно не конкуретоспособен. По сути, лебединная песня зенитов.