Color Management in DaVinci Resolve 18 - Pt 1

[@lucianosettanta4169]

ciao ottimi video molto interessanti

[@NunzioSaggio]

Ciao, la tua professionalità é palpabile da subito, Complimenti Sinceri. Quello del color management, come hai detto tu in video, è un argomento da approfondire. Sarebbe davvero bello se decidessi di postare altri video a riguardo. Mi sto avvicinando a Davinci per diversi motivi, ma quello che mi piacerebbe davvero, è capire come fai, ad ottenere un luk come quello che mostri nei tuoi video. Sei un professionista e questo si vede da subito, quindi non ti chiederò di spiegarmi i tuoi segreti, ma se organizzi un corso, fammelo sapere. Maremma cipollina, mi piace da impazzire la pasta dei tuoi video. :))

[@DPTrek]

Ciao Nunzio, davvero non ci sono segreti, in questi video come nei miei workshop condivido tutto con piacere. La frequenza con la quale riesco a farlo dipende principalmente dai miei impegni sul set. Sicuramente avrò cura di pubblicizzare anche qua sul canale un eventuale prossimo corso. In ogni caso ho in previsione di realizzare molti altri video sul processo di color grading con particolare attenzione al look development. Nel frattempo ci tengo a sottolineare quanto il lavoro nella color suite sia subordinato al lavoro sul set. Molto spesso mi rendo conto che analizzando le immagini cinematografiche si confondono con grande facilità i risultati ottenuti da questi due processi. Quando un'inquadratura è ben studiata dal punto di vista della composizione, della scenografia e dei costumi e le luci fanno il proprio lavoro, è sufficiente una LUT d conversione in Rec-709 perché l'immagine venga percepita come cinematografica. Di contro, se l'immagine realizzata sul set non funziona, per quanto si possano manipolare i colori e i livelli di contrasto, applicare maschere e OFX, è improbabile che in fase di color grading si riesca a ottenere un risultato soddisfacente.

[@NunzioSaggio]

@@DPTrek Ti seguirò con attenzione, nel frattempo ti auguro una buona domenica, e buona settimana. Ciao e grazie

[@martindgo60]

Ciao, complimenti per il canale e i contenuti che danno da subito l'impressione di una certa dose di competenza. La cosa che non riesco a far funzionare sono i profili S-log della Sony a 8 bit, malgrado abbia visto un sacco di video sull'argomento. Mi spiego meglio: se io applico le tue indicazioni quello che ottengo è un'immagine leggermente meno sbiadita, in pratica vedo un lieve aumento del contrasto ma nulla che assomigli a quanto si vede nel video. Storia diversa se invece di intervenire sul color management utilizzo la funzione autocolor dove ottengo un'immagine più convincente che ha però il difetto di essere troppo sparata nella saturazione e nel contrasto . Intanto per non sbagliare mi sono iscritto al canale, complimenti ancora.👍

[@DPTrek]

Ciao Diego. Difficile diagnosticare il problema così a distanza. Per venirne a capo ti consiglio due prove: 1. Eseguire il color management in timeline anziché a livello progetto, applicando l'OpenFX "Color Space Transform" a un nodo. Ci sono sicuramente una miriade di tutorial su KZbin che mostrano come farlo, io me ne occuperò - tra le altre cose - nella seconda parte di questo video. 2. Eseguire il color management a livello progetto utilizzando il modello Aces. E vediamo che succede.

[@lorenzoyann]

Ciao io non riesco a capire il funzionamento del color management in uscita verso varie destinazioni. Se torno su di un progetto e seleziono DCI P3 mentre prima lavoravo in output R709 significa che anche se ora lo vedo sfalsato posso esportarlo perché si vedrà come prima su un display P3? Oppure debbo a questo punto visualizzare il progetto con un monitor DCI P3 e confrontarlo con una copia del progetto aperta su un monitor R709 e fare un trim pass per risolvere alcune discrepanze? Ultima domanda ho un po' di fatica a capire le implicazioni del "Use mac display for viewers" in concomitanza col color management. Senza management usare R709A con quella voce spuntata, mi consente di avere un file dentro resolve che combacia con le app di riproduzione e youtube. Attualmente il mio OS è Big Sur e nonostante dovrei avere un monitor capace di fare qualcosina in più di R709 il sistema non mi fa scegliere tutti i bei spazi colori che ho. Ma qualora ci dovessi riuscire non so se questo possa essere usato insieme al color management e al "Use mac display for viewers" per fornire una risposta parziale alla mia prima domanda.

[@DPTrek]

Riguardo la tua prima domanda: lo scopo primario del color management è proprio quello di permettere al colorist di realizzare una sola color nella gamma e nello spazio colore di sua preferenza, che il programma possa poi automaticamente tradurre, mantenendone le intenzioni, in una qualsiasi altra accoppiata gamma/gamut. Ciò detto, il solo modo per esser certi che la conversione sia avvenuta nell'effettivo rispetto del nostro lavoro è poterla verificare. Questo anche perché i processi di trasformazione dell'immagine dei quali stiamo parlando hanno tutti necessariamente una componente preferenziale, arbitraria, decisa da chi quei processi ha programmato. Questo è facilmente verificabile effettuando una stessa identica conversione sia col modello Aces che con quello DaVinci. Si vedrà subito che i risultati delle due operazioni non sono sovrapponibili. Anche restando all'interno di uno stesso modello, semplicemente variando tipologia di gamut e tone mapping, si ottengono immagini diverse. Tutte tecnicamente corrette ma tra loro discrepanti proprio in ragione di quella componente preferenziale di cui sopra. Quindi sì, il color management ci permette di trasportare la nostra color in un qualsiasi spazio di delivery, ma prima di consegnare un lavoro dobbiamo assicurarci che la traduzione ci convinca e apportare, se necessario, i dovuti aggiustamenti. Seconda domanda: Quando "Use Mac Display Color Profile for viewers" è selezionato, Resolve utilizza nei propri viewer, ossia nei monitor di visualizzazione delle proprie tab, il profilo colore scelto nella Color Tab del Displays Panel delle System Preferences del macOS in uso. Questo fa sì che Resolve possa accordarsi coi complessi processi interni di color management dei sistemi Apple affinché l'immagine mostrata dai viewer risulti quanto più possibile affidabile. Di conseguenza, color Management attivo o meno all'interno di Resolve, quando si lavora su un Mac è bene tenere l'opzione qui in oggetto sempre attiva. Nel manuale ufficiale di Resolve questo tema è trattato più in dettaglio nella sezione "Limitations When Grading With the Viewer on a Computer Display". A breve dovrei riuscire a pubblicare la seconda parte di questo video, nella quale vedrò di approfondire anche alcune questioni sollevate dalle tue domande.

[@andreamarcovaldi]

Ciao e complimenti per i tuoi contenuti, ho anch'io lo stesso problema riscontrato in un altro commento, ho provato a fare color management da project settings sia con del girato con canon eos r che con panasonic gh5 (su due progetti differenti) ma anche seguendo alla lettera i tuoi passaggi non ottengo nessun risultato (ovviamente inserendo i parametri corretti per canon o per panasonic), mentre se applico la color space transform tutto fila liscio, non mi capita spesso di girare con fotocamere differenti su uno stesso progetto quindi mi piacerebbe fare color management a livello di progetto e non di singola clip (soprattutto quando ce ne sono molte..) per completezza di informazioni utilizzo Davinci resolve 18.5 beta 3 la versione gratuita, ho un macbook pro M1 ma ho anche provato su una macchina Windows ma il risultato non cambia. da cosa può dipendere? c'è qualche settaggio a livello di Davinci da impostare? ciao e grazie in anticipo se mi risponderai

[@DPTrek]

Ciao Andrea, mi sono pervenute numerose segnalazioni, anche attraverso l'eMail di DP-Trek, del problema che mi descrivi. In tutti i casi i file problematici non erano RAW. Sono riuscito a riprodurre il malfunzionamento sia con dei video S-Log 3 che con dei Rec709 precedentemente esportati con Resolve. A questo punto la mia ipotesi è che il sistema di color management DWG nasconda qualche difetto che tende a emergere quando si lavora con certe tipologie di file. Aces, al contrario, sembra funzionare correttamente con qualsiasi sorgente. In ogni caso l'utilizzo del CTS non constringe a una gestione colore su base clip. Per intervenire sull'intera Timeline o su gruppi di clip è sufficiente applicare l'effetto nella tavola nodi Timeline o creare appunto dei gruppi e inserire il CTS nelle tavole Pre- o Post-Clip. Oltre a questo ciò che possiamo fare è segnalare il malfunzionamento all'assistenza Blackmagic e augurarci che venga quanto prima risolto. Mi spiace non poterti essere di maggior aiuto...

[@andreamarcovaldi]

@@DPTrek ciao, grazie per la risposta, siccome mi sono incaponito ho cominciato a leggere un po di manuali di Blackmagic… e credo di aver trovato la soluzione… una volta effettuati tutti i passaggi da te descritti bisogna tornare nella edit page, selezionare tutte le clip, poi posizionarsi con il mouse sopra una qualsiasi delle clip, tasto destro del mouse, dal menu a tendina selezionare “input color space” e selezionare lo spazio colore della camera utilizzata. A me a funzionato!

[@riccardozorzi4838]

Ciao! Super video molto interessante e utile. Ero solito applicare una lut di conversione a 709 e spesso con scarsissimi risultati. Facendo come hai descritto in video la clip mi pare ad occhio anche più nitida e meno smarmellata, passami il termine. Solo una cosa non mi è chiara e non riesco a risolvere, dopo aver esportato il video non mi mantiene mai i colori che gli ho dato in fase di editing ma mi risulta sempre "sbiadita" hai idea del perché? In export gli do sempre color space tag e gamma tag: rec 709. Grazie in anticipo se hai qualche tips per risolvere questo problemino :) * (Aggiungo che oltre a sembrar slavata sembra perda anche in dettaglio)

[@LucioLepri]

Ciao Riccardo, immagino tu sia su Mac e che tu stia utilizzando QT... giusto? Nel caso, è possibile che tu riesca a risolvere il problema semplicemente utilizzando il Rec.709-A (la "A" sta appunto per "Apple") anziché il comune Rec.709. Questa è la procedura: 1. In 'Preferences-General' si spuntano 'Use Mac display color profiles for viewers' e 'Automatically tag Rec.709 Scene clips as Rec.709-A'. 2. In 'Color Management' si selezionano 'Rec.709-A' come 'Output color space' e 'Output color space' nel menù a tendina di 'Limit output gamma to'. Se hai ancora problemi fammi sapere!

[@riccardozorzi4838]

@@LucioLepri Ciao Lucio! Esatto sono da Mac e uso QuickTime. Ho provato a fare come mi hai detto e sia nel programma che con il video esportato i colori sono gli stessi. Peso di aver risolto! ti ringrazio vivamente! In esportazione ho lasciato tutto di default compreso il "color space tag" e "gamma tag". Nelle impostazioni ho attivato anche "use 10-bit precision in viewers if available".