Bach - Cello Suites 2,3,6 + Presentation (reference recording : Paul Tortelier 1983)

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) Cello Suites Nos. 2,3 & 6.
Click to activate the English subtitles for the presentation (00:00-02:30)
Cello Suite n°2 in D minor BWV 1008
Suite pour Violoncelle en ré mineur BWV 1008
1-Prélude (00:00) 2-Allemande (4:00)
3-Courante (7:55) 4-Sarabande (10:01)
5-Menuet I (14:51) 6-Menuet II (16:11) 7-Gigue (18:11)
Cello Suite n°3 in C major BWV 1009
Suite pour Violoncelle n°3 en ut majeur BWV 1009
8-Preludium (21:02) 9-Allemande (24:31)
10-Courante (28:22) 11-Sarabande (31:24)
12-Bourée I (36:47) 13-Bourée II (38:27) 14-Gigue (40:54)
Cello Suite n°6 in D major BWV 1012
Suite pour Violoncelle n°6 en ré majeur BWV 1012
15-Prélude (44:16) 16-Allemande (49:59)
17-Courante (56:29) 18-Sarabande (59:58)
19-Gavotte I (1:05:32) 20-Gavotte II (1:07:12) 21-Gigue (1:09:26)
Cello : Paul Tortelier
Recorded in 1983, at Temple Church / London.
Find CMRR's recordings on Spotify: spoti.fi/3016eVr
La suite constitue le développement des séries de danses, qui, au XVe et XVIe siècles étaient arrangées pour luth.. La suite en arriva ainsi à présenter le plan suivant :
1.Une danse dans un tempo modéré, à deux temps, généralement une Allemande (à mesure 4/4).
2.Une danse rapide et entraînante, généralement une Courante (à mesure 3/4, parfois 3/2 ou 3/8).
3.Une danse lente et solennelle à trois temps, généralement une Sarabande (à mesure 3/4).
Entre les troisième et quatrième sections, une danse à tempo modéré était fréquemment intercalée, souvent un Menuet (à mesure 3/4); une Gavotte (à mesure 2/2), ou un Passepied (à trois temps) ; cependant c'était parfois une Bourrée (à mesure 2/4), un Rigaudon (à mesure 2/4) ou une Sicilienne (à mesure 6/8).
4.Une danse rapide et entraînante, presque toujours une Gigue.
Les mouvements de la suite étaient parfois unis par un thème commun, parfois par l'utilisation du même ton ou de tons relatifs. Au XVIle siècle, et particulièrement en France, l'usage se répandit de donner à certaines des pièces composant la suite, des titres tels que sinfonia, caprice, burlesque, badinage, romance ou pastorale ; ce fut ainsi que la suite perdit son dernier lien avec la danse et devint une forme purement musicale.
J.S. bach a composé les 6 Suites pour violoncelle seul lorsqu’il était au service du Prince Léopold à la cour de Köthen entre 1717 et 1723. C’est dans ce contexte que Bach compose une série d’oeuvres, hors cadre cultuel, tels sur les Sonates et Partitas pour violon, les Concertos Brandebourgeois, les cantates profanes et les Suites pour violoncelle seul.
Depuis que Pablo Casals s'en est fait l’évangélisateur, tous les violoncellistes s'y sont engagés de tout leur coeur et le public a suivi, toujours plus nombreux, succombant au pouvoir d'envoûtement de cette musique qui touche au plus profond de l'âme humaine. Et que ces pièces soient si souvent « célébrées » dans des lieux normalement voués au culte (comme ce présent enregistrement), voilà un détail qui ne laisse pas indifférent : au-delà de toute considération touchant à l'acoustique, c'est une façon comme une autre de souligner la dimension spirituelle que Bach a certainement voulu donner à nombre de ces pages.
Paul Tortelier déclara : « Pablo Casals avait coutume de dire : ‘Il y a d’abord Bach.. et puis tous les autres.’ Malgré tout mon amour pour beaucoup d’autres - et Beethoven et Mozart ne sont pas les moindres - je ne peux qu’être d’accord avec Casals : Bach les domine tous. »
Bach - Cello Suites 1,4,5 (reference recording : Paul Tortelier 1983) : • Bach - Cello Suites 1,...
Johann Sebastian Bach PLAYLIST (reference recordings) :
• Johann Sebastian Bach ...

[@classicalmusicreference]

❤️ If you like CM//RR content, please consider membership at our Patreon page. Thank you :) www.patreon.com/cmrr Johann Sebastian Bach (1685-1750) Cello Suites Nos. 2,3 & 6. *Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-02:30) Cello Suite n°2 in D minor BWV 1008 Suite pour Violoncelle en ré mineur BWV 1008 1-Prélude (00:00) 2-Allemande (4:00) 3-Courante (7:55) 4-Sarabande (10:01) 5-Menuet I (14:51) 6-Menuet II (16:11) 7-Gigue (18:11) Cello Suite n°3 in C major BWV 1009 Suite pour Violoncelle n°3 en ut majeur BWV 1009 8-Preludium (21:02) 9-Allemande (24:31) 10-Courante (28:22) 11-Sarabande (31:24) 12-Bourée I (36:47) 13-Bourée II (38:27) 14-Gigue (40:54) Cello Suite n°6 in D major BWV 1012 Suite pour Violoncelle n°6 en ré majeur BWV 1012 15-Prélude (44:16) 16-Allemande (49:59) 17-Courante (56:29) 18-Sarabande (59:58) 19-Gavotte I (1:05:32) 20-Gavotte II (1:07:12) 21-Gigue (1:09:26) Cello : Paul Tortelier Recorded in 1983, at Temple Church / London. Find CMRR's recordings on *Spotify* : spoti.fi/3016eVr La suite constitue le développement des séries de danses, qui, au XVe et XVIe siècles étaient arrangées pour luth.. La suite en arriva ainsi à présenter le plan suivant : 1.Une danse dans un tempo modéré, à deux temps, généralement une Allemande (à mesure 4/4). 2.Une danse rapide et entraînante, généralement une Courante (à mesure 3/4, parfois 3/2 ou 3/8). 3.Une danse lente et solennelle à trois temps, généralement une Sarabande (à mesure 3/4). Entre les troisième et quatrième sections, une danse à tempo modéré était fréquemment intercalée, souvent un Menuet (à mesure 3/4); une Gavotte (à mesure 2/2), ou un Passepied (à trois temps) ; cependant c'était parfois une Bourrée (à mesure 2/4), un Rigaudon (à mesure 2/4) ou une Sicilienne (à mesure 6/8). 4.Une danse rapide et entraînante, presque toujours une Gigue. Les mouvements de la suite étaient parfois unis par un thème commun, parfois par l'utilisation du même ton ou de tons relatifs. Au XVIle siècle, et particulièrement en France, l'usage se répandit de donner à certaines des pièces composant la suite, des titres tels que sinfonia, caprice, burlesque, badinage, romance ou pastorale ; ce fut ainsi que la suite perdit son dernier lien avec la danse et devint une forme purement musicale. J.S. bach a composé les 6 Suites pour violoncelle seul lorsqu’il était au service du Prince Léopold à la cour de Köthen entre 1717 et 1723. C’est dans ce contexte que Bach compose une série d’oeuvres, hors cadre cultuel, tels sur les Sonates et Partitas pour violon, les Concertos Brandebourgeois, les cantates profanes et les Suites pour violoncelle seul. Depuis que Pablo Casals s'en est fait l’évangélisateur, tous les violoncellistes s'y sont engagés de tout leur coeur et le public a suivi, toujours plus nombreux, succombant au pouvoir d'envoûtement de cette musique qui touche au plus profond de l'âme humaine. Et que ces pièces soient si souvent « célébrées » dans des lieux normalement voués au culte (comme ce présent enregistrement), voilà un détail qui ne laisse pas indifférent : au-delà de toute considération touchant à l'acoustique, c'est une façon comme une autre de souligner la dimension spirituelle que Bach a certainement voulu donner à nombre de ces pages. Paul Tortelier déclara : «Pablo Casals avait coutume de dire : ‘Il y a d’abord Bach.. et puis tous les autres.’ Malgré tout mon amour pour beaucoup d’autres - et Beethoven et Mozart ne sont pas les moindres - je ne peux qu’être d’accord avec Casals : Bach les domine tous.» Bach - Cello Suites 1,4,5 (reference recording : Paul Tortelier 1983) : kzbin.info/www/bejne/p4aznIaDociJb6M Johann Sebastian Bach PLAYLIST (reference recordings) : kzbin.info/www/bejne/qaGrc4evlsyZkJY

[@voraciousreader3341]

I won’t give you a red cent, because you’ve monetized the work of this great master, as though it belongs to you. And to have an ad break into Tortelier’s gorgeous playing _of the first bloody movement, at exactly 1 minute and 38 seconds??_ How sick is that??

[@classicalmusicreference]

@@voraciousreader3341 You don't understand anything about youtube

[@fransmeersman2334]

After too long a time I listen again at the outstanding elegant performance by Tortelier if these miracle works. Thank you !!

[@hshshs2007]

the prelude of the no.2 is really outstanding with phrasing comes from heaven. i played it several times without sensing the time or the earth itself.completely in tears each time ....

[@pippijane20]

Its the prelude from suite no6 that does that for me. Every single time.

[@pierre-francissalzmann6145]

La rencontre d'un grand interprète et d'un immense créateur.

[@shin-i-chikozima]

The works of great Bach purify the person,s heart and soul . Our heart and soul calm down .

[@LeChevalierDuFeu]

Thank you very very much for uploading this treasure.

[@3340steve]

this is really amazing playing. thanks for sharing.

[@TheMuston]

Interprétation tres articulee, vaste et élégante. Exactement ce qui sied a Bach.

[@DavidValentine2017]

Thank you so much for sharing! Next to impossible to find this recording these days since they don't produce it anymore

[@classicalmusicreference]

Yes ! you welcome :-)

[@JacobFremde]

kzbin.info/www/bejne/oWfWdGCeer6nY6s&ab_channel=PaulTortelier-Topic

[@filmar4881]

Meraviglioso e commovente, esecuzione stellare. Grazie

[@sheldonbazinga3985]

Voilà ce qui est surpuissant chez Bach et fait qu'on peut le mettre au panthéon des génies musiciens...S'il fallait une seule bonne raison... C'est le fait que pour un seul instrument (violoncelle, clavecin, orgue, violon, luth ou flûte) il dépasse la forme sonate. Jamais on n'a la désagréable impression d'entendre un seul instrument au son fluet qui déroulerait une mélodie. Mais toujours on entend un orchestre entier. Tout est élargi et amplifié et il est bien le seul à emplir l'espace sonore jusqu'à permettre à l'interprète de ne pas être seulement un interprète mais un chef d'orchestre. A celui-ci de si bien jouer que tous ces effets multipliés ne tombent pas à plat et user de l'écho de chaque précédente note. Partout c'est Bach-l'organiste, qui avait à jouer avec la réverbération sur les murs de St Thomas (ou d'ailleurs), qu'on retrouve, dans le son d'un violoncelle par exemple. Paul Tortelier en joue fort bien, ou Alain Fournier ou Mstislav Rostropovitch qui avait eu l'excellente intuition d'enregistrer son intégrale à Vézelay. C'est de cela aussi dont il faut tenir compte quand on écoute Bach...La réverbération et les échos des notes de son orgue projetées aux murs de ses églises qui lui ont forgé une oreille toute particulière et font que toute son oeuvre à des aspects de réligiosité et de message divin (en plus de sa foi bien réelle). Il était organiste et facteur d'orgue et on n'imagine pas le volume sonore que ces instruments développent et combien cela a pu l'influencer dans sa composition...

[@classicalmusicreference]

Merci pour votre commentaire, en musique ce dont vous parlez se nomme : la résonance naturelle. Professeur Fabre en parle dans son interview (kzbin.info/www/bejne/hpWyZnSIj8qDjs0) à partir de la septième minute :-)

[@jimfanlair6159]

@@classicalmusicreference PIERRE FOURNIER

[@ViniciusSilva-7]

Perfect.

[@catherineschickel2792]

pour ne ps être noter pour mes commentaires. C EST ps la peine ! je mérite mieux . C.s........

[@bealreadyhappy]

his legato bow changes aren't good at all at times

[@pamelafrancis4476]

look for the good, you'll be happier that way.

[@alfieharries]

A bit pitchy and seems like he cant control his vibrato