Как кинооператоры работают с экспозицией

Канал "КиноРазбор" Дениса Карнаух. Переходи по ссылке: / @denis.karnaukh
Видео про DIT на канале "Оперпост": • Кто такой DIT? / Интер...
Поддержать новые переводы: Сбер: 5469540028630943
Наша страничка на Boosty (там ролики выходят раньше): boosty.to/mehanikakino
Оригинальное видео: • How Cinematographers S...
Канал автора: / @indepthcine
Переведено в образовательных целях / Translated for educational purposes only.

[@dipanov]

Это самое важное видео про экспозицию

[@kindsfater]

Звук из заставки уже как родной)

[@MagnumSplash]

Поздравляю автора с впервые верным переводом слова cinematographer, не все так безнадежно!

[@user-is3go3qx8p]

Спасибо за переводы! Очень важная информация для снг специалистов

[@denis.karnaukh]

Очень познавательно! Классная интеграция!)

[@ilyawinetime]

Спасибо за работу!

[@user-cg4iu7gx7z]

Все думал о том, как же работать со светом в кадре для видео, когда ты снимаешь что-то типо короткометражки. Но ничего не находил. Везде были видео про то, как расставить свет для своего блога, когда герой сидит на одном месте перед камерой и рассказывает что-то. И вот Спасибо Вам👍 Понял теперь, что если пересветы, то затемняем их, а там где темно становится, то там как раз и используем свет🔥

[@user-bc4tg3hl7q]

Не сказали, что в конце изображение воспроизводится на экранах, где динамический диапазон 8 ступеней И когда мы снимаем, то мы широчайшую широту в жизни умещаем на короткую конечного носителя

[@user-cc8pz4kd8f]

а как же кинотеатры?

[@whitedenim615]

Спасибо, ребята!!!

[@DoubleLGeek]

Ура, долго не понимал для чего нужен хищник, всегда пользовался вейформом, теперь когда разжевали, дошло

[@user-bc4tg3hl7q]

Эмм…)

[@BarivanFilm]

Великая работа! Спасибо, что делаешь это!

[@maxlutkov6702]

Шикарный ролик, огромная благодарность!

[@volodarsky]

Спасибо за труд! Каждый раз жду ваш перевод! Не переставайте пожалуйста)

[@user-be7lu9xc2m]

Спасибо тебе за работу !

[@Korchevsky_prod]

Наконец-то новое видео! Спасибо большое!

[@user-je7ii7wd2t]

Спасибо за ролик !

[@METAFIZIK.666]

Спасибо за ценную информацию ❤❤❤

[@WEDraskaz]

Благодарствую

[@AndreyGamlet]

Спасибо за видео! Супер 👍

[@pshenizzin]

Спасибо за видео, очень интересно

[@vika8216]

Вы шикарно сделали, озвучили ролик ! Спасибо

[@neptunerecords2872]

Прекрасно!

[@monkyways1557]

Отлично, спасибо

[@user-a2n3d0r9ey]

Спасибо!

[@Ramzaylol]

спасибо, очень полезное видео !

[@mariare1162]

Очень интересно 👏

[@DepalmaB]

Рахмет!

[@avoloskov]

спасибо, полезно!

[@vika8216]

Рахмет 🎉

[@artem_videoproducer]

самое вкусное в конце)

[@savunya]

Заставка офигенная, супер стилёвая

[@user-pe3jo3uo3e]

Супер 👍

[@a_cohen]

Шикарно

[@kinosoldat]

Спасибо

[@VadimKrylov-yv9ov]

У тебя супер полезный контент. Надеюсь этот канал не станет супер популярным, не хочу возрастания конкуренции

[@kaktamdela]

Спасибо за материал ❤

[@IshuckShow]

Братан, хорош, давай, давай, вперёд! Контент в кайф, можно ещё? Вообще красавчик! Можно вот этого вот почаще?

[@ivanguenkov]

Интересное видео. Норм каналы порекомендовал, спс

[@genereatorfilms1155]

Лучший

[@Vitasbosson]

Короче, делают все темненькое, молодцы, справились

[@tetrapackvideo159]

причём в данном случае на Гелиос)

[@user-gx1jg7mr7f]

@@tetrapackvideo159 там на гелиос снято почти что ничего, перестаньте уже его боготворить)) лучше пользоваться, хоть и бюджетными, типа Токины или Самьянга, но киностеклами, чем этим недообъективом

[@YuriySilantye]

Ребята описание тоже пожалуйста дублируйте в комменты😉🖖🏻

[@mechanikakino]

окей, а зачем?

[@Malo-kto-zametit]

Вот так понятно как это все работает

[@Pavel-Tsvetkov]

Осень хорошо

[@jekameteor]

лето лучше))

[@user-iv4zd2sn4ghghgj]

топ контент

[@acadvideoart]

Про монтаж видео будет выпуск?? Заранее спасибо!

[@r.8514]

💪👍

[@UriRa]

Сейчас существует современный, более удобный вид хищника - EL-zone, разработан голливудским оператором. Из доступных камер - только у sigma fp.

[@sarvarsamigov]

Можешь сделать видео про МШК, Нью Йорк фильм академия, и другие школы кино. Куда можно поступить, гранты и фестивали где можно учавствовать чтобы выиграть эти гранты

[@mechanikakino]

ну я могу рассказать только про ту школу где сам учился, не более. Простите

[@dobrovideo9220]

​@@mechanikakinoрасскажите, пожалуйста!! 🙏🙏

[@kritmee]

На тему бликов света на цифровых камерах. Вот есть же пример Дикинса, который уже практически не снимает на пленку, а у него бликов от источников света нету

[@amonblues]

Сашка молодец😊

[@mechanikakino]

;)

[@netlika]

Это видео времен пленки переведено? ))

[@mechanikakino]

nop

[@babavaga]

Что-то странное рассказывается в этом ролике. Пока речь идет о художественной составляющей, все в порядке. Но там, где про технику - полный швах. Например, в самом начале, на 50-й секунде говорятся подряд две глупости. (1) экспозиция определяется 6 факторами. Нет, не шестью. Экспозиция - суммарное количество световой энергии, падающий на приемник - пленку или матрицу. Чувствительность в экспозицию не входит. Но это на самом деле не так важно, в разговоре можно ляпнуть и такое. Дальше веселее (2) экспозиция каким-то магическим образом зависит выдержки и от частоты кадров. Это вообще как? Либо от скорости затвора (выдержки), либо от частоты кадров и угла затвора. Короче, очень грустно. Не трогайте матчасть, рассказывайте о высоком.

[@mechanikakino]

вопрос автору контента напишите на английском на его канале

[@hype_vi]

Спасибо!!!!

[@rojok5087]

Интересно, этот канал смотрят люди которые не работают на кинопроизводстве

[@mechanikakino]

конечно

[@DontError-hj2zk]

Я

[@ivanbobr6209]

Обращение к автору ролика! Надеюсь вы не будете против того что б я кинул небольшой камешек в вас=)) Не правильный по смыслу перевод про рисующий и заполняющий свет 1:45. По терминологии, рисующий свет условно высвечивает фактуру или форму объекта съемки, заполняющий свет акцентирует внимание на задний фон или объекты позади основного объекта съемки. Во фрагменте 1:45 нет заполняющего свете, есть источник блика на волосах. Так как заполнять в конкретной сцене нечего...

[@alexeymorozov1486]

Вы Ваня путаете, перевод правильный. Заполняет все, так и называется. А то о чем вы говорите называется иначе.

[@hairhigh1834]

Заполняющий свет никакой фон не освещает, для этого есть отдельный источник света

[@ivanbobr6209]

@@hairhigh1834 Перечти мой коммент хотя б пару раз, может что и поймешь? А лучше не умничай и почитай спец-литературу...

[@archie_en]

А на пленке сколько стопов?

[@user-gx1jg7mr7f]

дохрена)

[@collblock4617]

зависит от пленки)

[@Xisbrezatsgzormd]

если в плюс уходить, то 5-6 может быть. Если начинать с 200-400 исо, остальные не настолько эластичны в этом плане

[@veyarog]

Что за кино с актрисой Кристин Милиоти?

[@ruslank2706]

зависнуть в палм-спрингс

[@Andreyiztblg]

Ес

[@denidelffino7689]

а скорость затвора чем отличается от количества кадров в секунду? ЛОЛ

[@PazhilayaGodzila]

тем, что время, пока открыт затвор может быть меньше времени кадра. ЛОЛ

[@SatAFK]

Еще экспозиция в драматургии и кино, это грубо говоря, когда рассказывают о чем-то, не показывая этого.

[@felixfelix987]

Экспозиция определяется возможностью пленки ,или матрицы фиксировать яркости объектов в кадре , а динамический диапазон от передачи тональных переходов этих яркостей,так ,как тональность всегда измеряется денситометром в случае с пленкой, а в случае с матрицей - тоновая шкала(тест - объект),где уже учитывается возможности оптики,стоящей перед матрицей. В случае с пленкой идет засветка сенситометрического клина в лабораторных условиях,где определяется светочувствительность пленки и ее гамма-кривая,то-есть коэфициент контрастности! Разница между пленкой и светочувствительной матрицей существенна,а не тождественна! У них разная природа фиксации яркостей!

[@mechanikakino]

блин, мужик, копнул глубоко

[@felixfelix987]

Пленка фиксирует фотоны света и благодаря сенсибилизации спектральную характеристику излучаемой энергии согласно длинам волн,отсюда дуализм корпускулярной и волновой теории распространения световой энергии! Светочувствительная матрица фиксирует только фотоны света превращая их в потенциальный заряд, а спектральная чувствительность зависит только от фильтра перед зарядной ячейкой и разность потенциалов суммируясь аналого-цифровым преобразователем превращается в RGB и Y - яркостный сигнал, который зависит от системы цветопреобразования PAL,Sekam,NTSC.

[@mechanikakino]

@@felixfelix987 парни, мне честно говоря ссать на фотоны и прочие химпроцессы, я как и многие люди оцениваю изображение исходя из уместности контекста, а то что это снято на пленку или на цифру это лишь наши операторские заебы режиссеры что хотят снимать на пленку скорее диктаторы своей линии на острие соприкосновения интересов оператора и режиссера, не более.

[@felixfelix987]

@@mechanikakino В любом случае , контент у вас полезный.Оператор - всегда был и есть режиссером изображения ,замкнутого в каждом отдельном кадре , эпизоде и фильме в целом. "Смутный образ" будущего фильма ,который "видит" режиссер, оператор облекает в конкретный визуальный образ, отбирая только то,что непосредственно отвечает задаче создания экранного образа, задаёт тональность и цветовую гамму, ритм и перспективу, объем и фактуру предметной среды в кадре, воздействуя на подсознание зрителя,ориентируясь на психофизические особенности восприятия изображения в целом!

[@mechanikakino]

@@felixfelix987 ну это в лучшем случае оператор что-то решает, я часто встречаю сценарии где уже прописано от режиссера как движется камера и что показывает. Я таким просто говорю - ну сними хули тогда, если ты за меня всё решил, нахуй тебе оператор-"постановщик"