【전체요약/제3의 사나이(재업)】 현대 스릴러 영화의 공식과 기막힌 촬영법으로 완성한 흑백 느와르의 고전!!

[@형순철]

제 3의 사나이는 도시를 감도는 음울함과 타락의 기운을 시각적으로 묘사해낸 작품이다 그리고 "제 3의 사나이"와 경찰이 쫒고 쫒기는 하수구 장면의 마지막 20분에서 영화의 하이라이트~~감상 하셔도 좋을듯~~🙏🙆‍♂️🙋‍♂️💕💕

[@jungcho8556]

마지막 롱 테이크 엔딩에 연주곡으로도 유명했었던 영화임..

[@muktongx]

14:37 명장면으로 꼽는 곳

[@Qkdcjfdl]

영화가 너무 고급지다

[@gumyour4545]

감사합니다 ❤❤

[@canlim1852]

6-70년대 어린시절… 영화는 오래전 개봉하여 본적이 없지만 ost는 계속 라디오에 나와서 귀에 익은 곡들이 많았죠. 제3의 사나이, 쟈니기타,가방을든 여인 등등..고전찬미를 통해 본 영화 스토리를 알게 되네요.

[@옥동자-k3p]

오..신이시여...제목에서주는마력이 소년의뇌에각인되여지여 최애영화중하나로자리매김....샤레이드...비엔나의음모(포린인트리그-로버트미첨)...비엔나의음모도찬미하여주세요..

[@SEUNGHUANKIM]

흑백 시대에 오슨 웰즈는 ... ￣ ▽￣ 뭐~ 하아아~~ 죠셉 코튼의 경우 전 가스등에서가 젤 좋더라구요~ ㅎㅎ (뭔가 성덕 아재 느낌?? ㅋㅋ)

[@jaygeon2610]

Always enjoy your videos. thank you

[@jeff__w]

“…기막힌 촬영법…” Definitely! All those shadows and those “Dutch angles”! As I mentioned in one of the shorts, none of those originated with _The Third Man_ - they were part of German Expressionism of the 1930s - but the film is, perhaps, the best known exemplar of those effects. People often view those effects as somehow showing how “off-balance” Holly Martins feels in this _film noir_ representation of post-war Vienna but that’s not quite right. In fact, if anything, the _opposite_ is the case: Martins spends most of the movie thinking he knows _exactly_ what is going on-his friend Harry has been killed in an automobile accident; if Harry _was_ involved in some black market racket, it was about petrol or tires or saccharine; Anna Schmidt will fall for him, etc. Rather, the off-kilter angles and the jaunty zither music gives _us,_ the audience, some distance from the film - _we’re_ seeing Vienna and these characters in a way that Holly doesn’t. _We_ know, in a way that Holly is oblivious to, that he is out of his depth. The film isn’t _quite_ a comedy (Anna says “I don’t play tragedy”) but it’s ironic all the way through-well, almost. Only at the end, with the long shot of Anna walking from a distance past Holly, do we have a fully level, unironic view. And the ubiquitous canted angles and inky shadows make it easy to miss some of the other techniques of Carol Reed’s and Australian cinematographer Robert Krasker’s brilliant shots, some of which make their way into this summary. There are the shots of the Vienna streets 8:00 8:39, always glistening because the city of Vienna obligingly lent the municipal fire brigade to the production to hose the streets down, that look stylized and not quite real. And then there’s the subtlety of that one shot at the hospital, Holly seeing the results of Harry Lime’s racketeering 11:29, through the medical cart in the foreground. That appears to be a bit of atmospherics but, really, there is _no ceiling_ to that hospital set-it’s just lights and cables. The upper shelf of the medical cart hides all that while allowing a long shot of Holly, Major Calloway and the attending nurse. Quite ingenious.

[@jeff__w]

“…German Expressionism of the 1930s…” Oops, 1920s. 😳

[@형순철]

항상 보면서 느끼는 것이지만 영화를 이해 하기에는 다소 짧은 시간 입니다.!!🙏

[@가을의건설]

난해 한 것지 별 내용 없는 것인지 다소 짧은 리뷰로는 판단이 안 서네요.

[@형순철]

​@@가을의건설전체적으로 내용을 이해 하기에는 짧은 시간이 아쉬움으로 남아~~🙏

[@klausfeuermann3825]

요즘 다양한 시도에 찬사를 보냅니다.

[@가을개나리-v3d]

오슨 웰스라면 "시민케인"을 감독한 그 오슨 웰스이군요,.

[@eliyahaverial]

'흑백 포르노'라고 읽고 얼른 들어옴.. 죄송합니다 다시 나가겠습니다.

[@고전찬미]

😁😆😂