Mondonville - Grands Motets, Dominus regnavit, In exitu Israel + P° (Cent. rec. : William Christie)

Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville (1711-1772) Grands Motets.
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*Grands motets
Dominus regnavit / 7 (00:00)
Et enim firmavit / 3-4-6 (04:01)
Parata sedes / 1-2 (06:37)
Elevaverunt flumina / 7 (09:22)
Testimonia tua : 1 (13:32)
Gloria Patri / 1-2-3-5-6-7 (17:33)
*In exitu Israel
March and chorus 'ln exitu’ / 7(21:55)
Mare vidit / 7 (24:37)
Jordanis conversus est retrorsum / 7 (25:52)
Montes exsultaverunt / 3 (28:08)
Quid est tibi, mare : 5-7 (34:26)
A facie Domini / 5-7 (35:29)
Qui timent Dominurn / 2 (40:25)
I Non mortui laudabunt te / 7 (44:46)
*De profundis
De profundis clamavi / 7 (48:45)
Fiant aures tuae / 5 (52:09)
Quia apud te / 3 (54:54)
A custodia matutina / 7 (59:35)
Quia apud Dominum / 2-7 (1:01:52)
Et ipse redimet Israel / 1-7 (1:04:18)
Requiem eternam / 7 (1:07:09)
Sophie Daneman : soprano // dessus 1 / 1
Maryseult Wieczorek : soprano // dessus 2 / 2
Paul Agnew : tenor // hautecontre / 3
Frangois Piolino tenor 2 // taille / 4
Maarten Koningsberger baritone // basse-taile / 5
Frangois Bazola : bass / 6
Choir / 7
Orchestra : Les Arts Florissants
WILLIAM CHRISTIE
Recorded in 1996, at Paris
© Oscar Ortega / Picture W.Christie
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COMMENTAIRE COMPLET : VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ.
Le Grand Motet (Chant à plusieurs voix, souvent accompagné d’instruments et inspiré de textes sacrés) au XVIIIe siècle. Les derniers Grands Motets de MichelRichard Delalande (composés ou révisés après 1 700) constituent le modèle de référence des motets de Versailles du XVIIe siècle. En général, les motets de Delalande sont construits en sections autonomes d'airs pour soliste (appelés récits) duos ou trios chœurs, ritournelles et symphonies pour orchestre. Ce modèle a inspiré les compositeurs de la fin du XVIIIe siècle tout en faisant obstacle à tout changement.
Le Grand Motet, qui n'avait plus de fonction liturgique à la Chapelle Royale et n'était pas en phase avec le monde frivole de la Régence, n aurait jamais dû survivre à l'époque du Roi Soleil. Et pourtant il subsista, inchangé dans sa structure et inscrit de manière permanente au répertoire de la Chapelle Royale, puis, après 1725 demeura l'un des morceaux de concert du Concert Spirituel et du Concert Français à Paris.
Plus tard, au cours de ce même siècle, Marmontel eut l'idée d'extraire certains versets des grands motets pour les exécuter séparément, mais il comprit que l’«auctoritas» du Grand Motet au Concert Spirituel était si puissante qu'aucune suppression n'y serait admise (« la difficulté se réduit à l'habitude et peut-être à l'opinion »).
Bien que la structure générale du Grand Motet reste immuable tout au long du XVIIIe siècle, des modifications purement musicales s'y introduisent. L'orchestre, et surtout les instruments à vent, prennent une place plus importante. L' Exaudiat te Dominos de Boismortier ( 1 730), par exemple, comporte des parties pour piccolo, deux hautbois, trompette et timbales ; et le Benedicam Dominum de Blanchard (1757) est mis en musique pour flûte, deux hautbois, deux clarinettes, deux bassons et cor. Toutes les ressources de l'orchestre de motet viennent souvent illustrer le texte de psaumes particuliers. La source de ces passages découle certainement de la musique de scène de Lully et de ses successeUrs. Notus in Judœa Deus de Campra, par exemple, comporte un « sommeil ». Dans Lauda Jerusalem (1 727) l'orchestre de Campra s'introduit dans le chœur par des contrepoints rapides de violon, tout à fait à la manière des grandes fresques chorales de son Idoménée. Le Dominos regnavit de Mondonville (1734) comporte une « tempeste» empruntée aux scènes d'orage des opéras qui remontent à Thétis et ( 1 689) de Collasse.
Le Grand Motet du XVIIIe siècle est aussi redevable à l'Italie. La principale source stylistique de son « récit» est souvent l'aria da capo plutôt que l'air à la française. Ses pulsations rythmiques mécaniques et une écriture plus audacieuse pour les cordes proviennent du concerto italien. Un des premiers exemples en est « et lux perpetua s le De Profundis de Delalande. Il n st pas étonnant que la majorité des grands motets de la première moitié du XVIIIe siècle soit due à des « sous-maîtres » de la Chapelle Royale : André Campra, Nicola Bernier, Charles-Hubert Gervais et Henry Madin. Quatre Grands Motets compose en exil par Henri Desmarest étaient destinés à la Chapelle Royale. En revanc e, les Grands Motets de Jean-Philippe Rameau (tous, œuvres précoces) étaient probablement composés pour être exécutés en concert.
Baroque composers PLAYLIST (reference recordings) : • Baroque Composers (XVI...

[@classicalmusicreference]

Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville (1711-1772) Grands Motets. 🎧 Find this recording in our Spotify playlist : spoti.fi/30a13mm *Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-03:20) *Grands motets Dominus regnavit / 7 (00:00) Et enim firmavit / 3-4-6 (04:01) Parata sedes / 1-2 (06:37) Elevaverunt flumina / 7 (09:22) Testimonia tua : 1 (13:32) Gloria Patri / 1-2-3-5-6-7 (17:33) *In exitu Israel March and chorus 'ln exitu’ / 7(21:55) Mare vidit / 7 (24:37) Jordanis conversus est retrorsum / 7 (25:52) Montes exsultaverunt / 3 (28:08) Quid est tibi, mare : 5-7 (34:26) A facie Domini / 5-7 (35:29) Qui timent Dominurn / 2 (40:25) I Non mortui laudabunt te / 7 (44:46) *De profundis De profundis clamavi / 7 (48:45) Fiant aures tuae / 5 (52:09) Quia apud te / 3 (54:54) A custodia matutina / 7 (59:35) Quia apud Dominum / 2-7 (1:01:52) Et ipse redimet Israel / 1-7 (1:04:18) Requiem eternam / 7 (1:07:09) Sophie Daneman : soprano // dessus 1 / 1 Maryseult Wieczorek : soprano // dessus 2 / 2 Paul Agnew : tenor // hautecontre / 3 Frangois Piolino tenor 2 // taille / 4 Maarten Koningsberger baritone // basse-taile / 5 Frangois Bazola : bass / 6 Choir / 7 Orchestra : Les Arts Florissants WILLIAM CHRISTIE Recorded in 1996, at Paris © Oscar Ortega / Picture W.Christie 🔊Find CMRR's recordings on Spotify : spoti.fi/3016eVr 🔊Download CMRR's recordings in High fidelity audio : bit.ly/2M1Eop2 Le Grand Motet (Chant à plusieurs voix, souvent accompagné d’instruments et inspiré de textes sacrés) au XVIIIe siècle. Les derniers Grands Motets de MichelRichard Delalande (composés ou révisés après 1 700) constituent le modèle de référence des motets de Versailles du XVIIe siècle. En général, les motets de Delalande sont construits en sections autonomes d'airs pour soliste (appelés récits) duos ou trios chœurs, ritournelles et symphonies pour orchestre. Ce modèle a inspiré les compositeurs de la fin du XVIIIe siècle tout en faisant obstacle à tout changement. Le Grand Motet, qui n'avait plus de fonction liturgique à la Chapelle Royale et n'était pas en phase avec le monde frivole de la Régence, n aurait jamais dû survivre à l'époque du Roi Soleil. Et pourtant il subsista, inchangé dans sa structure et inscrit de manière permanente au répertoire de la Chapelle Royale, puis, après 1725 demeura l'un des morceaux de concert du Concert Spirituel et du Concert Français à Paris. Plus tard, au cours de ce même siècle, Marmontel eut l'idée d'extraire certains versets des grands motets pour les exécuter séparément, mais il comprit que l’«auctoritas» du Grand Motet au Concert Spirituel était si puissante qu'aucune suppression n'y serait admise (« la difficulté se réduit à l'habitude et peut-être à l'opinion »). Bien que la structure générale du Grand Motet reste immuable tout au long du XVIIIe siècle, des modifications purement musicales s'y introduisent. L'orchestre, et surtout les instruments à vent, prennent une place plus importante. L' Exaudiat te Dominos de Boismortier ( 1 730), par exemple, comporte des parties pour piccolo, deux hautbois, trompette et timbales ; et le Benedicam Dominum de Blanchard (1757) est mis en musique pour flûte, deux hautbois, deux clarinettes, deux bassons et cor. Toutes les ressources de l'orchestre de motet viennent souvent illustrer le texte de psaumes particuliers. La source de ces passages découle certainement de la musique de scène de Lully et de ses successeUrs. Notus in Judœa Deus de Campra, par exemple, comporte un « sommeil ». Dans Lauda Jerusalem (1 727) l'orchestre de Campra s'introduit dans le chœur par des contrepoints rapides de violon, tout à fait à la manière des grandes fresques chorales de son Idoménée. Le Dominos regnavit de Mondonville (1734) comporte une « tempeste» empruntée aux scènes d'orage des opéras qui remontent à Thétis et ( 1 689) de Collasse. Le Grand Motet du XVIIIe siècle est aussi redevable à l'Italie. La principale source stylistique de son « récit» est souvent l'aria da capo plutôt que l'air à la française. Ses pulsations rythmiques mécaniques et une écriture plus audacieuse pour les cordes proviennent du concerto italien. Un des premiers exemples en est « et lux perpetua s le De Profundis de Delalande. Il n st pas étonnant que la majorité des grands motets de la première moitié du XVIIIe siècle soit due à des « sous-maîtres » de la Chapelle Royale : André Campra, Nicola Bernier, Charles-Hubert Gervais et Henry Madin. Quatre Grands Motets compose en exil par Henri Desmarest étaient destinés à la Chapelle Royale. En revanc e, les Grands Motets de Jean-Philippe Rameau (tous, œuvres précoces) étaient probablement composés pour être exécutés en concert. La composition de Grands Motets était déjà sur le déclin au milieu du siècle, mais reste à l'honneur (surtout pour une exécution en concert) chez Esprit-Joseph-Antoine Blanchard, Mondonville et François Giroust. Cependant, les Grands Motets des compositeurs de la première moitié du siècle dominent 19 répertoire de la Chapelle Royale jusqu'à l'époque de la Révolution. Preuve en est une publication de Ballard pour les années 1787-1792 (Livre de motets pour la chapelle du roy). La liste des titres et des textes de motets la Chapelle Royale entre janvier et juin 1792 en comporte quatorze de Delalande, treize de Campra, quatre de Bernier, cinq de Gervais et vingt-cinq de Madin. Baroque composers PLAYLIST (reference recordings) : kzbin.info/www/bejne/d2rJn5iCpNSFprc

[@philippegenet4796]

C'est de la Pure Merveille , Merci Monsieur Cassanéa de MONDONVILLE , je me réjouis à vous écouter ........

[@lkremer7121]

Splendeur et magnificence. Un Mondonville peu connu, à tort malheureusement

[@shin-i-chikozima]

The wonderfulness of this performance is unrivaled, and outclassing . These singing voices are out of this world

[@blodhorn6672]

je découvre l'oeuvre de Cassanéa de Mondonville et c'est tout bonnement prodigieux.

[@TenorCantusFirmus]

This might be one of the best discs I have ever listened to. There's not a single Piece my attention hasn't been fully captured.

[@michaelzurkinden116]

And suddenly a jewel. Shining light - beautifully, profoundly & moving. Appreciated, forgotten and yet resurfaced: true art never perishes: as long as there is sufficient humanity & artistry

[@KayKoharu]

I've listened to classical/baroque music since I was a child, yet never came across Mondonville until this past week! Amazing works, I love the harmonies so much. Merci for sharing this collection!

[@rolandoribes6758]

Cuánta Música me ha hecho conocer el Maestro Christie! Gracias gracias gracias!!!

[@ockerville]

Слушать эту музыку - большое удовольствие.

[@classicalmusicreference]

Violinist, composer and conductor from Languedoc (France). Like Campra before him, Mondonville led a successful career as a secular and sacred musician both in Paris and Versailles. From 1734 onwards he was in great demand as a violinist at the Concert-Spirituel, where he performed alone and with Michel Blavet, Jean-Pierre Guignon and Marie Fel: in 1739 he enthralled the audience with a number of well-named sonatas (Les Sons harmoniques, 1738). He was a member of the circle of La Pouplinière, where he met his wife, the talented harpsichordist Anne-Jeanne Boucon (a former pupil of Rameau). At court, he quickly moved from his positions as violinist of the Chapel and Chamber to those of sub-master (1740) and intendant (1744). At the same time, Mondonville made a name for himself as a composer and conductor: he conducted the Concert Spirituel from 1755 to 1762. He published collections for accompanied harpsichord - the Sonatas with Violin (1734) and the Pièces de clavecin avec voix ou violon (1748) - which remain his best-known music today. From the end of 1734 to 1737, he conducted the orchestra of the Opéra du Concert de Lille. He composed great motets for the Concert-Spirituel as well as operas for the Académie in Paris and for the Théâtre des Petits-Cabinets de Mme de Pompadour in Versailles. Of his great motets, the Jubilate Deo (1734), the Venite exultemus and the Nisi Dominus (both from 1743) were performed every year for decades. Of the works Mondonville wrote for the Opéra, the most popular were his heroic ballet Le Carnaval du Parnasse (1749) and the opera Titon et l'Aurore (1753). The libretto of his opera Daphnis et Alcimadure (1754) is written largely in Provençal. Click to activate the English subtitles for the presentation (00:00-03:20)

[@laurences9198]

Merci de nous faire partager cette sublime musique ainsi que les commentaires très instructifs !

[@tomb.2076]

Après toute une "carrière" de choriste amateur, chanter cette œuvre extraordinaire fut un bonheur inoubliable pour moi. L'écriture en est d'une fluidité, d'une intelligence telle que même les passages spectaculaires (comme le "Elevaverunt flumina") sont un plaisir vocal total.

[@gerardbegni2806]

Thanks to Chrstie, Mondonville is being rediscovered (including by myself). I knew anly his instrumznatl music, a bit naive and lacking originality. These grat motets are quite another story, just as his opera, "Titon et l'Aurore". Needless to say, Christie"s genuis in the key point of this love story. ❤❤❤❤❤❤❤❤

[@kimfab1973]

Toute la grandeur de la France ⚜️⚜️⚜️

[@Sofronichrist]

Grandiose William Christie !

[@otonielcorza7552]

Magnífico!!! 👌 Saludos desde México.💐💐💐

[@classicalmusicreference]

Saludos desde París :-)

[@djpixer3966]

Piękne...!!! Zupełnie nieznany kompozytor i takie dzieło...!!!

[@marcelcharbonnier297]

Une musique ample et majestueuse. Certains de ces airs ont magnifiquement accompagné le spectacle des fontaines du parc du château de Versailles (connu sous le nom des "Grandes Eaux"), dans les années 90.

[@ceh5526]

This is my 'go to' piece and recording for so many thoughts and emotions. To the superb Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville and the superb William Christie ❤ thank you

[@fransmeersman2334]

Merci beaucoup pour ces Grands Motets de Mondonville. Surprenant et magnifique !

[@classicalmusicreference]

Pas assez connus :-)

[@user-xc8pv4ip2f]

Thanks for uploading .

[@user-jn9bl6kt2n]

Как же я люблю Вильяма Кристи, великолепный дирижёр! Композитора впервые слышу. Пожалуй это очень интересная находка для меня. 👏🙏❤️

[@ezequielstepanenko3229]

Great music

[@capezyo]

Top Choral singing....amazing

[@WarrenWright1961]

How genius! Really extraordinary!

[@jean-gabrielbarbagli9936]

Le '' elevaverunt flumina '' 😍 c'est si beau. Mondonville, encore un compositeur français de cette époque trop peu connu, comme André Campra et Jean Gilles dont les Messes de Requiem sont parmi les plus belles qui existent !

[@vicoo5415]

Et merci aux artistes qui consacrent toute l essence de leur vie a faire revivre pareils chefs-d'œuvre.

[@WarrenWright1961]

I agree completely elevaverunt flumina was completely overwhelming when I first heard it. I was so shocked to discover Mondonville! How unique & marvellous is his use of really what are simple scales in this extraordinary expression of the sacred. Woven into a truly profound & magnificent masterpiece. Absolute genius.

[@-msssrhmrydy12988]

J'aime beaucoup la version de Lully aussi!

[@jeanjacqueslenoir9283]

Vos mots sont parfaits

[@tomb.2076]

Et je peux vous assurer que ce n'est pas seulement une merveille à écouter, avoir la chance de le chanter est une autre merveille. J'ai eu cette chance (il faut avoir pas mal d'expérience, mais la partition est si fabuleuse qu'elle se chante presque toute seule si on a l'entraînement vocal adéquat).

[@aleksypg]

Sublime, meraviglioso!

[@paylmoffat3409]

I’m so glad this isn’t time stamped. I might miss some of the beautiful music. Rameau easily the French Baroque I’ve ant to listen to

[@iahelcathartesaura3887]

Yes oh yes!! Thank you so very much for this! 👍☺️💖

[@classicalmusicreference]

You're welcome :)

[@carlosgonzalezalatorre8132]

Excelso !!!!

[@prokdave]

Thank you for this!

[@notaire2]

Wunderschöne und tiefempfundene Interpretation dieser perfekt komponierten Motetten mit gut harmonisierten und perfekt synchronisierten Tönen aller Instrumente sowie herrlichen Stimmen aller genialen Solisten und perfekt vereinigten Stimmen des ausgezeichneten Chors. Der geniale Dirigent leitet das kompakte und ausgezeichnete Orchester im gut phrasierten Tempo und mit perfekt kontrollierter Dynamik. Einfach wunderbar!

[@classicalmusicreference]

Sie genießen französische Musik, danke :-)

[@notaire2]

Bitte sehr. Ich höre Französische Musik vor der Revolution besonders gern.

[@1818ju]

Que belleza obra,y magnifica dirección de William Christie

[@Dumballa]

Merveilleux et sincère, merci.

[@classicalmusicreference]

avec plaisir :-)

[@MegaCirse]

J'écoute cette vidéo en regardant une ancienne gare de triage et je pense aux jours passés. La brise est bonne aujourd'hui

[@francoisvilla9817]

Merci Norman Zurich pour votre commentaire. Et dire que certains français crachent sur le passé glorieux de leurs pays. Lamentable.

[@cillyede]

Sehr gut, danke. ❤🇩🇪

[@dejanstevanic5408]

Lovely. Thank you CM/RR.

[@vicentenava524]

Excelente música de este clásico.

[@tinasaturn]

💗❤❤❤❤❤❤❤❤

[@jwc2458]

모테트가 이렇게 천변만화하고, 자유롭다니!!! 믿기 힘들다.

[@guilhemchameyrat]

Interprétation merveilleuse, félicitations pour vos 90 000 abonnés !

[@classicalmusicreference]

Merci Guilhem d'en faire partie et pour vos nombreux commentaires, nous apprécions beaucoup :-)

[@PooyaRadbon]

It is one of the greatest masrerpieces ever composed! Btw there are some mozartian moments in it...

[@ClassicalSinging]

Sublime

[@ivct51]

♥♥♥

[@Arteshir]

W O W

[@normanzurich2781]

La France : sa langue, son histoire et sa culture 🙏🙏🙏

[@WarrenWright1961]

It’s Latin not French. It’s European not French. France’s history is writ in the blood of the colonies and of its own people; like most of Europe. France exploded atomic bombs in the atmosphere over our heads in the South Pacific that contaminated our hemisphere with eternal radioactivity. We have not forgotten. We have not forgiven.

[@peterholmes3011]

Non

[@pedrozucchi409]

C est en latin idiot! Hahahaha

[@matthieulamiable4757]

​@@peterholmes3011le laconisme fait homme. 😅

[@franckranaivo666]

💞🇻🇦💞🇻🇦💞🇻🇦💞🇻🇦💞🇻🇦💞✝️💞🇻🇦💞🇻🇦💞⛑🇻🇦⛑🇻🇦⛑💐🦁💐🇻🇦💒🇲🇬⛑🧖‍♂️🐇⛑🇻🇦💞🇻🇦💐💞🇻🇦⛑💞💐🇻🇦🌿⛑✝️⛑🇻🇦💒🇻🇦💞💐💞🌿💞

[@vivaespana3964]

⚜️⚜️⚜️Dieu et le Roi ⚜️⚜️⚜️

[@pedrosantos3743]

Psalmus 92 1 LAUS CANTICI DAVID IN DIE ANTE SABBATUM QUANDO INHABITATA EST TERRA. Dominus regnavit, decorem indutus est: indutus est Dominus fortitudinem, et præcinxit se. Etenim firmavit orbem terræ, qui non commovebitur. 2 Parata sedes tua ex tunc; a sæculo tu es. 3 Elevaverunt flumina, Domine, elevaverunt flumina vocem suam; elevaverunt flumina fluctus suos, 4 A vocibus aquarum multarum. Mirabiles elationes maris; mirabilis in altis Dominus. 5 Testimonia tua credibilia facta sunt nimis; domum tuam decet sanctitudo, Domine, in longitudinem dierum.

[@clubisas]

a pleasant surprise

[@kanekokazuko7034]

観賞レパートリーが極めて少なく、初めて拝聴したにもかかわらず、素晴らしさに感動させていただきました。有り難うございます。🎶😊😊❤️❤️

[@marcodecampos7006]

You weren't afraid of copyright ?

[@AloeAntinousAquila55]

🐋purest high frequencies ✨🐬

[@yutverg6109]

Dans ma bible c'est le psaume 92 : laus cantici David in die ante sabbatum quando inhabitata est terra Dominus regnavit decore indutus est indutus est Dominus fortitudine et praecinxit se etenim firmavit orbem terrae qui non commovebitur [2] parata sedis tua ex tunc a saeculo tu es [3] elevaverunt flumina Domine elevaverunt flumina vocem suam *elevabunt flumina fluctus suos; [4] a vocibus aquarum multarum mirabiles elationes maris mirabilis in altis Dominus [5] testimonia tua credibilia facta sunt nimis domum tuam decet sanctitudo Domine in longitudine dierum puis le psaume 113 : alleluia in exitu Israhel de Aegypto domus Iacob de populo barbaro [2] facta est Iudaea sanctificatio eius Israhel potestas eius [3] mare vidit et fugit Iordanis conversus est retrorsum [4] montes exultaverunt ut arietes colles sicut agni ovium [5] quid est tibi mare quod fugisti et tu Iordanis quia conversus es retrorsum [6] montes exultastis sicut arietes et colles sicut agni ovium [7] a facie Domini mota est terra a facie Dei Iacob [8] qui convertit petram in stagna aquarum et rupem in fontes aquarum [9] non nobis Domine non nobis sed nomini tuo da gloriam [10] ........[19] qui timent Dominum speraverunt in Domino adiutor eorum et protector eorum est [20] Dominus memor fuit nostri et benedixit nobis benedixit domui Israhel benedixit domui Aaron [21] benedixit omnibus qui timent Dominum pusillis cum maioribus [22] adiciat Dominus super vos super vos et super filios vestros [23] benedicti vos Domino qui fecit caelum et terram [24] caelum caeli Domino terram autem dedit filiis hominum [25] non mortui laudabunt te Domine neque omnes qui descendunt in infernum [26] sed nos qui vivimus benedicimus Domino ex hoc nunc et usque in saeculum

[@icitlalistardust9060]

La version de Vivaldi du psaume 113 est une de mes cantates s préférées !

[@virginamineva5972]

ИЗКЛЮЧИТЕЛНО ИЗПЪЛНЕНИЕ!

[@Wine-gk1qb]

State-Nation Israelí ≤.3